瓦 · 情

青堂“瓦”舍

Tile and brick house

瓦，土器已烧之总名。

——《说文》

瓦在我眼中它并不仅仅是种建筑材料，

它代表了一种境界，也代表了我的建筑观，

我认为我从来不是在设计一个房子，

而是在建造一个世界。

——王澍

瓦上有四季轮回，云卷云舒，日出日落

檐下是人生百态，人间烟火，浮生若梦

小青瓦，鱼鳞瓦，琉璃瓦

玻璃瓦，木瓦铜瓦金瓦

建筑师喜欢瓦片带有的岁月之痕，

诗人喜欢瓦片千古不变的诗意

景观设计师喜欢

瓦片与山水草木交融的美……

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01

金瓦金銮殿，皇上看不见

金瓦与鱼鳞瓦

金瓦是在铜片上包赤金的瓦片

鱼鱗状，钉在屋顶望板上

清代常将它用于喇嘛庙建筑

（《旧唐书・·王晋传》载:“五台山有金阁寺，镂铜为瓦，涂金于上，照耀山谷。”也是将金瓦用在寺庙建筑上。铜片和铁片瓦也多是用在庙宇建筑上，极少见于民居。）

鱼鳞瓦就是瓦片形状有若鱼鳞

用鱼鱗瓦铺设屋面

一样整齐有序，又显得非常特别

（鱼鳞瓦铺设屋顶的建筑实例并不多见，在河北承德避暑山庄外八庙中的须弥福寿之庙内其主体殿堂妙高庄严殿的殿顶就覆盖着鱼鳞瓦，是铜质鎏金鱼鳞瓦，耀眼夺目）

一所瓦舍，一间茶舍，悠然户庭，

山水比德设计的龙湖·云峰原著

鱼鳞般铺设的水景，美轮美奂

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02

琉璃瓦与陶瓷瓦

上不上釉至关重要~

“大殿宽广，足客千人聚食而有余。顶上之瓦，皆红、黄、绿、蓝诸色，上涂以釉，光泽灿烂，犹如水晶，致使远处亦见此宫光辉”！

——马可.波罗游记

琉璃瓦上由于有釉的一面光滑不吸水

良好的防水性能可以保护木结构的房屋

 适用于民房，古建筑，凉亭，木屋等屋面

优点：强度高，防水性能好

历史悠久，隔音降噪，光泽度高

 缺点：不适合长距离运输易破损，

重量重，易脱落环境污染，

是目前国家环境保护重点整改对象

明朱棣时，皇家瓷器的供货地

是北京著名的琉璃厂

因为朱棣刚刚迁都北京

很多的建筑需要修建

就就近建了这么个烧琉璃的地方

(明嘉靖三十二年修建外城后，这里变为城区，琉璃厂便不宜于在城里烧窑，而迁至现在的门头沟区的琉璃渠村，但“琉璃厂”的名字则保留下来，流传至今。)

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琉璃瓦的颜色也很有讲究

像是宫殿皇陵这种建筑

就得用象征着权利的黄色

亲王的住所正门寝殿只能用绿色

而天坛祈年殿这种祭祀天的建筑

就用象征着上天的蓝色

一些火太旺的地方或是怕火的地方

就使用镇火的黑色

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中国古代最初制作琉璃的材料

是从青铜器铸造时产生的副产品中获得的

经过提炼加工然后制成琉璃

琉璃的颜色多种多样，古人也叫它“五色石”

古时由于民间很难得到

所以当时人们把琉璃甚至

看成比玉器还要珍贵

民间传统琉璃瓦做法

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现代，从传统琉璃树脂瓦演变发展而来的西式琉璃瓦最先在日本和西班牙、意大利等欧洲一些国家得到应用，它将筒瓦、板瓦型制合二为一，结构合理，挂装简便，有效覆盖面积大，屋顶承重小。

琉璃瓦一定要上釉色

而陶瓷瓦则可以选择上釉，或者不上釉

如果上釉，也可以称之为琉璃瓦

高质量的琉璃瓦其烧结温度不能低于1000摄氏度

陶瓷瓦，因为其可上釉可不上釉

所以对烧结温度也没有特殊的要求

日本的瓦（KA WA LA）就是陶瓷瓦

也叫凹凸瓦，一片一片扣起来

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03

墨瓦与玻璃瓦

瓦片的现代创意玩法

墨瓦是在原有青瓦的基础上

做了二次的艺术处理

让墨汁以及其他颜色自由

选择融合或者排斥

这种有机自然、灵活多变的创作形式

拓展了瓦片本身的应用场景与功能特性

可以大量使用于建筑设计、室内装饰之中

也可以组合或者独立成为家具、

器皿、艺术饰品、空间装置

这种新的呈现形式既有传统材料的

熟悉感又有当代艺术的创新性

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▲胡同营造展览 / 介隐建筑 + 焕新空间设计事务所 + 清筑建筑

玻璃瓦片为原材料的指示性雕塑

以互动的设计为这看似呆板的

功能添加了不少趣味

8000余块手工玻璃瓦片

如同鳞片般重重叠叠整齐地排列在一起

微微旋转的瓦片极富动感和纵深感

中部弯折的空隙则指示着展区的路径

金属磨砂质感让亮丽的红、蓝、金、银色

不失优雅框架结构上内嵌着照明系统

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▲设计：Giles Miller Studio+British Ceramic Tile

濑户内岛艺术节日本Tato Architects

设计的小豆岛公共厕所

采用玻璃透明瓦片搭配普通瓦片采光

利用柔展自由的曲墙限定空间

是一件栖息自然让人放松的低调之作

瓦片屋面，用烟色瓦片和玻璃瓦片排成

马赛克花式做成屋顶

使用增强纤维复合板作为覆盖物

以使空间明亮就像阳光穿透树木枝干照射进屋内

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▲濑户内岛艺术节项目之小豆岛公共厕所 / Tato Architects

04

石板为瓦，美而狂野！

屋顶材料以石板为瓦

互相叠压铺设

形成线条肌理

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▲滋生小院，北京 / 介介工作室

由石板排布而成的屋顶

创造出一个充满自然感的空间

仿佛是从周围公园的地面浮现而来

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▲蛇形画廊2019，伦敦 / 石上纯也

普利兹克奖得主建筑师

王澍成立的业余建筑工作室

在杭州附近设计了一个

用再生瓦片作为立面材料的文化综合体

富阳文化综合体由三座建筑组成：

富阳博物馆、富阳档案馆和公望艺术博物馆。

该建筑综合体的波浪形屋顶

由形态多样的瓦片覆盖通过

楼梯和从外部画廊进入的小径可以进出建筑

并为游客提供可以俯瞰草木繁茂的大山的场地

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这座三层文化建筑的立面于2008年竣工

立面材料主要由被

拆除村庄的废弃砖瓦碎片组成

而这些碎片被清理出来以便

为当地的发展让路

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05

木瓦铜瓦

最文艺的立面，最独特的质感！

使用传统木瓦来延续当地建筑的特征

这种有趣的材料系统已经经历了数百年的发展

小尺寸的木瓦单元像鱼鳞般排列

成一块密不透水的建筑平面

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建筑的屋顶和侧墙均使用了木瓦

在朝向河流的一侧

聚碳酸酯版被切割成与木瓦相同的尺寸

构建出一个半透明的立面

入口立面的顶部采用了实木的瓦片

这些木瓦从上方“洒落”下来

逐渐与聚碳酸酯表面融为一体

虽然二者看似连接在一起

但实际上这种连续的半透明表面

是通过特殊的半透明螺柱和透明螺钉而实现的

随着阳光照射在不同的材料上

建筑的立面将变得闪闪发光

透过立面的光线在不同的时间

营造出不同的室内氛围

▲Little Shelter酒店，清迈 / Department of Architecture

选择了锈蚀的铜片折弯形成的铜瓦

以钢索背挂形成“瓦帘”

作为建筑曲面部分的包裹

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虚实相间的立面在视觉上提供了一个多变的状态：

在白天宛如一个肌理丰富且坚硬厚实的实体

夜晚经过室内光线的穿透又薄如蝉翼

铜瓦在自然环境下氧化缓慢

会逐渐显示出时间的印迹

最终，“匣钵”上布满铜绿

甚至将人工的存在消隐到自然之中

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▲景德镇三宝蓬陶瓷设计中心，江西 / 曼景建筑

06

青瓦与景观

青瓦叠交，鳞次栉比

古色韵深，匠心之独运

青瓦，作为中国古代建筑的重要元素

不仅可以反复用来装饰房屋

还是一段历史的载体

常用在亭、台、楼、阁、宫殿等屋顶

是中国特有的文化遗产

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▲青梅学社-宏村半山诗莉莉酒店/埂上设计事务所

青瓦在景观中

做水景、收边

一种秩序之美

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▲扬州万科翡翠云山/山水比德

▲苏州旭辉壹号/山水比德

▲招商十里云裳/山水比德

▲漳州建发•碧湖双玺/山水比德

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