“一切美妙的科幻，都与初恋无异。”夏笳相信，喜欢科幻的人，都会对这句话所蕴藏的魔力感同身受。

八岁的夏天，她跟玩伴一起编童话故事，发表在文学刊物上；高中的作文本上，留下了她最初的比软科幻还软的“稀饭科幻”；大学复习功课时，夏笳产生灵感写出《关妖精的瓶子》，获得当年《科幻世界》银河奖最佳新人奖。

阿缺说，当他开始写小说时，觉得科幻小说“像是悬挂在深渊对岸的星辰，可望不可及”。直到其他类型的小说写得足够多了，脸皮足够厚了，才尝试着写了一篇科幻小说，参加某个科幻类征文，于是， “蝴蝶轻轻震动翅膀，飓风在海面呼啸”。

多年以后，“科幻作家”成为他们身上闪耀的头衔，但最初与科幻写作结缘的故事，像头顶的星空一般历久弥新。热爱科幻的人总希望能与他人分享独特的兴奋点，现在他们希望更多人能体会最初动笔时那份纯粹的快乐。

阿缺

代表作：《与机器人同行》《机器人间》

“点子是科幻的要素，故事是小说的骨架，两者结合，才是好的科幻小说”

科幻小说是很奇怪的类别，我一直觉得，哪怕你不会写小说，也能够写科幻小说。因为只要你有想法，写出来，哪怕没有人物和故事，都有人为你买单。但这样的想法太多了。我每年都会见到不下于二十个人告诉我，他有很好的点子，想写成科幻小说。每个人都有幻想，都可以写出来，但要让它流行起来，被更多人读到，要脱众而出，故事性是很好的方法。

把好的点子包裹在好的故事里，就像好的食材被做成佳肴，呈现在人面前。当然，只是讲故事，并不足以让你成为真正的大师。如果说科幻这条路，从新手走到大师，有一百公里，那最后的二十公里要靠思想深度、阅历、宇宙观以及对世界的怜悯。我自己并没有走得这么远，我也正在跋涉，并时常摔跤。但我想，如果你知道了怎么将点子变成故事，那我们可以一起走完前面的八十公里。到路碑那里时，我会停下，目送你走完最后的一段路。

夏笳

代表作：《你无法抵达的时间》《童童的夏天》

“一切美妙的科幻，都与初恋无异。”

我已不记得从何时开始读科幻，又从何时开始以科幻迷自居。1999年我上高中，因为当年高考作文出了一个科幻题目，我受到鼓舞，开始在作文课上写科幻小说。又因为深爱雷·布雷德伯里的《火星编年史》和特德·姜的《巴比伦塔》，写出的故事就有点边界模糊，像科幻，又有点像诗和神话。还是那位从小一起长大的朋友，在我的作文本上留下评语，将其称作比软科幻还要软的“稀饭科幻”。

那时我不可能知道，这句戏言将会成为我科幻创作的某种标签，成为一个我不得不反复思考、阐释和回应的概念。但我已隐约感觉到，科幻中除了科学与事实之外，也必然会包括诗与神话的维度，必然要借助隐喻的力量，让我们跃出常识的边疆，去抵达那些单凭逻辑推理不可能抵达的彼岸。

张冉

代表作：《起风之城》《大饥之年》

“我们都生活在阴沟里，但仍有人仰望星空”

我是张冉，我非常害怕写作。

写作由自我表达的欲望驱使，可从某一天开始，你的作品不再是个人的所有物，要被剖开胸膛、切断肋骨，将脂肪、血管、神经和肌肉的横截面暴露于空气里，令心脏在众人的视线中搏动。藏在皮肤之下，是你畸形的器官与病态的骨骼，和你随着血液逐渐流干的尊严。

你有这种觉悟吗？完成一件作品，并非将它葬在六尺之下偶尔祭奠，等待它的是解剖台、无影灯和一万个挑剔的观众，等待你的是讥讽、颂扬、抨击、护卫、谩骂、鼓励、冷视、赞叹，等待是最可怕的事情，可你只能等待。

每个作家都是迫害妄想狂，我所能做的，是领导这个互助小组，让我们抱团取暖。

毕竟技巧之外，最重要的是是直面冷酷世界的勇气吧。

王侃瑜

代表作：《云雾》《脑匣》

“科幻是一种生活态度”

七年前，我刚从复旦大学管理学院跨系直研到中文系，读一个所有人都不支持的专业——创意写作。我如愿以偿进了中文系，每天与文学经典而不再是商业案例打交道，在老师们的带领下接近真正好的语言和故事，一点点改掉以前的坏习惯，学着用另一种眼光看世界。

于是我开始写《云雾》。在动笔之前，我没完成过一篇真正意义上的小说，也不知道三到五万字的篇幅能展现多少东西，甚至没法在我读过的科幻小说中找到一个范例。我花了很长时间寻找自己想写的主题，了解相关知识，建构由云网链接的近未来上海，接着就是不停地写，每天一千字，顾不上什么套路、节奏，也完全不懂这些，打开电脑强迫自己写，完成任务再想别的。

有些事情，一旦开始就再也停不下来，你知道日后的生命中若放弃它便会觉得人生不再完整，即便因为一时的忙碌而疏忽，最终还是会捡回来，为了不负才华，为了维持尊严，为了那最原初的冲动。

我想，每个人都值得拥有一个起点。

谭钢

代表作：《三日月》

“拓宽人类想象力的边疆”

康德说，世上唯有道德和星空得以震撼人类。我没有非常清晰的仰望星空的记忆，但从小时候开始，幻想另一颗星星上的世界，一直是我洗碗和拖地时候的乐趣之一。有说法认为，除了凡尔纳式的对未知星空的惊奇感以外，科幻的魅力也在于玛丽·雪莱式的思想实验，去假设一个社会或者假设一个自然科学的情境进行演绎，进而去揉捏其中的道德，我深以为然。

长篇是一个吓人的名词，科幻长篇更是需要写作者付出巨大的汗水乃至心血，对写作者耐心、自制、知识结构都提出了相当的要求。我们常常惊叹于大理石宫殿般瑰丽宏大的想象，却忽略了构筑它的每一块砖石，那么现在正是时候回到最初的梯级审视走过的每一步路。正如我们的文学在经历了风风雨雨之后，开始把目光投向身旁同样蹒跚前行了千百年的科学。

念语    

代表作：《莉莉安无处不在》

“以想象书写奇观”

十八岁之前，我没有接触过科幻。受制于女生不看科幻的刻板印象影响，同时自己也怀抱着一份科幻都是机器人和星舰的成见。

相逢之后才发现相见恨晚。

文字的力量在这片领域里被放大到极致，它能够记述下所有肆意飞扬的想象，让阅读者随着文字、故事与意象，穿过时间空间，与另一个世界相遇、相拥。

科幻最终也是故事，离不开我们所爱的恩怨情仇，然而科幻又提供了不同的视角，它将与我们相似的人们置于异化的世界，将人们带到日常之外，带到所有人都不曾触碰的天空之下。

我希望科幻能给我们带去机会，与所有令人惊奇的点子相逢；也希望给写作者带去哪怕一点的启发，在充满发现、想象与希望的生活里，多记述下一份别致的美好。

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  三明治x微像  

科幻小说工作坊

三明治联手专注科幻故事开发的微像文化，共同打造科幻小说工作坊。以三明治丰富的线上写作课经验，加上微像文化在科幻领域的资源和影响力，我们将为所有对幻想文学感兴趣的学员，提供系统性的、有专业指导的小说创作课程。

连续五周，作家导师会带来线上直播音频课程，包括讲课和互动答疑。课程后会布置练习作业，让学员们能更好地将学到的技巧运用于构思创作中。每篇作业内容都会得到导师的亲自点评指导，最终我们希望学员能完成一篇短篇小说，足够优秀的作品有机会获得发表机会，以及后续的签约和版权服务。

6月2日中午12:00，阿缺、夏笳、张冉、王侃瑜、谭钢、念语将进行一场在线公开分享会，对科幻感兴趣的朋友都可以免费参与，与六位科幻作家进行交流互动。

❶ 他们是如何与科幻结缘？

❷ 科幻给人生带来了什么不同？

❸ 科幻是什么？什么样的小说算是科幻小说？

 ……

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TUTOR

导师介绍

阿缺

中国科幻全新代代表作家之一，自2012年发表处女作，此后作品连续刊登在《科幻世界》，多篇作品翻译为英文在海外发表，多次获得全球华语科幻星云奖和中国科幻银河奖。作品以写软科幻为主，风格糅杂，爱机器人，写机器人，歌颂机器人，希望机器人统治世界后对自己网开一面。出版有《与机器人同行》《机器人间》。

夏笳

北京大学中文系博士，西安交通大学人文社会科学学院副教授，从事当代中国科幻研究。从2004年开始发表科幻与奇幻小说，作品七次获“科幻世界银河奖”，四次入围“全球华语科幻星云奖”。已出版长篇奇幻小说《九州·逆旅》、科幻作品集《关妖精的瓶子》《你无法抵达的时间》《倾城一笑》。英文小说“Let’s Have a Talk”发表于英国《自然》杂志科幻短篇专栏。除学术研究和文学创作外，亦致力于科幻小说翻译、影视剧策划和科幻写作教学。

张冉

2012年开始创作科幻小说，处女作《以太》发表于《科幻世界》杂志，夺得本年度中国科幻银河、星云双奖，是继王晋康之后第二个以出道作品获得中国科幻最高奖的作家，后又多次凭作品荣获银河奖及星云奖最佳中篇，出版有小说集《起风之城》。《以太》英文版《Ether》2015年1月发表于美国科幻杂志《Clarkesworld》，并被美国OR出版社科幻选集收录。

王侃瑜

复旦大学中文系创意写作硕士，上海市作家协会、上海市科普作家协会、世界华人科幻协会会员，曾多次荣获全球华语科幻星云奖，小说见于《萌芽》《上海文学》《香港文学》《科幻世界》《南方人物周刊》《Galaxy’s Edge》等。出版有个人小说集《云雾2.2》。

谭钢

微像文化签约作家。代表作《三日月》2016年获得第二届晨星晋康奖最佳长篇，2017年获得第八届星云奖电影改编入围奖。同时也是一位剑术高手。

念语

微像文化签约作家，九五后新锐科幻作家，毕业于上海交通大学，年龄小而文笔老练，故事清奇，将女性特有的细腻柔情融进理性的科幻创作。出道作品《野火》惊艳科幻文学圈，不仅坚持科幻创作，在奇幻和童话等领域也斩获颇丰。于《科幻世界》《科幻世界•少年版》发表多篇作品。第七届全球华语科幻星云奖年度新秀银奖获得者。已出版个人短篇小说集《莉莉安无处不在》。

SCHEDULE

课程安排

 第一课 

从点子到故事，如何发展出一个完整的科幻故事

主讲：阿缺

上课时间：6月14日

经常听到有志于科幻创作的朋友抱怨：我有一个很好的点子，但不知道怎么写成故事。因此许多好点子就只存在于脑海。点子是科幻的要素，故事是小说的骨架，两者结合，才是好的科幻小说。本节课主要通过分析设定、背景和情感内核等，来为“点子”填充故事的骨架。

阅读书目

大泽在昌《畅销作家写作全技巧》、迈克·雷斯尼克《奥杜瓦伊峡谷的七个故事》 

 第二课 

 科幻小说的世界观架构

主讲：夏笳

上课时间：6月22日

科幻小说讲述发生在可能世界中的故事。这节课我们将学习环境与其他故事要素（人物、视点、细节、事件）之间的关系；如何令想象出来的世界真实可信；并进一步讨论如何将一个科幻“点子”或“设定”发展为故事；如何将世界设定“展示”而非“告知”给读者。

阅读书目

奥森·斯科特·卡德《如何创作科幻小说与奇幻小说》、杰夫·范德米尔/杰里米·泽尔弗斯《奇迹之书》

 第三课 

 科幻小说的情节与冲突 

主讲：张冉

上课时间：6月28日

小说使用情节及冲突来推动剧情、塑造人物，向读者阐述故事对理性、道德、情感的思考。科幻小说作为类型文学，往往以“奇境旅行”的方式来保持阅读者的注意力，此时若缺乏优秀的冲突设计，阅读体验会变得单调无趣，缺乏足够的说服力。我们会从两方面来谈论科幻小说的情节冲突设计：一种是带有强烈类型小说特征、以接连不断的不断揭示、否定与反转创造出时刻紧绷阅读体验的小说，如PKD《尤比克》；另一种则在平淡舒缓的叙事氛围之下，通过关键情节点的设置来保持读者的同理心，直至“滑向”我们可能早已有所知觉、但仍然期待其出现的结局，此类作品多出于日本科幻作家之手，如石黑达昌《冬至草》。

阅读书目

石黑达昌《冬至草》、菲利普·迪克《尤比克》

 第四课 

 科幻小说的结构与语言 

主讲：念语

上课时间：7月3日

即使类型小说往往更重于情节与人物的塑造，结构与语言依旧决定了作者能否准确地表现情绪、氛围乃至故事本身。如在科幻作品中，成功作品通常能够做到传达重点信息、结合故事背景营造氛围并且调动读者的共情。不同语言风格各有利弊，也并不存在最优解，但是在日常的遣词造句中，仍有一些普适性的技巧可供参考。

阅读书目

郝景芳《去远方》

 第五课 

 科幻小说的人物与情感 

主讲：王侃瑜

上课时间：7月5日

很多时候，科幻小说中的人物与情感被认为处于次要位置，这节课中我们将讨论为什么人物与情感同样值得被重视？科幻小说中的人物与其他小说中的人物有什么不同？如何塑造一个可信的人物？如何走进人物内心？如何才能把握情感内核使你的小说更动人？

阅读书目

《经典的真身-最佳科幻电影蓝本小说选》、F.A.狄克森/S.司麦斯《短篇小说写作指南》

 第六课 

 长篇小说中协调性的保持 

主讲：谭钢

上课时间：7月10日

在长篇写作中，因其篇幅浩大，具体的转折、过渡、文笔的重要性相较中短篇而言大有不如，整体协调才是长篇写作之第一要务。在本次课程中，我们将认识几种在长篇写作过程中常见的前后不协调的失误，并学习如何在长篇的写作过程中通过各种细节保持整体氛围的协调。

阅读书目

罗杰·泽拉兹尼《光明王》

BENEFITS

课程收获

1.开始科幻创作所需要的技术储备和情感触动；

2.志同道合的伙伴，良好的社群交流氛围；

3.知名作家导师为课程定制的10本独家书单及20篇推荐阅读材料；

4.导师针对你提交的课后作业做出“诊断”与反馈；

5.优秀作品发表在三明治和微像的平台上，获得签约机会。

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 课程时间 

 课程价格 

原价 1299元

两人及以上组团优惠价 999元/人

 报名方式 

即日起工作坊开始报名！

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填写报名表，支付费用

*三明治老学员折扣价1169元，老学员为参加过三明治往期写作工作坊、短故事学院、每日书、划水笔会的学员；

*组团报名请添加“三明治小治”微信（little30s），将组团好友名片推荐给三明治小治的微信。

CROWD

适合人群

1.渴望寻求同类的科幻、奇幻爱好者；

2.想掌握类型小说创作技巧的新手；

3.想提升创作能力、打破瓶颈、有发表欲望的写作者；

4.想要讲出更好故事的影视戏剧、媒体、互联网从业者；

5.所有希望通过阅读科幻小说而让自己的生活更加开阔的人。

ADVANTAGES

学员福利

1.完成全部作业的学员将获得由三明治和微像文化共同颁发的电子证书

2.导师评选出每次优秀作业，学员可获得导师签名赠书

3.优秀小说作品能够获得推荐发表的机会

4.优秀学员有机会成为三明治及微像文化签约作者，进行版权孵化、影视改编等

 课程说明 

1.课程正式开始后，恕不退费。如在课程开始前主动退出，需扣除全款的 20% 作为手续费；

2.课程资料请勿外传。如发现私自共享，将取消课程资格；

3.课程中提交的作业应为工作坊期间原创内容；

4.关于报名及课程相关问题，欢迎添加三明治小治微信咨询。

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