李梓新

三明治创始人

近 20 年经验传媒人

前几天，和同事开会，我沉重地告诉他们，三明治在2019年亏了数十万，大家都没有年终奖了。

这也是三明治成立近九年来（包括我全职投入的近六年来），第一次亏损。

可以说，之前我基本不用对三明治除了精力之外有额外的金钱投入。而这次，我差不多亏了一个咖啡馆，在一年的时间里，金钱如咖啡一点点滴出去，我后知后觉。对于大公司或者拿了风投的创业公司来说，这笔钱不值一提，而对于个人来说，却不然。

其实三明治已经几乎是一个奇迹，一个帮助成年人写作的内容机构，近十个员工，2019年还做起了不赚钱的文创，要能收支平衡都很不容易。我为我们之前的成绩而自豪。

整个大气候都不利于内容机构的生产，我在朋友圈看到魏武挥老师一句话，深以为然。他说市场可以下沉，渠道可以下沉，但内容下沉有什么可以骄傲的？

然而，整个内容形式就是无下限地下沉了，人们喜欢看抖音，喜欢看卖货，不喜欢看稍微长一点的文字，在传统媒体崩溃之后，那依靠工业化生产勉强撑住的基础内容便难以为继，顺理成章地被消费和娱乐的鼓励式需求带坏了。人们依旧关注头部明星和流量，底层和平凡依旧乏人问津。

今天一个想做内容生产的年轻人是容易迷茫的，具有社会意义的可写内容越来越少。而整个行业的前景和待遇都很暗淡。他们更容易传染上这个时代年轻人本就易有的自我怀疑和丧。

出路在哪里？如果我们能跳开中国整个的传播氛围，多一点外部视角，多一点不迎合国内目前的内容取向，是不是能做出更好的独立内容？

刚过去的这个圣诞节，我住在北伦敦的一个破旧民宿里。女主人Fiona，据说以前也是一个商业记者，迫切地想和我了解中国人的生活是怎么样的。

距离我以前在伦敦留学十年过去，英国的媒体舆论在近年来对中国的负面报道增多。尽管Fiona说她曾在亚洲多次游历，也曾到过中国香港，但她对中国大陆的民众生活依然一无所知。她问话的口气里，仿佛我们就生活在朝鲜。

中国的国际声望受损之时，正是我们做真正的中国人故事的时机。中国人也有敏感、细腻、充满矛盾而难以言明的日常，就如最新在院线上映的，美国华裔导演Lulu Wang拍的电影《别告诉她》（The Farewell) 一样，我们需要更多的用国际视角表达的storytelling，不偏不倚。

三明治这些年所坚持做的”每日书“、“短故事”产品，正是持续性的中国日常生活史的记录。从2016年开始，几乎每一天都能至少找到三明治写作者在那一天的即时记录。如果后人来研究这个时代的中国历史，他们会发现，除了制造网红，热捧抖音之外，当时的中国人还有这样细致的生活，他们会在每天通勤的地铁里胡思乱想，四处观察，也会为自己与众不同的细微特征而默默争取一个位置。

而即使身处海外的中国人，也同样处在中国和世界的震荡交错之中。他们在异国周遭的生活细节，有时让我们不免想起故土，中国和世界的大多数地方是如此的不同，她狂飙突进，充满机会却也问题不少，”三明治“这个概念同样适用于夹在东西方文化之间的中国人。他们在观察和思考着，中国的世界里，与世界中的中国，哪一个位置最适合自己。

我们迫切需要更多的来自中国同胞的外部视角，来冲刷目前中文世界里严重的营养不良和浅薄浮夸。我们不能让中文内容继续这么堕落下去。

所以，尽管我们预算有限，我仍然不希望让文字的世界继续下沉，三明治还是想做有质量而独特的内容。

为此，在2020年，我想组织一个100人左右的三明治海外中国人写作者的群组。无论你身处哪片国土，只要你有一定的写作能力，对身边的生活有细致观察，对中国与世界的关系有持续思考，就欢迎你加入我们的群组。

你可以写下你个人的或者你身边社会的故事，我们也可能采访你。 

100名入选者将免费获得两期三明治短故事工作坊资格，将由我和三明治编辑部直接提供写作指导，需在六个月内使用完。完成两期作业并获得三明治头条发表者，将成为三明治签约作者，可获稿费，文章同时将在各门户网站平台获得转载。

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而对中国本土故事的记录和讲述，我们也将通过三明治”每日书“、”短故事“产品继续进行。

三明治创始人 李梓新

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