一部风云激荡电影史诗《罗马之战》虚构的传奇，真实的挽歌
——塔西佗
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还记得《阳光灿烂的日子》中夏雨、宁静偷看“有毒”电影的那一段吗？
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这“有毒”的一段就在本部影片中。
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方化老先生在剧中仅仅是几个镜头，但是却成了最成功的角色。致敬伟大的老一辈艺术家。
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后来，有人考据过，这部“内参片”是那个压抑而恐怖的时代，由一位颇有争议的政治巨头特意安排给属下观摩学习的—— “因为影片中充满了政治阴谋”。
不懂“内参片”的小伙伴可以自己百度，二哈花了半天才弄到了这部神奇的电影，讲的是哥特王狄奥多里克归天之后那段风云激荡的历史。
《罗马之战》
Kampf um Rom
影片讲述了西哥特人的衰亡史，虽然有维蒂吉斯、托提拉这样力挽狂澜的英雄，但还是命运弄人、世途多艰。故事里有英雄美女、凄婉爱情，也有权谋狡诈、时代纵横，更有苦心孤诣、艰难经营。虽然结局凄艳了点，但是也更显出时代的真实与命运的无常。
在1968年，意大利、联邦德国、罗马尼亚联合摄制的大型史诗电影《罗马之战》，该片是目前为止唯一一部反映了罗马帝国灭亡之后，东罗马帝国和东哥特王国争夺意大利统治权这段历史的影视作品。
影片艺术色彩虽然存在不少与史实有出入的片段，但仍以其制作精良、气势磅礴被认为是一部优秀的影视作品。由于映时间正好是冷战高峰时期，《罗马之战》在西方世界没有什么影响，不过在我国的老一辈影迷中却颇有名气。它是上海电影译制厂早期引进的经典影片之一，林biao点映，上译御配，当然普通老百姓是无缘第一时间看到。
上译厂演员，多少年后，还对这部电影充满好感，认为这部电影艺术性还是挺高的。
但是，在西方学者看来，这个电影是一部不折不扣的烂片。
影片《罗马之战》的开篇就是一副风格很具有黑暗时代特色的意大利地图。
哥特战争是人类文明史的重要转折。但这场战争之后，千年帝都罗马城几乎沦为废墟，元老阶层和普通公民也大多罹难，古罗马文明失去了最后中兴的希望。
从历史学家看来，小说里对历史充满着戏说格调，显然是不及格的。
这部电影，原著是19世纪最严谨的学者之一，以多卷本著作《日耳曼诸王》而闻名的菲利克斯·达恩，小说名直译为《为罗马而战》，出版于1876年。
历史上，西罗马帝国的首都因不断受到来犯的哥特人威胁，自公元404年起便从罗马迁移到了意大利半岛北方城市拉文纳，罗穆路斯就是在拉文纳被废黜的。然而，罗马城千年以降所积累的财富与繁华仍然使它成为了各路蛮军的争夺对象。公元410年，哥特人首领阿拉里克攻克并劫掠了罗马城，这是罗马城800年以来首次被外族军队征服，此事对罗马人是一个巨大的心理打击——罗马，已经不再坚不可摧了。此后，罗马的巨石城墙一直未得到完全修复。
影片中的东罗马皇帝查士丁尼的妻子狄奥多拉是一个放荡的女人，与罗马贵族塞迪古斯私下往来，电影里展现了这个皇后的放浪形骸的生活。与之相应的是，电影里偶尔有些尺度，也就理所当然了。
为什么说《罗马之战》是戏说历史呢？
因为历史上，就是这个东罗马帝国的放荡皇后，并不是如电影中所说的那样，在自己的阴谋暴露之后，服毒自杀。她是寿终正寝而死。
而影片里的哥特王国的两个姐妹为了争夺王位而引发的妹妹杀死姐姐的一段暴戾场景，在现实中也没有发生。
实际上，影片中的姐姐阿玛拉温莎生有一子，在前任哥特国王去世后，还继承了王位。
所以，《罗马之战》确实是按照历史的一点影子，而编织出了环环相扣、耸人听闻的阴谋活剧。
影片里的姐姐杀死妹妹的段落，把阴谋的级别推向了无以复加的残酷高度，而正是这一段两个女人为了皇位而展开的骨肉相残，却在江青那里得到了屡屡申诉的关注。
在批判四人帮的时候，曾经公布一段江青的材料，说是1972年批林整风会议期间，江青来到华东组说：请你们看电影《罗马之战》，妹妹把姐姐杀死，当皇帝。
她强调的是电影故事情节的阴谋性质。其实这也不能说是电影的主线，但江青显然对这一段情节留下了深刻的印象。
但这一段情节，对照历史史实，显然并没有发生。
在特里尔所著的《江青传》里也提到，江青邀请众人看电影，特意介绍道：“我们已经选好了名叫《罗马之战》，是一部描写姊妹争夺皇位，举世无双的外国片。”
江青看到了她想看到的部分，但在《罗马之战》中，更是表现了一段荡气回肠的爱情悲剧。
罗马贵族塞迪古斯的女儿尤莉亚与哥特大臣托提拉，冲破了他们所处的敌对站位，跨越了两个种族之间的隔阂，建立起了超时空的爱情，这也成为电影的最感人至深的爱情篇章。
而很多观众也因此将影片里的尤莉亚作为他们最喜欢的角色，因为在这个女孩身上，寄载着无视阴谋、仇恨与欲望的最纯粹的人间真情，它为电影注入了一点人性的信心与美好。
同时，影片里还表现了妹妹玛莎在除掉姐姐之后，为了稳固自己的权柄，不得不与大臣维蒂吉斯建立联盟，而男女之间建立联盟的最好办法，就是缔结婚约。
但维蒂吉斯已有妻儿，他不愿意抛妻别子，投身到一场纯粹是功利性目的的婚姻之中。
但玛莎一意孤行，以国家利益逼迫维蒂吉斯屈服。这样，玛莎在除掉姐姐之后，继续用权势，逼迫王国重臣为她服务。
在这一刻，玛莎似乎已经掌控了整个国家的王权，获得了最终的胜利。
但是，维蒂吉斯不愿意臣服于玛莎的淫威之下，对她虚与委蛇，从而激发了她的疯狂的报复之心。
她不惜借对手的力量，除掉了维蒂吉斯，而她自己，又在同样的复仇的火焰中丢失了性命。
这样，《罗马之战》里表现出的哥特王国的衰落，源自于内部的对权力的争夺而一发不可收，终于在东罗马与西罗马残存的贵族势力的通力协作之下，迅捷地崩溃了。
这样，《罗马之战》这部电影更应该叫《哥特王国衰亡记》。
这部影片的副导演中，就有日后被称着“罗马尼亚的斯皮尔伯格”的塞尔玖的参与。
塞尔玖在《罗马之战》之前，执导过《达基亚人》。显然，这部电影里的宏大的场面，被《罗马之战》导演所欣赏，所以在《罗马之战》的拍摄过程中，直接将战争场面放置在罗马尼亚拍摄。
《罗马之战》中的战争场面的历练，给了罗马尼亚导演塞尔玖以充足的自信心。在《罗马之战》拍摄完毕的三年后，他独立执导了战争场面更是登峰造极的《勇敢的米哈依》，远超过《罗马之战》里的战争场面营造。
这样，《罗马之战》里蕴含着众多的罗马尼亚元素，而这部电影，也对罗马尼亚的历史影片产生了深远的影响。
时至今日，《罗马之战》在当年看过的观众那里，还留着惊愕的印象。它远比罗马尼亚的历史影片来得更加显明地隶属于一种类型片的范畴之中，而这种范畴，依然在当今引进中国的好莱坞电影里看到它万变不离其宗的框架与结构。
持续更新中..........
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