对于《上海堡垒》原著我看完是实实在在写了篇书评的，所以电影上映，冒着如潮恶评还是去了电影院，就是要看看与自己的设想有多大的差距，结果，完全出乎我的意料。我似乎看到编剧“我尽力了，就这样了”的表情。

      科幻影视很重要的是核心设定，一个好的设定可以拯救很多不在线的骚操作。本片的核心设定从开始就走偏了。原著是人类获得高于德尔塔文明的阿尔法文明的技术，制造了泡防御和上海大炮，影片直接具化为“仙藤”，我当时就联想到葫芦娃和仙台的藤野先生，你一科幻片核心设定非要起个魔幻片的名字是要闹哪样？而且“仙藤”实际呈现的形象就是水晶矿，一点不仙。因为是捡来的宝物，这“仙藤”的能量输出还不稳定，这么不可靠的技术就没准备B方案？完全没有，常规军事力量、在好莱坞大片中御敌无数的核弹都消失了，使得这次的军事力量对峙优势完全向德尔塔文明倾斜。没有燃点，从头到尾的丧。根基偏了，在上面讲述再凄美悲壮的故事也没得救。

     那后面是不是在讲述一个奋勇抵抗外星文明的旷世悲歌？要从人物的动机一层层来看。潘翰田为了阻止外星捕食者获取核心数据自毁了指挥中心，路依依为了不让大群捕食者进入仙藤基地引爆了带主角光环的手雷，曾煜为了引开捕食者空中编队，引爆了自己驾驶的战机。看着都是惊天动地的壮举，搁其他片子早该热泪盈眶了，我却一脸懵逼，经过一遍脑回路，发现这些牺牲都太无谓。外星喽啰窃取数据，还没斗上几个回合就把指挥中心自毁了，这个自毁权限的获取太容易了，如果德尔塔文明机灵点，策反个士兵就可以立奇功一件。就不能擒获捕食者，来个反向获取数据？此为一无谓。路依依完全可以在她驾驶的战机上向捕食者开炮，火力覆盖广，打击力度狠，她偏偏要下来让江洋走，自己最后慷慨就义，这逻辑我完全不理解，此为二无谓。曾煜指挥的是无人机群，重点是无人机，你跟在一起向敌人开炮属于什么作战模式？做为指挥中枢不是离战区越远越好？却偏偏要带头激战，最后战亡，机群随之完全失去战斗力，这是临时抓来的愣头青也不会犯的错误，此为三无谓。自此灰鹰小队只剩帽子压不住头发的男主角江洋。

       影片的另一个重要武器是上海大炮，看它浑厚敦实，昂首可挑东方明珠的身影，像个大杀器。但在需要它时，却接连不在线，最后一击还要等到外星母舰完全显露身形，降到一定高度才开炮。有点观影经历的都知道，越是威力巨大的爆炸越是应该在更高的高度引爆，上堡的设定反其道而行之，越低越好，泡防御此时也不可能重启，在巨大冲击波下，不是摆明要不顾上海市建委的重建预算，为年度GDP做贡献？这可以算四无谓。

       最后要说说主角江洋引导上海大炮瞄准外星母舰的情节，这个梗很多电影用过，但问题是其他电影都是为了完成远距离的精确打击，一个遮蔽了半个天空的母舰需要个鬼的精确度。还有不知道是预算原因，还是演员的出场时间太过宝贵，这么好的展示主角大无畏精神的环节，没有一点特写画面，对比《流浪地球》中刘培强上校冲进引燃点那一段，便可立分高下。

       想想，还是要说说下感情线，毕竟原著打动我的更多的是那段穿越岁月时光的简短却足以震撼心灵的短信，它才是这部小说的精髓，爱之不得，失之得到，这就是人生的无常。影片将几个重要场景展示了出来，尤其是泡防御发生器边上的那场对话。但在外星大战这个主背景的压迫下，爱情线显得支离破碎，没看过原著的可能意识不到这是个很有故事的CP组。

      滕导以爱情片导演的身份来执导这部科幻片，我觉得是无畏的，从微博陆续放出的概念设计图来看，参与制作的人员也是无畏的，他们试图开拓一条新路，但从上映的票房来看，这种无畏又显得无谓，用大量资金制作了一个反面教材。

      中国科幻电影需要不断的尝试，也需要无畏的精神来前行，但是最终还是要贴地行走，科幻不是不讲逻辑的天马行空，它反而异常注重逻辑，科幻也不是刻意煽情，为悲壮而悲壮，科幻还是要从现实出发，才能打动观众的心。

      衷心希望中国科幻电影以后少些无谓的牺牲。《上海堡垒》也是一扇门，一扇用来展示和警示的门，这条门后没有路。