素人十二谈｜008贾蓓：戏剧－人生十字路口的启示
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《安魂曲》素人有声剧｜素人十二谈
008贾蓓｜演读：快乐天使
（PPT培训师/设计师、个人品牌顾问 ）
馨心序语｜
认识贾蓓，是在2019年我组织的小丑表演工作坊上，她是小白学员扮可爱小丑的样子，总会让我莫名其妙地有种大白兔奶糖的感觉，却不是熟悉的味道。去年10月底，她是第一拨《安魂曲》演读的素人最早进组，又一路跟随我线上线下的剧会 ，连续几周六起大早从城南穿越一路向北进村来团练，有时候我会好奇她为什么要走那么远的路进入我们的戏剧生活中来。
（未完待续，且听下期更多精彩）
馨心：最近参加安魂曲的录制工作，是不是感觉到比较紧张？
贾蓓：还好，整个录制和后期制作的过程会有一些紧张，但是整个感觉上，还是大家一起积极高效地完成了这个工作。
馨心 ：你也是第一次参加这样的活动吗？
贾蓓：对，应该说是第一次，因为之前主要是作为一个观众，在观众席里面去看一些比如说 livehouse 的小剧场，或者是进剧院去看一些戏剧，但是这都很少，而且只是以观众的角色去，这一次，参演包括参与到后期的制作和录制，这是第一次很不一样。因为确实之前对于戏剧的了解很少，这一次有这样的一个机会，当时馨心老师跟我们说她想要做一个素人的戏剧，我听到就觉得戏剧这个东西，我们素人也可以参加吗？
馨心：怎么样感觉如何？
贾蓓：我们做的到吗？我们没有任何的经验，真的能够把一出戏演好吗？我就觉得这个机会很难得，而且馨心老师不单单是带着我们去演读，最后还会有一个成品出来。我想说，就可能跟以往我们知道的市面上的一些培训不一样了，如果说最后要拿出一个作品，一个产品出来，应该就是一个很高规格的很标准的作业形式。所以，我觉得整个过程能够从演员包括到幕后看到一出戏剧从零到一怎么衍生出来，我觉得这个是很难得的一个机会，所以我就来参加了。
馨心：结果是你对整个过程现在是有满意，还是有一些遗憾，还是有一些什么特别的体验？
贾蓓：首先是从戏剧角度上来说，我觉得是我对于戏剧，我的认识是会比原来要更深入一些，之前我对于戏剧的认识其实并不多，我仅有的对于戏剧的认识，是小时候童年，没有像现在的小孩有各种培训班，什么东西都学，有五花八门的记忆。
我们小时候是很单调的，在家里面看电视，就看影视剧，我的童年，除了学习以外的爱好，看电视，为了这事还被老师被家长批评，还被家长抓包时说你是不是又在家偷看电视，被老师也说，“你太爱看电视了，要影响你学习了。” 就这样，比如说看《新白娘子传奇》《还珠格格》就是我们童年的时候那些东西，大家都有一个演员梦嘛。
当时下课的时候，课间十分钟我们就是玩角色扮演：你来演小燕子，你来演紫薇，你来演格格，你来演容嬷嬷和皇后。我们课间就干这个事，我想我们那时候的童年都是有那个过程，就是把自己家床单，然后披在脑袋上，自己在那假做白娘子，做那些手势，对着月亮转圈圈。
馨心：那个时候纯粹是一种游戏式的。
贾蓓：这些都是我们小时候干的事情。对，所以童年的时候有一个对影视剧的憧憬好奇，对于演员的一个职业的一种向往和好奇。
馨心：自己有参加过任何唱歌跳舞的，比如说去学习，或者是参加学校的这种活动，有没有？
贾蓓：我小时候有学过跳舞，但是并没有走上非常专业的道路，就是校内文艺表演，比如说六一儿童节的时候，上台做一个文艺表演，并没有学到一些很专业的基本功。
馨心：说明你童年还是有这个兴趣，只是没有机会去真正的去触碰它。
贾蓓：对，但是现在借此接触了戏剧，发现戏剧跟我们小时候所说的看到那些影视剧还是有很大差别的。
馨心：比如说差别在哪儿，你理解的。
贾蓓：我理解的时候，首先第一点就是戏剧演员在台上是一条过，不 N G是吧，一场戏下来，整个是连贯的一两个小时都是，不像影视剧，它需要不断的去可以有重复的多个镜头的筛选出最好的镜头来这样子，所以整个演员你就需要整个的一站一两个小时，里面都会完全沉浸在这个角色当中的。
贾蓓：我觉得是非常直观的一个区别，像我们之前大家也讨论过，戏剧这种很独特的表演形式，是在舞台上营造了一个戏剧世界，故事的世界，台下观众又是一个真实的世界，但是很奇妙的是在剧场里面，在戏剧演出的那一两个小时里面，这两个空间人们是有交融的。台下的人看着台上的人，而台上的角色，他们也并不是完全沉浸在自己的角色里面，他们永远是面向的观众去演出，所以台底下观众世界里面的任何反应，鼓掌也好，鄙夷也好，不屑也好，或者嬉笑也好，戏剧演员在台上都是能够第一时间感受到的。台下也是，台下的观众生活在一个真实的世界里面，在戏剧演出的一两个小时里面，是进入观看到戏剧的世界。
我在想，如果有些观众比较调皮，当然不太可能现实中发生。如果有些观众很调皮，他可能就起身走上台，就感觉是打破了次元壁的感觉，好像就马上进入到故事的世界里面。我觉得这个是影视剧不会出现的，因为影视剧永远是屏幕与观众分开的，是两个世界，在剧场里面两个世界就有了这样的一个交融的这样的一个机会。
馨心：这一次我们基本上你还是参加，我们还是以线上为主。线上的朗读，线上的最后演读，我们录制也是在线上作业，对于这种线上的方式会带给你什么样不一样的感觉吗？
贾蓓：我觉得线上的演读，可能我们彼此更多的是通过声音的交流，因为面对面具体的接触少一些，我们更多的是，每个人通过自己的角色声音进行交流进行碰撞。我也感觉到因为我们也是线上读了很多，有好几次，从一开始看上去是很素人的这样去读整个剧，一直到最后一场，大家对自己分配到的角色已经很多次的去磨练。在这过程中不断地加深对人物的理解，最后我们现在看到的成品，真的是让我挺惊讶的，跟之前第一次我们读的声音效果有天壤之别。第二个是我觉得真的没有想到我们作为素人能够通过声音给人一种很专业的声音的传达。
馨心：你怎么看待这次之前演读过程中接触到的角色和你这次塑造的角色。
贾蓓：其实我们一开始的时候是每个角色都尝试了一遍，记得我读过母亲、妓女，天使也读过，最后是定到天使这个角色。我现在回想起来，觉得这 12 个角色里面我确实是天使这个角色更适合，更符合我目前现在的这样的生活状态，或者更接近于我自己本色的声音和体会，所以我觉得在这些角色里面，我可能是更好的能够驾驭到这个角色，因为这比如说，像妓女的角色或者母亲角色离我现在的生活会比较远一些，可能感觉上需要更大的能量和技术才能够表现的好，但是快乐天使这个角色，跟我本人的性格、生活也贴近一些，所以我觉得会更适合我。他在这个原著戏剧里面是一个很特殊的存在，因为《安魂曲》这个戏剧，是根据契诃夫的小说三个故事糅合在一起来的，整个底层的色调是比较沉重的，反映底层人民生活的，比较灰冷的这样一个色调，也是比较写实的。
贾蓓：列文在创作《安魂曲》的时候，他把三个天使角色我感觉是具有浪漫主义色彩的，这么一个角色加入到里面去了，给这样的一个戏剧比较悲惨灰暗色调里的一个戏剧里面增添了一抹亮色，一抹希望，一抹明媚，我感觉到的。
馨心：有没有想到如果不用你刚才说的词来形容，以及作者所表达的这些人物生存生活的背景、有关的文化和信仰，如果是对它的存在，并不是所谓浪漫罗曼蒂克。天使，他是一个信仰的存在。有感觉到这个部分吗？
贾蓓：有，对，确实。
馨心：他是什么？具体来说又是什么？
贾蓓：我觉得是不是母亲、老妇、老人，他们心里面其实都是有这种。尽管他们的生活很困苦，但是都有对光明美好生活的一个希望存在，包括他们的文化上也是有这样的一个信仰的存在。所以在他们离世的那一刻，对于这个生活虽然很困苦，但是对于生活还是有一些觉醒，或者有一些希望也好，有一些憧憬也好，我觉得这个是天使能够给他们带来的安慰。
馨心：你个人会觉得对你来讲，感觉上去接触这样一个角色没有那么大的挑战，其他的角色对你来讲有点远。你在整个的演读过程中，有没有特别让你记得那样的一个时刻一个瞬间对你是特别大的触动，现在回头去看，你记得什么？
贾蓓：我印象比较深的是。是有一次读老妇的同学。因为他给我的印象很深的是那一段话其实是很比较比较平实的，一个，但是包括他当时读的时候之前的前半段都情绪是很平稳的，但是突然的一刻，他整个人的情绪就爆发了，眼泪也同时下来了，那一刻，我感觉我被他的情绪所带动。
馨心：那是什么呢？然后你还发生了什么，我能感受到自己真正发生了什么变化，在这个过程中吗？
贾蓓：我感受到的是，我觉得本来如果我对这个人就是扮演者，当时我是第一次接触，我对他是零认知，因为他那一次演读，好像说尽管他没有说他自己本人的任何的故事和经历，但是我透过他的那次演读，我好像能够看到他过去可能身上的一些经历也好，或者一些感受也好。
馨心：看到了他的那些。看到了自己什么吗？在这个读剧的过程中有这么多的角色人物发生那么多的事，还有对话，不管你在参加线上剧会还是线下剧会 ，我是记得你是所有这里面人中参加时间最长最全的，有看见自己什么吗？
贾蓓：我觉得对于我自己来说，跟我生活更贴近的可能是母亲的的那一场。我站在队里排着队去，拿着我的那一把糖，队还没有排到我，生活推着我走我就走，因为那个对于我来说可能是跟我的过往生活会有一些共鸣。我虽然没有失去小孩那段经历，但是我相信每个人都有那个站在十字路口，被生活推着走，或者说接受到生活给我们挑战的时候，或者说，觉得对于前途很迷茫，然后不知道说该往哪走，或者对待生活给我们那些挑战，不知道说是被动接受，逆来顺受，还是鼓起勇气去反抗，我觉得这是母亲这个角色给到我的一些启发。
馨心：对你来讲的冲击是什么？有对你的内在，或者外在的生活真的发生什么样的改变和影响吗？
贾蓓：有的，我可能印象比较深刻的是我们参加素人工作坊，每周去百年花园去进行练习的经历。我觉得，找回自我的这样的一个过程。因为之前我的生活节奏是比较快的。但到那个场域里面，我有一种与世隔绝的感觉。大家整个的训练也是一种更多的自己的内心，关注到自己的身体，而不是头脑，不是外在那些目标，而且更多的是一种向内看。看到自己的内心，以及与你周围世界的一个连接，比如说我看到了花园里面的草，圣诞的装饰黑板，摇篮，看到了花生，观察一个花生……这些在原来的生活中都不会出现，不会去做的事情，但是在那样的一个练习的场合中，我们去做了，对于我来讲是我觉得很奇妙的一点，包括馨心老师，包括当时其他的一些同学一起学习。
他们能够通过我的一些外在表现，怎么走路的姿势都能看得出来我是个什么性格的人，我就觉得，老师们都好厉害，又觉得，我自己可能的一些东西，真的内心的一些焦灼焦虑，急躁也好，就是真的已经外显出来了，大家都看出来了，所以那几次训练完以后，正好我们那个时候是跨年，一月份十二月份的时候，现在正好那个时候，现在我就马上把我 2021 年目标，觉得我的主题就是跟以往最大不同的主题，我要关注到我自己的内心，每年我们都会在年初的时候都有今年目标要这样一个习惯，但是今年我与以往不同有跟以往没有做过的事情，我会更关注于自己的内在，原来我是不关注这些。
原来我的眼睛都是向外看的，我看到别人是什么样子，以别人为目标去做事情，但是今年我意识到原来我自己也是一个宝藏，必须要去认识到自己是一个什么样性格的人，我想要什么东西，必须要遵从我内心不违背自己的天性，我自己更适合什么。比如说我去做任何事情的时候，我心里舒不舒服，我的身体，我有多久没有关照过我的身体了，这些都是我对于参加戏剧项目这样给了我一个不同于以往的启发。
馨心：能感受到好，让自己的思绪也好，行为方式也好，有一些变化。现在再来看戏剧，它对于素人会对于你这样的普通的人来讲，它意味着什么？
贾蓓：我觉得之前大家接触戏剧，一般人普通人老百姓接触戏剧的机会真的很少。走进剧院剧场去看戏剧的人和机会也很少，我包括参加戏剧的这次、参加戏剧节的一个体验，最近的《戏剧新生活》综艺也上线了，我在那里也看到了好几处非常精彩的戏剧剧目，我觉得跟我们以往作为一个电视迷，看了那么多的影视剧，真的还是有不同的。黄磊老师不也说过一句话，他说：如果生活中经常会出现一堵高墙，戏剧就是一道裂缝，光可以从里面照进来。包括《安魂曲》、《戏剧新生活》里面那些戏剧也好，我自己的感觉，它反映的是我们人生活的各个层面的东西，生存、童心、关系、离合也好，这些生活里的东西都在戏剧当中反映出来了，但是它又是跟看影视剧不同的感觉，每看一场我总觉得好像是一次心灵被净化的一个过程，可能会更抽象一点，会给到我们每个人更多的思考空间。
不是像影视剧那样是什么就给到你，影视剧给的东西更直接，但是戏剧就是每一个看戏剧的人，每个观众他都有他自己对于戏剧的理解，就是1000 个读者有 1000 个哈姆雷特，我们看戏的时候好像都能够看到自己生活的一点点影子，比如说《安魂曲》这么多的角色，这么多的人物，这么多的故事，每个人可能都会在里面看到自己的一点点影子，自己的一点点共鸣，也有自己的一点点思考，我觉得这个是戏剧带来的魅力。
馨心：你更愿意以后更喜欢看见戏剧最后表演呈现出来的作品，还是挺期待的，对那样的作品是吗？你有发现戏剧人的生活，你这次也接触了进到一个我们这样做戏剧的圈子里，你会对戏外的东西有兴趣吗？比如说一出戏是怎么做出来的。
贾蓓：这次也有稍微的了解一点，借由有声剧这个线上的一个作品，稍微看到了一点点幕后的东西。
馨心：知道是怎么做出来的，可能一点点看到，就是还有很多不知道是吗？有什么不一样，看幕后的东西跟目前戏台上有什么不一样的感觉。
贾蓓：第一个不一样，就是幕后的工作，他会更琐碎。
馨心：是不是没有光环了，没有浪漫了。
贾蓓：是，但是这个是意料之中的。所有东西都，台前是很光鲜的，就像魔术也是。你知道怎么去对制作的过程肯定是会更平实一点，因为幕后的那些工作才有了最后成品的，正因为幕后每个人的工作，工作在一起的这样一个重新的组合才对，最后才呈现到台前是一个很完整的作品。
馨心：你是能看到每一个不一样的环节，组装在一起的过程看到一些，跟你想象的一样吗？跟你以前想象的一样吗？
贾蓓：我觉得基本上还是跟我想象的差不多。
馨心：怎么样，对自己的演读，整个台前幕后的工作感觉满意吗，还有什么期待吗？
贾蓓：我确实是蛮期待后面因为我们现在是刚上完第一集，马上第二集也很快就要上线了。对，还是很期待，看到最后整个完整的作品是一个什么样子的。
馨心：对自己的这部份满意吗？
贾蓓：我自己的这部分，目前感觉好像还可以，当然也很多感激后期的老师帮我们进行一些配乐，组合剪辑，这样出来的整体效果，很感谢有整个这样一个完整的效果出来。在制作上我觉得让我很有收获，因为馨心老师也是召集了很多个个身怀绝技的人，让我能够在这里面看到他们身上的一些技能，一些发光发彩的地方，也跟他们学习到了很多东西。戏剧后期的制作，大概需要出哪些平面，这些平面它是怎么制作出来的，这个是我之前没有体会没有接触过的，都是这一次，接触学习到的。
馨心：看来这次还是有很多第一次，对你来讲，对我们大家也是这样，都是第一次。很好，我就很好奇，因为我们录音的时候都是各自在家录的，拿手机录的，在录的过程中你是怎么录的，你怎么能完成的，可以分享一下你的制作花絮，遇到困难了吗？
贾蓓：可能是我喜欢这个角色跟我比较贴近，录制的时候没有太多让我觉得磕绊的地方，整个录取过程还是比较顺利的。
馨心：你录了几遍？
贾蓓：我是录了两遍，第一遍是我自己算是开嗓，没有打开手机软件就自己去读，包括把前文和后文都，读了一遍，就这样让自己沉浸到，因为我们读此角色是片段性的，但是我必须得知道前后文是什么，我才知道我那句话到底是什么对吧，但当时的语境下是什么意思，所以我把整个前后文当时也是都过了一遍，读自己的那一部分，我觉得，我大概是知道了，理解了我那的情绪应该是什么样子的。我就打开录音软件，我就读了一下，读完以后就读完以后有读完以后我有听，有些片段我自己觉得不太满意的就又读了一遍。
馨心：所以你就一遍过了。
贾蓓：您不是说有一句话让我再补录，我再读一遍吗？后来我又翻听了那一句，我就那一句，确实我当时表达得不太好确实是不太好，我就把那一句话又读了一遍，第二版的效果我自己还是比较满意的。
馨心：看来你自己还是蛮有自信心的，是吧，还是对这个角色，或者对这件事还是挺自信的，是不是？
贾蓓：对，我觉得相对于其他角色来讲，我确实是对这个角色会更有信心一点。
馨心：有想到它最后是这个角色吗？刚开始你自己有期待吗？原来你有想过你想演读哪个吗？
贾蓓：当时我其实当时一开始可能也确实觉得，这个角色是最适合我的。当时一开始也是想着说，就会去演这个角色。
馨心：没想到就归你了。
贾蓓：对，还很开心。
馨心：你觉得这是什么原因？是心想事成还是什么？你有想过我们是怎么定角色的吗？
贾蓓：我觉得，应该是，每个人读了几遍，一个是看大家自己更青睐于哪个角色，再一个是看读出来的效果，看哪个跟原著里面那个角色的声音，或者表达出来的情绪更贴近。
馨心 ：这是你在揣测我是怎么样来做决定的，是吗？
贾蓓：我不知道，你是问了我这个问题以后我才想这样想的，哈哇真的是这样想的吗？
馨心：如果是，你就会这样做，好恭喜你答对了。
贾蓓：真的是因为这样子选的，我觉得这样是对的。
戏剧，是一场心灵奇旅。
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