嘉德展览｜____ 的蓝
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如果你有机会拍一部电影，但画面只能是纯色，你会选择什么颜色？
在电影史中就有这么一个特例，在长达76分钟的时间里，没有画面，没有情节，没有对白也没有人物，除了医院的嘈杂声和反复的海浪声，荧幕上只有单色和独白……
这部电影是导演德里克·贾曼（Derek Jarman）的辞世遗作。要知道，此时的贾曼双目几近失明，而他最终选择的颜色，也正是这部影片的名字——《蓝》。
电影《蓝》海报，1993，来源：imdb.com
贾曼说，蓝色，是宇宙的蓝色，是通往灵魂的一扇门；俄国画家康定斯基说，蓝色是典型的天堂色；美国作家丽贝卡·索尔尼特说，世界的边缘和最深的地方，是蓝色的。
然而，如此迷人的蓝色，在古代竟然是不存在的。
电影《蓝》剧照，1993
在《荷马史诗·奥德赛》中，荷马详细地描述了动物、武器、服装和奇珍异宝，却从未使用蓝色。甚至在描述海洋时，也形容为“暗酒色的大海”。不只在古希腊，古代冰岛、中国、阿拉伯和印度，在文字记载中都极力避免蓝色。
《荷马史诗·奥德赛》插图
蓝色明明与地球上最大的两个自然特征——天空、海洋相关，为何人们却对它视而不见？
一些理论认为，早期人类对蓝色是色盲，对蓝色没有概念的人类当然无从谈论它。另一些人则推测，除了天空和海洋，自然界中的蓝色极少，可以提取做蓝色颜料的天然矿物质更是少之又少，人类还无法拥有蓝色。
古埃及工艺品
大约在公元前2200年，埃及蓝出现了。名为“埃及蓝”，这种颜料自然由古埃及人发明。这是一种可以用作装饰艺术的永久性颜料，也是已知最早的人造颜料之一。
对化学熟悉的朋友一定知道，铜离子显蓝色。为了创造蓝色，古埃及人把含铜的矿物与磨碎的石灰石和沙子混合加热，再把得到的不透明蓝色玻璃粉碎，与蛋清、树胶之类的增稠剂混合，便能得到持久的颜料。
纳菲尔提提王后像
然而随着古罗马的衰亡，埃及蓝也消失在文明中。直到2006年，科学家乔瓦尼·维利意外从一个古希腊大理石水盆中发现了它，它这才重新“归队”。
提起维米尔，最先想到的一定是《带珍珠耳环的少女》。但你知道吗，少女的头巾可是比她的珍珠耳环还贵！
《戴珍珠耳环的少女》
约1665，扬·维米尔（荷兰）
布面油画，44.5 cm × 39 cm, 海牙毛里茨皇家美术馆
维米尔特别喜欢蓝色和柠檬黄的搭配，在著名的《倒牛奶的女仆》中，女仆裙子与略显古老的黄色夹克融合得恰到好处。然而不管是少女的头巾，还是女仆的裙子，它们所使用的蓝色颜料比黄金还要珍贵。
《倒牛奶的女仆》
约1657–1658，扬·维米尔（荷兰）
布面油画，45.5 cm × 41 cm
荷兰阿姆斯特丹阿姆斯特丹国家博物馆
当时画中的蓝色来自一种叫群青的颜料，是用产自阿富汗的珍贵矿石青金石碾磨而成。这种昂贵的颜料通常用来绘制圣母玛利亚的长袍，维米尔却把蓝色“拉下神坛”，用来画桌布、女仆的围裙、少女的头巾，甚至是织毯。他却因过多使用群青颜料，债台高筑，以致把家庭都拖入债务危机。
PANTONE发布的普鲁士蓝
直到18世纪普鲁士蓝的出现，蓝色颜料的价格才被打下来。法国化学家让·埃洛说：“没有比普鲁士蓝制作过程更独特的过程了，若不是命运眷顾，必定需要一个艰深的理论才能发明出普鲁士蓝。”
发现者迪斯巴赫本想创造一种新的红色，却在提炼的过程中，偶然将钾肥与动物血液混合，结果竟生成了一种性能优质的蓝色颜料——普鲁士蓝，从此蓝色身价暴跌，画家们实现了“蓝色自由”。
《神奈川冲浪里》
1831－1833年，葛饰北斋（日本）
木刻版画，25.7 cm × 37.9 cm
许多流派的画家，诸如梵高、莫奈，以及日本浮世绘画家葛饰北斋都对它亲睐有加，《神奈川冲浪里》中的海浪用的就是普鲁士蓝。毕加索在挚友的去世后一蹶不振，带有忧郁气质的普鲁士蓝就成了他最爱的颜色。
《忧郁的女人》
1902年，巴勃罗·毕加索（西班牙）
布面油画，39 3/8 x 27 1/4 in.
Detroit Institute of Arts
说起蓝色，有位一定不可跳过的艺术家——伊夫·克莱因。克莱因之于蓝，就像齐白石之于虾，徐悲鸿之于马，莫奈之于睡莲，克姆特之于金色。
克莱因对蓝色的迷恋，始于他在地中海的成长经历。他把天空和海洋都当成一件伟大的作品：
“当我躺在尼斯的海滩上时，我开始憎恨那些在我那蔚蓝无云的天空上飞来飞去的鸟儿，因为它们想在我最伟大、最美丽的作品上钻洞。”
——伊夫·克莱因
伊夫·克莱因, 《⽆题单⾊蓝》 (IKB 67), 1959
⾊粉及⼈造树脂、纱布背裱画板,92 x 73 cm
©The estate of Yves Klein c/o Adagp – Paris
为了寻找心中理想的蓝色，克莱因做过很多尝试，最终在化学家爱德华·亚当和一家化学制造商的帮助下，克莱因在1956年发现了一种合成树脂，当与群青颜料结合时，这种无色的介质可以让色粉保留克莱因所描述的 "纯能量"（“pure energy”）。
因此，“克莱因蓝”并不单纯指代一种颜色，它更是一种追求无限、追求绝对的载体——这是属于克莱因的艺术印记，是一种独一无二的颜色材料（color- material）。
伊夫·克莱因, 《⽆题宇宙论》 (COS 12), 1961
纸本⾊粉和粘合剂，105 x 76 cm
©The estate of Yves Klein c/o Adagp – Paris
克莱因曾说：“蓝色是宇宙的本质颜色，因为天空、水、空气是蓝色的，那么蓝色自然也寓意着自由、生命、无限。”
无论是贾曼生命终结的蓝，还是维米尔为之付出所有的蓝，又或是毕加索的“蓝色时期”，它们都如克莱因所说——