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电影里的那场雨
策划 / 荒也 （札幌）
统筹 / Stevie （武汉）
编辑 / 岛。（武汉）城市和城市里的人们都退化成背景，我们看到的是只有雨，不断变化中的雨。零星的打在湖面，涓涓的流在窗户上，化成小水滴滴答滴答悬落在屋檐下，又或者积成小水洼呈现整个世界的倒影。耐人寻味的是，片中所有镜头都是破碎的断片而非整体。而把这一切相连接起来的是，未知的时间和空间下不同形态的雨，这一本身。也许正因为如此从环境中剥离而出的手法，我们才得以纯粹的观察、感悟到雨之为雨的美。它无形多变、温柔而又清新，仿若溢出了银幕，沁入我们的心灵。
而《不可饶恕》(1992)的结尾，伊斯特伍德骑着马消失在滂沱的雨夜之中。以往西部片里的烈日黄沙早已不见，一个时代的终结开始变得昭然若揭。在黑色电影里那阴冷而潮湿的雨，好像为下一个人格缺陷的犯罪者的登场酝酿着不安的气氛。爱情剧中突如其来的雨，往往将男女主人公“囚禁”在屋檐，或者一把雨伞下的亲密空间里。雨，让两人的相遇充满了浪漫而又宿命的味道。
一场雨该怎么样下得有技巧？虽说题目不是这个，但是要让我印象深刻的雨，一般真的是该下得很有技巧的。立即跃上心头的，无疑是小津安二郎1959年《浮草》中的雨。
推估由于是“翻拍”，所以小津大概不想再重复1934年《浮草物语》的雨景，所以编写成整个背景发生在冬天；可惜预定拍摄的地点新潟当年雪少，所以小津又将背景改回夏天。当然，1934年版的雨已经相当不错，毕竟作为班主与情妇（兼剧团支柱）隔街对骂的戏，有雨的参与使得冲突变大；但黑白默片版的雨看起来稀稀落落，且雨太突然有点过于功能性。1959年的雨就完全不同了，首先它从前一晚就开始下了，那天，情妇才从老团员那里确认了班主特意将剧团拉到偏远小港城市不过是为了会以前的情妇以及在这生下的私生子，所以情妇十分不爽，这股不爽在闷热的夏夜显得更加难耐（当然，票房不好也增加了不悦）；而隔天，总是会利用白天空闲时间找儿子出门的班主，遇到下雨，也只好待在老情人家，与儿子下棋，也正因此，才会被前来闹场的情妇逮个正着。
于是才有了雨中隔街对骂的经典场面，在彩色的辅助下，小津的影像难得出现这类染上薄纱似的视觉美感，雨的声音也可以直接干扰双方的对骂（并因此迫使两人都得提高音量，为已然高张的愤怒变得更加激昂）。一场雨，从剧作功能，到视、听情境上，搭配得如此完美，其实正因为是小津，所以一点都不让人惊讶。
选择岩井俊二的《四月物语》和相米慎二的《台风俱乐部》这两部日本电影，它们在80年代一同架构“青春”的双向维度，关于爱，美好以及伤痛。不约而同地，两位导演都把“雨”作为青春物语里不可避免的，重要的表达意象和催化场景。
少男少女们在雨中呼喊，咆哮，奔跑，歌唱，舞蹈……而这一主题在《台风俱乐部》中更是得到最大升华。被台风囚困在学校的六个中学生，最后赤身裸体的走了出去，在一场非现实的大雨（实际台风已消停）中，他们边跳边唱道：“如果明天，下雨的话，我心爱的人，会在我身边”。而此时的雨，是欢快的宣泄，是重生的洗礼，也是对那残酷青春的集体祭祀。
这是一部自带雨声的影片，它营造的所有意象和气氛都和雨密切相关。阿根廷西北部的热带雨林地区因倾盆大雨的经常光顾而有着一片片的沼泽地，由阿根廷女导演卢奎西亚·马特尔拍摄的这部影片就是关于生活在沼泽地附近的两个家庭。他们在沼泽边缘挣扎，就像被沼泽无情吞噬的牲畜一样，片中的男女老少们也深陷于生活的漩涡之中不可自拔。与沼泽这一有着明显暗示意味的意象相对的则是雨，雨在这部湿热、焦虑、氤氲、让人喘不上气的琐碎影片中，成为了生活另一个无情的见证者。
埃斯特班显然是恋母的，当他选择离开为他撑伞的母亲而奔向“梦想”时，镜头首先给了母亲玛努埃拉，她金发，一身红衣，撑着彩虹般的伞，她担忧地望着儿子在雨中离去的背影，但随着镜头的逐渐拉离，也预示着母子即将生离死别的悲剧。果然，两个镜头后，当玛努埃拉再次成为镜头主体时，她亲眼看到了儿子的身体撞碎了车窗…
阿尔莫多擅用色彩，他镜头下的西班牙女郎风情各异，有的清澈如一泓清泉，有的坚强，有的敏感，有趣的是，她们迥异的性格都可以被衣服上或大面积或星星点点的西班牙红诠释。相比之下，男性存在感就弱了很多，就像在这场戏中，你可能不记得埃斯特班奔跑时穿着棕色夹克，但永远忘不了玛努埃拉一身红衣矗立在雨中，让人着迷，更让人心碎。
当Stevie向我提及电影和雨，第一个想到的便是土井裕泰导演的这部《现在，很想见你》，而它另一个更为熟知的片名是《借着雨点说爱你》。
倒挂着晴天娃娃，淡蓝色小雨衣，期待雨季，现在，很想见你。不停的雨，下的满心欢喜,只因你留下雨季回来的许诺。一场连绵雨宛如时光机，20岁的小泠遇见了九年后的丈夫阿巧和儿子佑司，他们从陌生到熟悉，又一次品尝恋爱滋味。而与丈夫儿子幸福生活的时候却突然发现，自己在一年前已经病逝。雨季，正如它反过来读的谐音机遇，一如人生之命运。虽知自己会在28岁生命终结，小泠问过自己，“如果没有遇见你，我可能会嫁给别人过不同的人生吧？可能不会在28岁的时候死吧？”，“但是我不要过这样的人生，因为我深爱着你。”
不知你的雨季结束没，但人生难免离分，雨中相遇，雨终相离。谢谢你，在你身边我很自在。
いま、会いにゆきます。
那时的李尔王已被大女儿和二女儿驱逐到荒野之中，曾经的王已沦落为衣不蔽体的半疯半傻的模样，身边也只有了弄臣一人，何其凄惨。而这一场暴风雨既是天神的愤怒，同时也是李尔王心中的呐喊。“风，雨，雷，电”等恐怖的意象加上黑白的画面使这一幕充斥着哥特感。李尔对暴风雨的态度先是暴怒诅咒，继而自暴自弃，任由风雨袭来，企图用外界在身体上的摧残缓解内心的苦痛。此时的李尔王已是半疯状态，说出的话细想之后却是无比清醒的真理，而相比刚开始刚愎自用却神智看似清醒的状态，显得无比讽刺。
风的作用是吹掉东西，雨的作用是洗涤掉东西，这又使得这场暴风雨的镜头富含宗教的韵味。而肖斯塔科维奇的配乐，也为这一幕添彩不少。
即使我不知道其他人选择的是什么电影，也能确定，我选择的这一部一定是最没有所谓“逼格”的。但是提到电影中的雨，我脑海中闪现的第一个场景，就是来自这部电影。
婚礼上，一席红衣的Mary笑魇如花的摇曳着身躯向Tim走来，西装笔挺的Tim皱褶着脸，一边微笑一边忍住不让自己哭出来。
随后，所有人离开教堂，前往户外的冷餐地点。这时，天降大雨，哦不，准确的说应该是风暴。雨伞已经失去了运用，每个人都瑟瑟发抖着跑向搭起的帐篷中避雨。紧接着，帐篷被狂风吹翻，每一个人都从上到下淋了个透。
回到室内，拥有“时间穿梭”能力的Tim问Mary：“如果有机会，你会不会希望我们选一个艳阳高照的日子”。Mary说不，因为婚礼是否完美，只在于站在对面，共同宣誓的人，是不是那个人。
影片的海报定格在Tim和Mary缩着脑袋举着外套躲雨的瞬间，他们脸上的微笑，是我见过最幸福的。
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