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本周看什么｜安叔的一百二十帧与一场转瞬即逝的《春梦》
深焦口碑榜
2016.11.13
策划 | 深焦编辑部
深焦口碑榜榜单
前言
深焦口碑榜进入第九周。本周的进榜影片仅仅只有两部。但绝对称得上是最近这段时间的话题之作。一是李安新片《比利怀恩的中场战事》，院线正在热映，虽说国内可以看到120帧的只有几家影院，但大部分城市还是都可以看到60帧。关于新技术是好是坏，大家可以自行去影院观看。另一部上榜的影片是前段时间刚刚闭幕的釜山国际电影节开幕影片《春梦》，春梦是中国朝鲜族艺术导演张律新片，深焦DeepFocus在今年釜山还对导演做了专访。在被《哭声》《釜山行》等一系列生猛韩影折腾了这么久，相信《春梦》的“清汤寡淡“会带给你不一样的观影体验。
同样本周也有两部影片下榜，斯皮尔伯格的《圆梦巨人》口碑稀烂，仅仅上榜两周就无情掉榜。而银河三位新导演新作《树大招风》，则在口碑榜上坚挺八周之久，应该是目前口碑榜上在榜时间最久的华语电影。但作为银河粉的小编看到《树大招风》下榜，实在是于心不忍。还没有看这部华语片的朋友，再不看，到了年底就没法评你的华语片十佳了哦。
总榜单上，本周变化不大，《她》目前是奥斯卡公关力度最大的外语片，有望在最佳外语片之外获得多项提名，在口碑榜上她依旧保持着固若金汤的不败地位，拉到了与其他电影距离，短期内都将雄霸第一。范霍文的另一部作品《本能》则位居第四。而深焦编辑部力推的同样由于佩尔主演的《将来的事》是上周入榜影片中成绩最好的，但也只位居第七位，还没有看片子的影迷，可以抓紧领略于佩尔的另一种表演。
希望大家对自己已经看过的电影踊跃参加投票（没看过可以暂时不投），这样我们就能更好地为大家推荐好电影。如果你已经看过榜单上的影片，你也可以通过以下我们的汇总，阅读到深焦DeepFocus为每一部影片提供的特别资讯，以供你在观影之后获得更多迷影乐趣和信息。另外如果你觉得有其他新片也应该进入榜单，一定请在留言区告诉我们！
新片进榜
编剧: 张律
主演: 梁益准 / 尹钟彬 / 朴庭凡
类型: 剧情
制片国家/地区: 韩国
艺璃和她的男人们，一场转瞬即逝的春梦。所有人都被困在自己的过去中，过去让现在变得既轻又重，既虚又实。张律一路而来的拍片轨迹，极好地诠释了导演个体身份如何与艺术创作缠绕在一起，彩色与黑白混用屡试不爽。漫不经心地说着边缘人，却唤起了几乎所有观众的自我认同。本事！（柳莺）
编剧: 让-克里斯托弗·卡斯特里 / 本·方丹
主演: 乔·阿尔文 / 加内特·赫德兰
类型: 剧情 / 战争
制片国家/地区: 美国 / 英国 / 中国大陆
其后怅然若失、百感交集的状态持续到首映后一天的漫长时光，这并非夸张李安或电影本身的牵制力，更多是一种不愿与银幕光影分离却不得不散场的痛苦。仿佛脐带剪断与母体分离的一刻，被迫从幽暗的时光洞穴中走出，又将独自面对这个无以伦比的真实世界一样。（昊天）
本周排名
编剧: 菲利普·迪昂 / 大卫·伯克 / 哈罗德·曼宁
主演: 伊莎贝尔·于佩尔 / 克里斯汀·伯克
类型: 剧情 / 惊悚
制片国家/地区: 法国 / 德国 / 比利时
竟然是部喜剧片！范霍文被拉来是为了把握惊悚气氛和变态关系的吧，法国阶级讽刺黑色幽默点亮了类型片的所有元素，一票法国喜剧熟脸众星拱月般的再次把于佩尔的演技送上神坛，“冷漠”态度下的内在层次切换自如不着痕迹，让人不得不叹服。（牛腩羊耳朵）
海报上于佩尔似笑非笑的表情已经透露了电影全部的复杂性，老导演保罗·范霍文越战越勇，作品的呈现丝毫不显疲态，相反，他有足够勇气和能力讲述正常世界秩序的崩塌。凝练剧本点到为止，抽丝剥茧拉出轮廓；人物表演丰满可信，似无处不在的风与水，注入影片的每一个罅隙。惊悚之余不忘喜剧。（柳莺）
编剧: 英格玛·伯格曼
主演: 英格丽·褒曼 / 丽芙·乌曼 / 莱娜·尼曼
类型: 剧情
制片国家/地区: 瑞典 / 原西德 / 法国
影片以女儿伊娃（丽芙·乌曼）写给母亲夏洛特（英格丽·褒曼）的一封信拉开帷幕，我们得知这对母女已断交七年。再会时，她们显得客套又生分，然而假面却很快被撕破，伊娃咄咄逼人地不断重提母亲的过失，夏洛特试图解释却百口莫辩，二人像被囚在过去的困兽，伤害彼此是她们唯一的出路。
起初，观者不禁在心中衡量着是非的天平，在这对扭曲的母女关系间，到底谁欠谁更多一些。然而最后我们明白，伯格曼探讨的并非是非对错这种浅显的表象，而是亲子关系间根本的失望。伊娃与妹妹海琳的出生是背弃夏洛特期望的，夏洛特美丽优雅又才华横溢，而这对姐妹却无比平庸，海琳甚至还身患重病，落下残疾。而夏洛特也没能回应女儿们的期待，每当她们需要她时，她总是迫不及待地逃入自己的世界中，不闻不问，即使在她们身边时，她高不可攀的完美形象也仿佛始终在嘲讽周围人的黯然失色。
影片中有一幕是身为音乐家的夏洛特凝视伊娃弹琴，褒曼在纪录片《英格丽·褒曼》中提及，夏洛特当时的内心活动是：“我女儿弹的真糟，但她真可爱。”这句话道尽了亲子关系的本质，哪怕一切不尽如人意，但于本能于道义，我们必须爱着彼此，满怀失落。（沈念）
主演: 徐枫 / 石隽 / 白鹰 / 田鹏
类型: 剧情 / 动作 / 武侠 / 古装
制片国家/地区: 台湾 / 香港
一种拆解连续的动作，用几个片断构建起整体动作感的剪辑。一种反常规的悬疑铺垫方式。一种中国山水画风的构图，在横摇＝卷轴的铺展下广袤的空间被无限延伸。一种空灵与飘逸。一种前后景的并置，多重性的空间。一种人在环境中如何行动，而非人如何影响环境的禅意和哲学。（荒也）
编剧: 乔·埃泽特哈斯
主演: 迈克尔·道格拉斯 / 莎朗·斯通
类型: 爱情 / 悬疑 / 惊悚 / 情色
制片国家/地区: 美国 / 法国
《本能》（1992）是范霍文对希区柯克的致敬，从比如密集的管弦乐到与惊悚的剧情都可见一斑。但是范霍文对性的表现比希区柯克露骨超前了许多。如果放在今天这个时刻受到攻讦规规矩矩的好莱坞，《本能》很有可能无法现世肯定会遭遇瓶颈。莎朗·斯通在片中贡献了影史上最臭名昭著的私处特写；而在迈克尔·道格拉斯饰演的警探与他的心理医生同时也是情人的SM戏足以或者说是情人的SM戏中，莎朗·斯通为观众带来了电影史上最臭名昭著的私处镜头点燃频幕，足见两人对这场戏的享受。
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编剧: 托德·海因斯 / 欧伦·穆弗曼
主演: 凯特·布兰切特 / 本·卫肖
类型: 剧情 / 音乐 / 传记
制片国家/地区: 美国 / 德国 / 加拿大
托德·海因斯的这部剧情传记片，是最为大众所知的迪伦电影。影片的片名源自迪伦的一首私藏歌曲，同时也能让人想起迪伦最爱的诗人兰波的诗句：我是其他人（Je est un autre/I is another）。凑巧，兰波也是迪伦在片中的六重人格之一。
除了兰波之外，海因斯还将不同时期的迪伦设置成了其他五种不同形象：扒火车探望伍迪·格斯里的黑人少年，希斯·莱杰饰演的电影巨星，克里斯蒂安·贝尔饰演的抗议与福音歌手，理察·基尔饰演的西部隐士，和凯特·布兰切特饰演的雌雄同体的刺儿头（她也凭借此次表演获得了奥斯卡最佳女配提名）。
歌手、诗人、导演、演员...... 五部电影带你迈向真实的鲍勃·迪伦
编剧: 达利博尔·马塔尼奇
主演: Tihana Lazovic / Goran Markovic
类型: 剧情 / 爱情
制片国家/地区: 克罗地亚 / 塞尔维亚 / 斯洛文尼亚
本作以南斯拉夫塞族与克族的纷争为时代背景，采用同一班演员，每个人分别饰演三个角色，贯穿三个年代，讲述了三个截然不同的爱情故事。三段式结构之间互相割离但又有着微妙的关联(例如，在第一、二哥故事中逝者的墓碑，分别在第二、三个故事中给了特写)与传承（例如，男女主角在第一个故事中并未发生的肉体关系，在第二个故事中得以发生，并且在第三个故事中有了孩子）。换言之，不论我们身处哪个年代，只要两个种族间根深蒂固的仇恨无法消解，双方就注定无法获得安宁与幸福。
并且，导演的巧思让现实世界与电影世界若即若离。观众会发现，几名演员在短短两小时就变换了三个角色、三重身份，并且很容易意识到，一切都是演戏，是虚构，是“无”的世界。但同时，那些似有若无的藕断丝连又是如此似曾相识，让人不禁遐想，世界长河中或许真有些不可见、不可知，但确实存在的冥冥注定，那是潜伏在人性根源的神秘本质，引领我们追寻那不断接近却永无到达的日出。（沈念）
编剧: 米娅·汉森-洛夫
主演: 伊莎贝尔·于佩尔 / 安德烈·马尔孔
类型: 剧情
制片国家/地区: 法国
很难对这样如散文般的生活白描电影生出厌恶之情，它从另外一种态度和模式（俗称法式）赋予思考人生这一沉重主题另外一种轻松的可能性。一只黑猫的交接，恰恰是三代人在同一片孤独困惑中寻找出路的努力过程，而这三代人却有着截然不同的知识背景与人生态度。哲学穿插其中，如一针引线。置景选曲赞。（牛腩羊耳朵）
法式小品文，有点无敌那种喋喋不休的哲学吊书袋劲儿，导演其实还是很想说年轻一代的，用了个哲学老师做连接，上有老下有小，年轻时候疯狂过，临老也不能平静，以至于和年轻人一样迷茫，然而“传递”一话说出来还是很触动人的。主竞赛第一部有真正女主角的片子，在硬邦邦的柏林，这么个强势又脆弱的女性形象也算是目前一股清流了。（朱马查）
编剧: 佩德罗·阿莫多瓦 / 爱丽丝·芒罗
主演: 阿德丽安娜·尤加特 / 艾玛·苏雷兹
类型: 剧情
制片国家/地区: 西班牙
阿莫多瓦的色彩和置景不能更迷人了，气氛把握更是一流（浪漫、忧愁、痛苦、不安），转换流畅自如，无丝毫断裂。蓝色的愁和红色的爱一体两面。在女主角Melodrama的人生流淌中，聚合分离，在故事层面之外又添了一层叙事。（牛腩羊耳朵 ）
“还是那个阿莫多瓦，但不是巅峰时期的他。“ 故事性和艺术性比不上之前的大多数作品，那抹红色不再那么浓烈，但回归擅长的女性（母亲）题材的阿莫多瓦总能留给人一种哀伤的难以忘怀，色调近乎无懈可击。平静的水面下已然波涛汹涌，而唯一的选择是破浪前行。致千回百折的生命，及无可奈何的人之常情。（Wegmarken ）
编剧: 冲田修一
主演: 松田龙平 / 柄本明 / 前田敦子
类型: 喜剧
制片国家/地区: 日本
延续冲田修一老三样：细节、温情、憋尿。个人情绪随着影片慢慢积累，到婚礼前柄本明随着圣歌哼唱时整个人哭出来。好的影片大概是明明未经历过相同之事，却感同身受，每一丝细节都如同亲身经历。ps…只有我一个人觉得这次的孕妇角色不太适合前田敦子吗？（10）
编剧: 史蒂夫·迪特寇 / 托马斯·迪恩·唐纳利
主演: 本尼迪克特·康伯巴奇 / 蒂尔达·斯文顿
类型: 动作 / 科幻 / 奇幻 / 冒险
制片国家/地区: 美国
特效比故事好看，在“盗梦空间”里打架，漫威应该有给诺兰版权费吧。一个绝对唯心主义＋周身开挂＋作弊无限次的故事。看片尾彩蛋，洛基要出场了？（同志亦凡人）
一片看尽实习医生格蕾，哈利波特，盗梦空间，学会时间简史，太极武术，道家玄学，漫威IP开发技术已然甩DC十条街，腕表广告植入不能更自然。特效虽说色彩上略显艳俗，不过LSD效果让人只想留在病毒世界。东西方气质合体的斯文顿帅酷炫到没有朋友，一人hold住所有时间哲学气场，打出太极拳新风采。（牛腩羊耳朵）
编剧: 桥口亮辅
主演: 筱原笃 / 成嶋瞳子 / 池田良
类型: 剧情
制片国家/地区: 日本
《恋人们》将东京那压抑扭曲，光怪陆离的空气描绘得淋漓尽致。每一次独自在都心徘徊时，都能切实地感受到这个城市的不真实：世界仿佛是倾斜的，自己顷刻就会消失。其主路有多繁华，暗巷就有多肮脏，像极了这个彬彬有礼的社会背后的冷漠无情。而桥口亮辅此次展现的，正是那光鲜亮丽之下昏暗龌龊的暗巷。（沈念 ）
没有真正意义上的恋人，却名为《恋人们》的电影
编剧: 黑泽清 / 池田千寻
主演: 西岛秀俊 / 竹内结子 / 川口春奈
类型: 惊悚
制片国家/地区: 日本
前一个小时实在是太精彩的侦探类型片，后半段却逐渐塞入了越来越多看起来不明所以的元素和不必要的场景，略微有些冗长和臃肿，但是这些元素场景却貌似有各自丰富的解读空间，值得再看。 （牛腩羊耳朵）
香川照之到底出于何种犯罪动机？那种神秘的药物又是什么？全片都没有交代，因果关系的说明无非不过制造安全的观看心理。伪善的邻居也许安住在我们内心深处那些无法解释的黑暗和欲望里（商业作品的回归，意料之中的好，却没有意料之外的惊喜（《X圣治》+《蛇之路》+《岸边之旅》（荒也）
黑泽清：不流一滴血，也要让你毛骨悚然！
编剧: 野田高梧 / 小津安二郎
主演: 原节子 / 笠智众 / 淡岛千景
类型: 剧情 / 家庭
制片国家/地区: 日本
这是小津的“嫁女系”作品第二部。基于第一部的《晚春》架构起小津这一系列（截至《秋刀鱼之味》为止约可看成一共有8部）的“公式”，第二部便可在剧作上的直接可观察到对这个公式的再一次实践：“（1）单亲长辈关心适婚女子的婚事－（2）适婚的女子或有帮不上忙的兄弟－（3）相亲对象VS.意中人－（4）单亲长辈再婚计划－（5）出嫁前的远游”来到《麦秋》里头就变成：（1）哥哥关心纪子（28岁）的婚姻但（2）却始终帮不上忙，（3）多次为纪子提出相亲的安排始终得不到纪子明确的答复，直到一日纪子听闻隔壁的谦吉的母亲感叹谦吉在妻子过世之后生活苦闷，却骤然决定下嫁（4的变体），这一决定倒让一家人都跌破眼镜；影片结束于两个祖辈（因无法理解当下年轻人与都市生活节奏）一起回乡养老（5的变奏）。
虽咸以为《晚春》作为小津后期风格的开创，不论在题材上（嫁女）或形式上（多种固定手法的确认）算是小津最佳代表作（之一，但一般排名相当靠前），但在我感觉这是在某种“原创性”作为第一性的结果，因而忽视了片中一些明显的弱点。
事实上，在《麦秋》里头可以看到除了纪子这条主轴之外，片中散布了许多在“剧情简介”时甚至舍不得花费篇幅去交代的次要情节轴，以致于简述根本无法体现影片复杂的情节关系，因而，上述公式后面两项变体完全必须真的看到影片才有办法咀嚼，特别是小津自称这部片在处理的“轮回”。但即使最终可能不明觉厉，起码，哥哥夜里试探玩的布景后的“相对场外空间”，以及纪子和好友绫子蹑手蹑脚在走廊上试图靠近那个与纪子无缘的相亲对象之包间时却“错接”到纪子家走廊，因而暗示出来的“绝对场外空间”这类可说让结构主义符号学家津津乐道的处理，观看（或重看）小津这部从形式来说层次高上几级的《麦秋》是绝对值得的。
貌似台湾10月份要重上数字修复版，按照过去几年在戏院重看小津的经验来说，在大银幕看小津绝对有一番新味。（肥内）
编剧: 筒井智美 / 夏目漱石
主演: 松田优作 / 藤谷美和子 / 小林薰 / 笠智众
类型: 剧情
制片国家/地区: 日本
念念不忘，必有回响，这是日本版的《小城之春》。观赏《其后》的过程是同呼吸的，场景的转换，摄影机的运动，演员的肢体动作，每一帧都维持着匀速的状态，倒不是说电影就沉闷了，没了那高低回转的节奏感，它的节奏落于撑伞时雨水的滴落，夏夜樱花的飘洒，三千代送百合花时的喘息，以及和代助一起表露情意的眼神和话语。
传统伦理的束缚虽克制了情和欲，三千代包裹着厚厚的和服偏偏就裸露出迷人的脚踝，在典雅含蓄的仪态中她也偶尔失了神，口渴难耐喝起花瓶水，吐露寂寞心声慌张地喝上汽水，还有那三个魔幻镜头，代助在有轨电车里和乘客手执烟花灿烂，灯光渐暗独坐一人，化身多个自己朝向圆月，在超现实中映照着自己的孤独梦，森田芳光的这些手笔扰了速度，却添了神气。
《其后》里有梅林茂那曲被王家卫用在《花样年华》里的旋律，世间所有的相遇都是久别重逢，无论是明治时期的代助和三千代，还是1962年香港的周慕云和苏丽珍，到了2046，我们都想制造一个令他们在一起的圆满结局。（柯诺）
编剧: 雅克·贝汉 / 雅克·克鲁奥德
类型: 纪录片
制片国家/地区: 法国 / 德国
在国庆同档期的几部强势烂片中，该片是一股沁人心脾的清流。被劣质特效玷污的双眼，被虚情假意的鸡汤腻歪到的脾胃，实在需要涤荡与抚慰。这部饱含真情实感与生命哲理的纪录片再合适不过。（赛珞璐）
何必在国庆档辣自己的眼睛？这里有地球的四季，有两万年野性的大地
编剧: 王一淳
主演: 苏晓彤 / 郭笑 / 陆琦蔚 / 刘丹
类型: 剧情 / 悬疑 / 犯罪
制片国家/地区: 中国大陆
少女心事与黑色悬疑同生共长，时代感营造在光线与符号的加持下显得颇有诚意却又稍显做作。（柳莺）
细节到位且有闪光点。连环杀人事件被统合于少女成长的叙事中，共同构建关于时代与社会的不被曝露于阳光之下的暴力的叙述。值得讨论的是导演是否把回忆的态度带入影片内对一个过去时代的现在时的叙述中，即女主角是在经历她所经历的还是被经历导演本人曾经历过的。（沈青雨）
主演: 黑木华 / 绫野刚 / Cocco / 原日出子
类型: 剧情
制片国家/地区: 日本
岩井俊二通过对情报的操纵，来操纵我们的观感。本文将以女主角七海为判断标准，区分“全知”与“未知”这两个模式。一言概之，在全知阶段，观众知道七海所不知道的事情，这让我们自认为是从一个预知全知的神之视角俯视七海的遭遇；而在未知阶段，观众被取消了预知全知的特权，与七海所掌握的信息同步，和她一起被骗，又同时知道真相，换言之，我们不仅旁观，还与七海一起遭遇剧情的转折与起伏。可以说，岩井导演正是依靠全知与未知这两个模式的切换与混同来欺骗观众的感知。（沈念）
东京 | 岩井俊二新片：一个长达三小时的美丽谎言
编剧: 丹·关 / 丹尼尔·施纳特
主演: 保罗·达诺 / 丹尼尔·雷德克里夫
类型: 剧情 / 喜剧 / 冒险
制片国家/地区: 美国
影片的奇幻旅程，依然烂俗、无所不用其极，但是它却令人在开怀畅笑之余，充满了感知人生深情的泪水。导演的视觉里，人生不再是成人世界的道德准则。而Manny这一把瑞士多功能军刀，也刺进了观者的内心，让我们感受血脉偾张与眼泪的温度。（Shaw）
《瑞士军刀男》：以逝去之人救赎“将死”之人
编剧: 弗雷德里克·巴克曼 / 汉内斯·赫尔姆
主演: 罗夫·拉斯加德 / 巴哈·帕斯
类型: 剧情
制片国家/地区: 瑞典
《一个叫欧维的男人决定去死》改编自瑞典作家弗雷德里克·巴克曼（Fredrik Backman）的同名小说。这部小说是巴克曼的处女作，在瑞典大获成功后被翻译为多国语言，其英语版更一跃跻身纽约时报畅销书排行榜，“温情”、“治愈系”、“幽默”成为了贝克曼小说的标签。从英文版来看，整部小说的语言使用简单明快，荒诞的幽默感散落在字里行间。
导演汉内斯·赫尔姆（Hannes Holm）在将文字搬上大银幕的过程中保留了小说简练的语言风格，同时，还沿用了小说中现实与闪回交织的叙事结构。整体来说，本片是对原著小说的一次中规中矩的改编，其传达的温情与感动得益于原著情节本身，影像并没有比文字更具有冲击力。（Jia）
编剧: 米娅·汉森-洛夫
主演: 伊莎贝尔·于佩尔 / 安德烈·马尔孔
类型: 剧情
制片国家/地区: 法国
从剧本的规整程度来讲，可见导演是下了很多功夫的，就是失了点灵气，诗与江河情怀交织的也不够紧密。李屏宾的摄影依然是大师级别，对电影品质有非常大的提升。（牛腩羊耳朵）
摄影绝美，意境幽深，魔幻现实主义元素在国产艺术电影里着实罕见。短暂的汇合不过是分离宿命的插曲，如同逐渐消逝的自然终究会不复存在。硬形象的船工回归长江（母亲）的怀抱，即便所谓纯净的源头不过是虚幻的遐想。导演野心很大，满腔热情，但总觉得不顺畅，说的不少却不清楚。（Wegmarken）
深焦 x 《长江图》导演杨超：他们嘲笑一切崇高，而我想做真正的史诗
编剧: 保罗·格诺维瑟 / 菲利波·博洛尼亚
主演: 吉塞培·巴蒂斯通 / 安娜·福列塔
类型: 剧情 / 喜剧
制片国家/地区: 意大利
一间优雅客厅里的“室内剧”，一场中产男女朋友聚会上窥私的游戏。起初曝光的不过是些常见的家庭琐碎和中年危机，很快婚内出轨、网络激情、脚踏多船、隐瞒性向甚至私通友妻等让人惊讶的行迹被一一披露，画内画外的人们从兴奋走进了绝望。此时屋外的月亮也逐渐从明朗到朦胧，再到晦暗与阴霾密布，最后一片漆黑。（戈弓长）
是什么让我们成为，完美陌生人?
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