为交学费兼职色情主播，今年金豹奖很反叛
往期播客：不要再喊安哲是大师了！本年度北影节吐槽大会！
洛迦诺七十五年:存在的核心
作者：Shortcuts
业余影迷和品钦爱好者
【国际竞赛单元】
金豹奖：《34条法规》
评委会特别奖：《吉吉历险记》
最佳导演：Valentina Maurel《从蓝色房间开始的一天》
最佳女演员：Daniela Marín Navarro《从蓝色房间开始的一天》
最佳男演员：Reinaldo Amien Gutiérrez《从蓝色房间开始的一天》
【当代影人单元】
当代影人最佳影片金豹奖：《夜间警笛》
最佳新人导演奖：Juraj Lerotić《安全地域》
评委会特别奖：《卡蒂亚还好吗？》
最佳女演员：Anastasia Karpenko《卡蒂亚还好吗？》
最佳男演员：Goran Marković《安全地域》
特别提及：《最后的春天》
【长片首作】
最佳长片首作：《安全地域》
特别提及：《爱之犬》《夜猫皆是黑》
作为历史最悠久电影节之一，被占据更多主流目光、并与星光闪耀的奥斯卡联系紧密的威尼斯、特柳赖德、多伦多和纽约电影节环绕，洛迦诺始终坚持着自己“存在的核心”：多元化、先锋性、对新导演的发掘、为仍处在相对小众范畴的艺术作者献上荣誉，如近年来的金豹奖得主名单：佩德罗·科斯塔、王兵、洪尚秀、拉夫·达兹、让-克洛德·布里索…… 在这次的周年纪念活动中，作为当代美国电影中最具原创性的声音，凯利·雷查德将获得“荣誉金豹奖”（Pardo d'onore），之前的获奖者包括侯孝贤、贾樟柯、弗莱德金、文德斯等人。Pardoalla carriera奖授予了加夫拉斯，影节官方评价其作品“公开谴责不公正，将目光坚定地投向我们历史上一些最黑暗的篇章。”洛迦诺著名的大广场Piazza Grande,放映了他的前两部电影《多余的人》（Un homme de trop,1867）与《火车情杀案》（Compartiment tueurs,1965）。美国演员马特·狄龙拿到终身成就奖，由Nazzaro所言，这的确是一次“非传统的选择”。美国音乐家、导演劳瑞·安德森获得远见奖，这一奖项意在表彰对电影具有创新贡献者，如先前的获奖者特效大师道格拉斯·特朗布尔、斯坦尼康发明者盖瑞特·布朗和沃尔特·默奇。
马特·狄龙
今年的洛迦诺将放映多达226部电影，包括105部世界首映和3部国际首映，其中国际竞赛单元共有17部影片入围。大卫·雷奇执导、布拉德·皮特主演的《子弹列车》（Bullet Train,2022）入选大广场单元并担任开幕片，这部商业动作大片也自然成为近年来收获热度最高的洛迦诺开幕片。对情节剧大师道格拉斯·瑟克的回顾展是本届电影节的一大重头戏，包括那些极为罕见的、他在七十年代的慕尼黑完成的几部短片。与古典的、被铭刻在电影史的影片相对应的，则是出现在今年竞赛单元的导演与他们新鲜而令人振奋的新片。
从入围名单公布的一刻起，影迷们就开始寻找那些重要作者的名字，相比于去年的惊喜芒蒂格、费拉拉和罗贝尔，今年则有索科洛夫、若昂·罗德里格兹、玛佐、法蒂勒的现身，总体似乎差别不大。
《从蓝色房间开始的一天》（Tengo sueños eléctricos,2022）是哥斯达黎加导演瓦伦蒂娜·莫伊雷尔的首部长片，这位导演之前的两部短片《保罗在此》《在边缘的露西娅》在戛纳电影节收获好评。本片同时收获了最佳导演奖与最佳男、女演员奖。影片塑造了一对不同于普通状态的父女，探讨了暴力与自由的奇怪关联。男女主角表演精湛动人，展示一种具有偏离感的情感关系，伊娃与父亲是处在各自交错的青春期的动物。被景别压至最低限度后，人物能量的释放变得沉默，以血液，以诗歌，以香烟，因为对话的不可能，交流的不可能。像导演莫伊雷尔在采访里说的那样，“我想拍一部能让自己模棱两可的电影。”
海伦娜·维特曼（Helena Wittmann）的新作《人肉之花》是本届电影节最好的电影之一，一艘船上的五名船员在船长带领下试图穿越地中海。本片被部分影评人斥责缺少内容，简直是一次海洋上的煎熬；另有人指出克莱尔·德尼《军中禁恋》（Beau travail,1999）与维特曼电影的隐秘关联（正如德尼·拉旺惊喜表演），而片中杜拉斯小说《直布罗陀的水手》的摘用也是一种明确的指引关系。与入围威尼斯影展的前作《漂流》（Drift,2017）相同，影片发生在海洋之上。而两部片也确实在形态上有紧密连接之处：对海洋、漂浮与流动性的探索，惠特曼也再次充分利用了电影的媒介特性调动观众的注意力与感知，而缺少观影经验的观众与媒体人却可能是对着简洁沉默的文本不知所措。这部电影代表洛迦诺电影节在过去几年所专注选择的一种美学取向，也是影展维持自身价值的重要因素。
《人肉之花》电影剧照
斯洛伐克导演特蕾扎·诺沃托娃（Tereza Nvotová）的《夜间警笛》（Svetlonoc,2022）获得当代电影人单元的金豹奖，但此片实则乏善可陈，老套的意象铺设与捉襟见肘的叙事，狼、毒蛇、女巫、民俗传说、愚昧又暴力的村民，几乎就是一整套陈词滥调恐怖片的模板，而此片基本在这一框架内完成。对于呆板的现实指涉寓言，究竟何时才能看够？与之对应的，当代电影人单元的另一部影片《屠宰盛会》（Matadero,2022），则至少在惊悚感与建立历史符码装置的平衡上做得更好一些。导演Santiago Fillol参与编剧了拉克谢的两部作品，包括受到影迷好评、在戛纳一种关注单元获奖的《大火将至》（O que arde,2019）。首执导筒，他使用埃切韦里亚的文本，设置出一套蛮“标准”的影展片人物对抗关系。这部电影以埃切韦里亚书种的一句话开场：“屠宰场发生的一切是要被看到的，而不是被写就的”。叙事中明与暗的部分都做得模棱两可，像是为了说完故事，导演设置了三个视角，而人物却是不透明而困乏的，直至结束。
回到竞赛单元，巴西影片《34条法规》（Regra 34,2022）获得本届洛迦诺电影节的金豹奖。黑人法学院女生为支付学费，成为一名兼职色情表演主播。影片以规整的情节剧结构推进，女主角为家暴受害者的女性们提供法律辩护，同时在另一条情节线上，她以自己的身体进行对性的探索正逐步升级。导演朱莉娅·穆拉特认为，“当前社会对性别，种族和非殖民主义的辩论，揭示了这一种压迫性的制度，这种制度使我们陷入困境，其中性正是从殖民和不公正的父权制中解放出来的武器。”
《34条法规》电影海报
影评人Jordan Cronk对伊拉克导演阿巴斯·法蒂勒所遭受到的忽视感到遗憾。长达三小时的《紫屋传说》将视角放置在新冠疫情时期的黎巴嫩南部，同法蒂勒的前作《国土：伊拉克元年》（2015）、《苦面包》（2019）相似，他记录了经历政治动荡与战争摧残后的城市景观与人们继续生活的美丽勇气。围绕战争的另一面，葡萄牙导演卡洛斯·孔塞桑与他入围竞赛单元的《英勇的民族》（Nação Valente,2022）展现了一种虚构之美：对电影史的挪用与仿制（在片中可以找到《全金属弹头》与沙马兰电影对他的影响），断裂的叙事结构，时间观的错乱与亡灵缠绕的氛围。故事聚焦在安哥拉内战，一支部队与他们充满战争狂热的教官长期封闭在丛林中进行魔鬼训练，故事的调性不断随着情节的发展而变化，场景有时会被延长至出乎意料的时间长度。影片从外部看上去是杂糅多种类型元素的怪力乱神片，但随着视点的突然转换与叙事的推进，此片并非意图创造一种《巴克劳》（Bacurau,2019）式政治主题与类型片结合的怪诞吸引力，而是转向对舞台感与自然化相互拉扯的、由明亮刺眼白日与亡灵苏醒夜晚所组成的迷幻时空的建构。影片的结尾以寻找出口作结，这与孔塞桑所说“一切都是为了打破墙壁和旧观念”产生一种过于明确的对应关系，让叙事显得缺少弹性。
索科洛夫阔别七年的新作《童话》（Сказка,2022）是本届洛迦诺电影节最为“大牌”的影片。早在先前就有传出戛纳因为俄乌战争而放弃选入此片，而长期批评普京及其政府的索科洛夫曾在六月被禁止出境。不过无论如何，他的《童话》还是顺利在洛迦诺完成首映。这部片呈现出惊人的视觉效果，通过对历史档案影像与Deepfake技术的运用，将二十世纪的政治家们（斯大林，希特勒，丘吉尔，墨索里尼）放置在一片地狱般的平面世界里（对《母与子》《沉寂的往事》式绘画效果的延展），耶稣从棺木中苏醒，拿破仑则是这个世界的看守者。每个人物都用自己的母语进行对话，将不同时期真实影像中各位历史人物的服装、面孔、宣讲的声音进行剪辑，人物缓慢而富有韵律的动作，相互交叠的对白，游移不定的镜头运动，索科洛夫创造出了空间丰富的美学质感，怪异的幽默性与令人不安的童话世界。
《童话》电影剧照
帕特里西亚·玛佐已是法国影坛成名已久的导演，她在《土星保龄球》（Bowling Saturne,2022）中找到了一个极具趣味性的空间。对于暴力的使用与神秘空间的想象给影片出色的节奏与观感。《这条街在哪里？或没有前后》延续了《我最后一次看见澳门》（A Última Vez Que Vi Macau,2012）以来若昂·罗德里格斯和朱奥·胡格拉达·玛塔对虚构幽灵的召唤技艺。
此外，意大利导演亚历山德罗·科莫丁的电影《吉吉历险记》（Gigi la Legge,2022）斩获了国际竞赛单元的评审团特别奖。当代影人单元的评审团特别奖则是乌克兰影片《卡佳还好吗？》（Як там Катя? ,2022）获得。
杰出的影展能够让陷入观影疲惫的影迷们重新找回看电影的冲动，在柏林、戛纳之后，洛迦诺再次体现出电影作为“人们行动与存在的核心”的意义所在。75岁的洛迦诺电影节不仅是发掘优秀电影、创作者影展重镇，亦是一座桥梁，让分布在世界各地的电影观众与狂热爱好者们能够在自由世界完成一次不被掩覆的呼吸。
-FIN-
深 焦 往 期 内 容
不要再喊安哲是大师了！本年度北影节吐槽大会！
除了遗憾的特效和套路的故事，华语首部科幻机甲爽片还剩啥？