深焦DeepFocus

口碑榜

LIST OF FILMS

策划 深焦编辑部

本周院线最值得关注的电影是港片《临时劫案》。郭富城的龅牙形象、多巴胺配色的海报、预告片里的段子剪辑、“草台班子创翻世界”的标语…宣发方似乎已经将本片定调为一部瞄准小人物的港产喜剧片。但对于影迷观众来说，本片还有一个非常吸引人的属性：银河映像。我们稍稍翻阅主创阵容就会发现，本片有很强的银河味。导演麦启光是杜琪峯多部影片的副导演，他们共同合作了《夺命金》《毒战》《大块头有大智慧》等片，另一位编剧陈伟斌刚凭借《神探大战》拿了香港金像奖最佳编剧，配乐金培达为《柔道龙虎榜》创作的原声一直为人津津乐道。演员阵容也全是熟脸，郭富城、林家栋、任贤齐、林雪、卢海鹏、鲍起静，都在银河映像的影片中扮演过重要角色。

从《临时劫案》的内容来看，影片对一系列银河经典故事桥段的把玩整合信手拈来，并成为一个崭新又熟悉，怀念而惊喜，癫狂且鬼马，欢笑却感伤的银河式喜剧，通俗亦不俗。《非常突然》的情节发展、对《神探》的调侃、《柔道龙虎榜》Tony的回魂等等，对于银河粉来说真是趣味无穷。

非院线方面，本周上线了伍迪·艾伦的新片《天降幸运》。90分钟既是伍迪·艾伦近半世纪的谢幕，也是他对过去作品的导览。依旧舒适，依旧是那些命题，偶然性的真相和假相令人沉醉，命运的黑色幽默是罪与罚的拷问，最终行至一个十字路口般的停驻交叉点，平衡掉一切随意性而导向一种严肃的必然性，即是虚构写作的戏剧，又是正在发生的真实，只是着眼当下的伍迪·艾伦，他的人生悲喜剧似乎亦迎来了某种意义上的哭笑不得的落幕，创作者与作品的高度一致，却又未能真的参透自己的命理，一个可怜的、丑陋的、忠诚的、复杂的殉道者。欢迎大家在评论区分享你喜欢的影片，与我们共同交流。

本期统筹 电车

深焦DeepFocus 编辑

 评分系统：

 ★★★★★ 年度十佳

 ★★★★☆ 一定要看 

 ★★★★ 不容错过

 ★★★☆ 值得一看

 ★★★ 可以看

 ★★☆ 偶有亮点 

 ★ 别看

 x 令人反感

__________________

 适合人群范围：
 全年龄/10+/16+

 适合情侣

 适合带父母

本期口碑榜提及影片

院线片：

《临时劫案》
《养蜂人》
《大雨》

非院线片：

《天降幸运》

《零度社团》
《枯草》
《怪物》

《小世界》

《去年夏天》

《流人 第三季》

往期院线片：
《夜幕将至》
《回西藏》

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临时劫案Rob N Roll

导演: 麦启光

编剧: 陈伟斌 / 麦启光 / 万芫澄

主演: 郭富城 / 林家栋 / 任贤齐 / 张可颐 / 林雪

类型: 喜剧 / 动作 / 犯罪

制片国家/地区: 中国大陆 / 中国香港

语言: 粤语 / 汉语普通话

上映日期: 2024-01-19(中国大陆)

片长: 97分钟

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豆瓣

-/10

IMDB

5.1/10

AlloCiné

-/5

适合人群

10+

深焦推荐指数

值得一看

文森特九六   ★★★★☆ 一定要看 

影迷中的特摄迷

NEW

非常欢乐，文本上除了尾巴收得略微紊乱外几乎完全沉浸其中，对一系列银河经典故事桥段的把玩整合信手拈来，并成为一个崭新又熟悉，怀念而惊喜，癫狂且鬼马，欢笑却感伤的银河式喜剧，通俗亦不俗；所有人的演出状态都是对的，郭富城的角色最为讨喜和出彩，当年《柔道龙虎榜》里Tony的身影，至此只剩残酷的绝路，更悲凉的是黑色幽默般的对以“说谢谢”为代表的人际关系间的关切、认同、敬重等素养原则的执念，一众角色解决生计的方式近乎都在围绕着犯罪展开，连警察都在渴望大案要案，然背后却又尽是朴实动人的人情冷暖，令人唏嘘，似乎又让人警醒；少有的遗憾大概来自于每当情节行进至需要一场灵动的场面调度降临时导演工作完成得总是差蛮大一口气，银河的传承比起剧作家更需要的还是演出家，然这或许已是今年最为优秀的香港犯罪片了，虽才新年伊始。

电车   ★★★☆ 值得一看

深焦DeepFocus 编辑

NEW

处处都是银河映像的影子，但不同于近年来韦家辉、郑保瑞的作品里因时代而扭曲沉重的气氛，本片所朝向的是银河巅峰期那些更轻松幽默的作品，一些宿命论的小巧合推动着影片前进。在杜sir消失已久的情况下看到这样的作品，还是相当惊喜的。对《柔道龙虎榜》的回眸或许是让人最开心的，金培达的配乐、郭富城（Tony）的银幕重现、司徒宝式慌张而又尽在掌握的处事风格，处处是怀念。当然，这个低配版银河班子还是显得捉襟见肘了些，剧作、调度都差了好几个档次，学到了形而没学到意。结尾要是不管审查复刻一回《非常突然》必定是个佳作。

柯诺   ★★★☆ 值得一看

电影媒体人

NEW

银河映像的一抹余晖，就吊打了去年内地院线所有犯罪港片。

qpr   ★★★ 可以看

撰稿人

NEW

前半部分还是很不错的，低配版杜琪峰式人物线索交汇，节奏和剧力都挺亮眼。直到三人联手之后，处理愈发粗糙，最后一场戏郭富城飙演技的段落几乎是令人难以忍受的。

我不爱吃薯片   ★★★ 可以看

电影业民工

NEW

不是原创剧本写不起，而是拼凑致敬更有性价比。

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养蜂人The Beekeeper

导演: 大卫·阿耶

编剧: 科特·维莫

主演: 杰森·斯坦森 / 乔什·哈切森 / 杰瑞米·艾恩斯 / 艾美·拉韦尔-兰普曼 / 鲍比·纳德利 

类型: 动作 / 惊悚

制片国家/地区: 英国 / 美国

语言: 英语

上映日期: 2024-01-12(美国/中国大陆)

片长: 105分钟

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豆瓣

6.6/10

IMDB

6.8/10

AlloCiné

-/5

适合人群

10+

深焦推荐指数

偶有亮点 

文森特九六   ★★★ 可以看

影迷中的特摄迷

大卫·阿耶回勇之作，算起来距离上次他的作品登录内地院线也有近十年了；放下了他最为擅长的对都市街头帮派生态圈的描摹，以最为爽快的动作驱动着其一贯的右倾暴力主张、体制怀疑论和反精英主义，话说回来单就表达来讲在同类题材里从最底层一路杀到最顶层的本片已然疯过头了；尾声斯坦森与假肢杀手的对决——开年第一场年度动作戏候选出现了。

徐若风   ★★☆ 偶有亮点 

业余的专业影迷

本以为是套路剧本、只有惊悚虐杀的动作戏能看，没想到反倒是剧本有点东西。网络诈骗的题材下，我们的拍法是正常的反诈，好莱坞的拍法反而是全社会甚至CIA、FBI都要保护诈骗组织/体制，每层下级对上级负责，共同解决掉提出问题的那一个人，体系继续运转就好。“现实中养蜂-养蜂人组织-美国就是个大蜂巢”的概念链，也被一点点架构起来，能看到其中的具体影射。郭达的主角光环过于严重了，总是一人扫荡全副武装的警察队，不免让人看时感到离谱。

我不爱吃薯片   ★★☆ 偶有亮点 

电影业民工

尺度和剧情逻辑上限都是PG13。 动作戏不谈编排了，也没有人家John Wick杀死的人多啊。

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大雨The Storm

导演: 不思凡

主演: 陈浩 / 何梓骞 / 杏林儿

类型: 动画 / 奇幻 / 冒险

制片国家/地区: 中国大陆

语言: 汉语普通话

上映日期: 2024-01-12(中国大陆)

片长: 101分钟

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豆瓣

6.3/10

IMDB

5.6/10

AlloCiné

-/5

适合人群

全年龄

深焦推荐指数

可以看

电车   ★★★☆ 值得一看

深焦DeepFocus 编辑

在今天的审查机制下做政治表达，就只能让观众绞尽脑汁去猜隐喻。没有说明书的情况下能get到一星半点就很难了，而且态度往往也十分消极，看不到半点希望。这样的表达是牺牲故事逻辑达成的，对于更注重剧情表达的观众来说，只能奉上大量的差评了。在2D动画的制作成本和难度如此之高的情况下，还能持续这样的表达 ，非常不易，无论如何都该支持。

摇椅   ★★☆ 偶有亮点 

只说人话，不打妄语

看崩溃了🆘创意很好，世界观设计很好，故事想法很好，立意很好，美术很好……剧作烂到让人发指🙏 是一部作画更精良的《妙先生》，核心戏剧任务非常无聊，人物出场和世界观交代得不清不楚、走马观花，三条线完全是各讲各的然后硬塞在一起，最后结束得莫名其妙😅 好像现在的动画导演都没有什么故事意识或者整体观念，只是想要某个画面或者某个情节为了这盘醋包了一顿饺子。当隐喻与故事无法构成互文并彼此呼应时，就是一堆无效信息在占用观众的时间和有限的耐心。总结一下就是，野心太大，暴露了自己能力之有限。

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天降幸运Coup de chance

导演: 伍迪·艾伦

编剧: 伍迪·艾伦

主演: 璐·德·拉格 / 尼尔斯·施内德 / 梅尔维尔·珀波 / 瓦莱丽·勒梅西埃 / 格莱高利·嘉德波瓦

类型: 剧情 / 喜剧 / 爱情 / 惊悚

制片国家/地区: 法国 / 美国 / 英国

语言: 法语

上映日期: 2023-09-04(威尼斯电影节) / 2023-09-27(法国)

片长: 93分钟

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2023年威尼斯国际电影节

非竞赛展映单元入围

豆瓣

6.5/10

IMDB

6.6/10

AlloCiné

2.7/5

适合人群

10+

深焦推荐指数

可以看

昊天   ★★★ 可以看

著有《逆转未来—影像的自塑》

NEW

最后一部伍迪艾伦，已无需期待更多，90分钟既是近半世纪的谢幕，也是对过去作品的导览，尽管它们可能会逐渐退出榜单和教材。当下可以沿用那句成龙评价的影人已不多了：能吃老本，是因为老本够厚。

文森特九六   ★★★ 可以看

影迷中的特摄迷

NEW

依旧舒适，依旧是那些命题，偶然性的真相和假相令人沉醉，命运的黑色幽默是罪与罚的拷问，最终行至一个十字路口般的停驻交叉点，平衡掉一切随意性而导向一种严肃的必然性，即是虚构写作的戏剧，又是正在发生的真实，只是着眼当下的伍迪·艾伦，他的人生悲喜剧似乎亦迎来了某种意义上的哭笑不得的落幕，创作者与作品的高度一致，却又未能真的参透自己的命理，一个可怜的、丑陋的、忠诚的、复杂的殉道者。

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零度社团Club Zero

导演: 杰西卡·豪斯纳

编剧: 杰西卡·豪斯纳 / 格拉丁·巴贾德

主演: 米娅·华希科沃斯卡 / 西瑟·巴比特·科努德森 / 萨姆·霍尔 / 艾尔莎·泽贝斯坦 / 埃米尔·艾尔-马斯里

类型: 剧情 / 惊悚

制片国家/地区: 奥地利 / 英国 / 德国 / 法国 / 丹麦

语言: 英语

上映日期: 2023-05-22(戛纳电影节) / 2023-09-27(法国)

片长: 110分钟

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2023年戛纳国际电影节

主竞赛单元入围

豆瓣

5.8/10

IMDB

6.0/10

AlloCiné

2.7/5

适合人群

10+

深焦推荐指数

-

木头人   ★★★ 可以看

普通影迷，第三届深焦影评大赛冠军

NEW

极具个人色彩的视觉及配乐风格和前作《小小乔》如出一辙，通过荒诞离奇的人物逻辑，营造出超现实的非人感。违背基本常识的“邪教”实验却一路成功到底最后走向终极升华，CLUB ZERO是一个可以被任意解读的概念载体，这是豪斯纳聪明而狡猾的地方，但这种狡猾到头来只能走向言之无物的空洞。

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枯草Kuru Otlar Üstüne

导演: 努里·比格·锡兰

编剧: 埃布鲁·锡兰 / 努里·比格·锡兰 / 阿克·阿克苏

主演: 德尼兹·塞利洛格卢 / 米尔维·迪兹达尔 / 穆萨布·埃基奇 / 埃克·巴奇 / 埃尔登姆·塞诺卡克

类型: 剧情

制片国家/地区: 土耳其 / 法国 / 德国 / 瑞典

语言: 土耳其语

上映日期: 2023-05-19(戛纳电影节) / 2023-07-12(法国)

片长: 197分钟

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2023年戛纳国际电影节

主竞赛单元 最佳女演员

豆瓣

7.4/10

IMDB

8.1/10

AlloCiné

4.0/5

适合人群

10+

深焦推荐指数

一定要看

木头人   ★★★★★ 年度十佳

普通影迷，第三届深焦影评大赛冠军

自以为是的知识分子被发配到土耳其东部。总是带着优越感审视，看不惯当地的保守与落后，又同情其世代被困苦寒之地的命运；自诩文明开化，却满嘴谎言；对社会有所观照，同时不屑乌合之众；对世界充满抱怨，却不付诸行动；时刻扮演众人皆醉我独醒的角色，却看不见自己的犬儒软弱与虚伪。锡兰的文本如此锋利，镜头如此精准，人物铺陈如此丰满，让我不断看到自己的投射，看到自己的犬儒软弱与虚伪。这或许也有着锡兰的自我投射，在远离大海与首都的枯草之地上，主角总把镜头对准枯草般无人在意的人们，锡兰也一再将摄影机置放于此。他毫不留情地嘲讽主角的狭隘自私与可笑，同时又容纳他的迷茫矛盾与悲悯。通过大段大段的喋喋不休与私密琐碎的灯下漫谈，我们跟随锡兰，从一个复杂的人物出发，最终到达一个复杂的土耳其。

Peter Cat   ★★★★★ 年度十佳

电影人、深焦创始人和前主编

从《远方》里寄居在伊斯坦布尔的小镇青年，到《枯草》中“流放”在安纳托利亚小镇里的知识分子，我相信锡兰已经在自己影像序列里，构造了一个和契诃夫的戏剧一样伟大的世界，里面充满了一个个悲切的无能的挣扎的个体，而这确是属于锡兰自己的白银时代。

Kevin   ★★★★☆ 一定要看

第五届深焦DeepFocus影评大赛冠军

“倦怠的希望”，从开头由细枝末节出发的自然主义，到收尾导演意志从文本到视听的强势介入，锡兰用接近200分钟的银幕时间淋漓地描绘了某种中产知识分子的精神危机和无解困境。前半段的对话乏味又干瘪、总是围绕细小具体且不具有所谓“智识重要性”的话题反复鞭挞，但恰恰是如此从日常中溢出的绝望和沟通失效，让高潮的晚餐戏陡然升腾。一面是言语的敏捷和激烈的争辩，但另一面它们也在同时论证着教育和改变的无力：原来自说自话如此轻易、不费力气，甚至连情感连结的建立也前置了某种共有的价值体系和观念。

文森特九六   ★★★☆ 值得一看

影迷中的特摄迷

洁白的雪景与后段餐桌争辩后男主步入的“颅内片场”形成了锋利的对比，人与环境间巨大的反差关系，近乎主观能动和外界规则间沉闷的碰撞，只能像陀螺一样一次又一次的自转，直至气力和精神耗尽，哪怕是欲望和激情，也扭曲、变质和衰竭，季节循环，草木更迭，枯草一轮又一轮，不可见的增改，是那一张张照片中浮动的命理和时代的悲怆重量，直至压垮一切，包括最后一丝来自良知的一声叹息，锡兰是无情的，却又是悲悯的。

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怪物Monster

导演: 是枝裕和

编剧: 坂元裕二

主演: 安藤樱 / 永山瑛太 / 黑川想矢 / 柊木阳太 / 高畑充希

类型: 剧情

官方网站: https://gaga.ne.jp/kaibutsu-movie/

制片国家/地区: 日本

语言: 日语

上映日期: 2023-05-17(戛纳电影节) / 2023-06-02(日本)

片长: 125分钟

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2023年戛纳国际电影节

主竞赛单元 最佳编剧

豆瓣

8.7/10

IMDB

8.1/10

AlloCiné

3.9/5

适合人群

10+ / 适合情侣

深焦推荐指数

值得一看

Kevin   ★★★★☆ 一定要看

第五届深焦DeepFocus影评大赛冠军

“所有人的幸福才是幸福”，是枝裕和想说，我们并不会知道我们如何被（怪物）选中、如何受伤、又如何被拯救，话语会失效、沟通和理解总难以抵达。在作品里不断拓宽家庭作为一种社群的可能性的同时，是枝裕和也在尽力包容人性的弱点与瑕疵，恶意并非极端而一成不变，所以就算时间无法倒流、宇宙不会重启，在灾难后的世界里依然可以挽着手、一同前行。

徐若风   ★★★★ 不容错过

业余的专业影迷

《罗生门》三段式结构，始于大火与灭火、终于台风后的天晴，灾害喻示了人物内心的坍塌与重建。坂元在片中的存在感并不比是枝弱，所以反而有很多“人生金句”输出、“猜哑谜”表达等炫技的文本内容，是以往是枝电影里少见的。

第三幕那些两人间的光亮、迷茫与心碎，都令人深深共情，关于儿童性取向、情感萌发、不被世俗理解等讨论，亦是东亚电影里绝对大胆新锐的选题。但问题是它有些覆盖掉了第一/二幕，让此前的情节化为烟雾弹，关于“老师-家长-学校”这条线的体制讨论，也被“重拿轻放”掉了。此外，还是很困惑两人为何屡次说谎诬陷老师，有点牵强。

摇椅   ★★★☆ 值得一看

只说人话，不打妄语

NEW

是枝、坂元和坂本的个人风格在这部片子里都各显其能，把三者整合到一起还是蛮具挑战性。最大的亮点还是在坂元的多视点非线性结构叙事，母亲-老师-学校当权者-两个学生当事人的视点转移的确是一种由外向内层层抽丝剥茧接近真相的递进逻辑，但始终觉得温吞了，做悬疑在反转上力度欠缺，做人物在情感上难以信服，做批判又没什么深度，最后结局也走向了无解。可能最大的价值还是落在儿童自我认知的性别议题上（but也并未深入），顺便谴责了一波日本社会的教育问题。。不过u1s1，是枝裕和选角和执导儿童演员的功力一如既往地好～但电影没能给这两位儿童演员更大的发挥空间，人物还是悬浮在空中了，可惜。

彭若愚   ★★★☆ 值得一看

台湾清华大学文学博士在读，影视文学研究者

确然是一个很精巧的剧本，闲笔不闲，细节传神。但对这个叙事结构存有疑虑，膨胀起来的戏剧性非但没有“复归”，反而抽干了可供品咂的余味，最终将任务移交给了沉静而轻灵，舒缓而悠扬的配乐。比起不可言说的“秘密”，本片旨归更像是锚定在“每个人都无法做到诚实面对”这一悲剧意涵上，如同克尔凯郭尔曾表述的人生三大绝望：不知有自我，不愿有自我，不能有自我。而从贯彻自我这个层面来看，导演和编剧相比他们导筒/笔下的人物应该是幸福太多了。甚至可以说，影片中人在“自我”方面遇到的挫折与不幸，却恰恰是创作者在编导层面最大限度的自我昭示。

Peter Cat   ★★★☆ 值得一看

电影人、深焦创始人和前主编

文本技巧（坂元裕二式？）和表演控制上真的把这个故事的悬疑性和戏剧性拉满了，但相比于前两条线如此郑重其事声讨无人承担罪责的日本成人世界，即那个真正的国族“怪物”。由这两个小男孩共同建立的“真相”，则显得有些轻巧和虚假，失去了是枝裕和惯常对孩童忠实的跟随和捕捉，取而代之的是一种概念先行，不断为故事的可信性做补充的刻意感，乃至议题感。

十二辰子   ★★★☆ 值得一看

躲在巴黎学电影，企图成为终生副业

在没有了解内容和类型范式的期待里去看的这部影片，可以说确实被这些花里胡哨的东西唬住了。前半段没有逻辑毫无衔接的故事发展，还有那句“你到底是不是人类的质疑”，一度让我这片会是《寄生兽》那类的奇幻片。结果，在同一事件中呈现的各自不同故事在后半段终于补全了矛盾和疑惑。当然处理的最好的还是孩子们之间的羁绊和细腻的情愫。濒死的强烈光线里，孩子们走向的也是一个开放的结局。

海带岛   ★★★ 可以看

影迷，译者，图书编辑

NEW

是枝裕和以往对人性及社会故事的讨论策略始终带着适当的距离感，对每个人物的软弱与无奈做不带预设的探究，呈现的是“充满不可解性的真实”。在《怪物》中，坂元裕二的编剧喜好极强地影响了电影最终的质感。以剧本的结构野心不带任何缝隙地编织出的“事件”，让三幕剧为了服务反转和解密煞费苦心，在不同段落中刻意区别呈现的表演以及策略性的剪辑都让故事本身失真了。作为观众，全程充满了被算计的不适感。

开寅   ★★★ 可以看

影评人、编剧

怪物更像半成品。透过那些古怪乖张情绪断裂的表演和剪辑能体会到影片的意图：少男之恋只是幌子，它更聚焦在一个没法面对自己的灵魂如何怯懦地将压力毫无顾忌地转嫁到周围所有人身上。我也能理解是枝裕和努力突破表达界限而做的形式化努力：尽管拍摄手段日益日常化，但人物之间脉动式的冲动情绪和不断跳脱片段常规结构的剪辑方式给影片一股带着无因仇恨的内在推动。不过我还是无法理解这种近乎诺兰式的叙事构架对影片有何意义，也无法认同把所有人都塑造成精神分裂的倾向是否就达到了描绘人性复杂的意图。所有一切都终于刻意做作，背后是枝裕和无法抑制的甜腻表达品味和捏造道德困境的表达习惯。我想起几十年前的台风俱乐部、萌动的朱雀、坏孩子的天空，甚至莉莉周，甚至是枝自己的幻之光。怪物比起它们来真的进步了么？如果不进反退，为什么还要拍呢？

塔塔君  ★★★ 可以看

一个普通日本动画观众与电影观众

看着问题没有在电影结束时被解决，感觉这样的三幕叙诡不失为一种loop叙事，孩子们就这样跑进通往不知何方的新的隧道口，是新的循环亦或是打破不可能性、向前延伸的时间有种耐人寻味的迷人。但是，当孩子们的关系成为这个悬疑的中心，即推理的答案就是他们隐秘又特殊的关系时，这个循环且局限的世界里的每个角色就好像被嵌镶在剧本叙事游戏里的程序，他们围绕着孩子们不可视的神秘而周转、奔波，孩子们那本该是无法定性也还未定型的关系也过早地被创作者/大人们定义，就好像本片最后一首原声曲与前面带有不协调设计的曲子完全不是一个风格，而是将坂本龙一的旧曲用作了直白的抒情一样俗套。联系一下本片在现实中引发的“消费LGBTQ”争议，这个作为最大亮点的叙事游戏实属是一种矛盾的无奈。

木头人   ★★★ 可以看

普通影迷，第三届深焦影评大赛冠军

竟然，是部XX片？一方面欣慰于是枝裕和在题材和表达上的自我更新，另一方面也失望于他似乎在逐渐丧失对生活幽微敏锐的细腻展现。到头来，这终究是个坂元裕二的故事，剧本非常工整，但通过三段式的分视角叙事抽丝剥茧地呈现“真相”的结构，讲真一点也不新鲜，说白了就是日本很常见的多周目玩法。前两段的大人视角与其说是对议题的丰富，更像是一种刻意的障眼法，以完成最后孩子线的翻转，这种剧作上的小聪明反而让我觉得有点不够真诚。结局以光明的幻想掩盖沉重现实的处理，到底是一种不忍心的温柔，还是是枝裕和步入晚年后对锋利的回避，就见仁见智了。

Methy   ★★★ 可以看

日本电影不是日本的电影，青年文化也不是青年的文化。专和你作对，让系统崩溃。

从美学和政治性上都不喜欢这个罗生门剧结构。并且坂元（或许还有川村元气）帮是枝把符号塞得更满，几乎完全失去余白空间。第三幕小孩儿挺灵的，也喜欢这一幕物理空间的呈现。但被感动之余也意识到是枝一贯以来选小演员时外貌主义真的蛮严重，这点似乎也暗通了本片进步与保守共存的酷儿性与日本BL文化之间的承接。

何阿嵐   ★★☆ 偶有亮点 

寫電影和其他  "我更感興趣藝術家的生活，而不是他們的藝術" -Philippe Garrel

至《幻之光》之后第一次由他人来完成剧本。坂元裕二极为公整的剧本，确实为是枝带来久违的、具有结构与起承转合的创作，坂元似乎也考虑到近年是枝喜爱的命题作，无法指明与具有多面性的真相、无血缘关系的家庭（或者猜想错了，但一直看，一直觉得戏中安藤樱是一位后母。）来写一个表面是枝实际由坂元主导的电影。

无法发挥其对生活细节捕捉，也没有他最拿手的吃饭场面，甚至改变了运镜方法，不过，是枝对小孩子演员的指导依旧优胜。坂元对家庭以外社会结构的质疑还是让是枝的世界拉阔了，还有戏中两位男孩子的情意与爱都是导演极少捕捉到的。

但先用上各种否定的句子来再肯定是枝现在的作品的价值，或许是枝早期独立作品太深入民心了，以至于走入商业体制后，他的走向一直，但从另一个角度来看，这会否才是是枝想走的路？他要成为一位可走入普罗观众，又同时具一定个人风格的导演，似乎还有很长的路要走，但究竟在他身上缺少了什么，令我感到不适？

Kinyuan   ★ 别看

“我学着看。”（里尔克）

小男孩开门跳出来说“骗你的”这一幕可以概括全片——每一幕所谓的反转都是是枝裕和／坂元裕二跳出银幕对观众说：“骗你的！”前两幕看似是限制母亲／安藤樱和老师／瑛太的视角，实际上第一幕的跳跃让人一头雾水，而第二幕则一而再地抛出巧合误导观众，无非是作者企图严格控制观众所能获取的信息，再于终幕揭秘故意遮掩的部份，实在是不能再低级的悬疑手法。反观《小偷家族》中的悬疑结构：直接切入“家族”生活的一个截面，观众循着蛛丝马迹建构起这些互相无法称呼的人之间的关系，人物过往的谜团每剥开一层，都会有新的情感涌现出来。《小偷家族》的翻转，是戳穿温情的外壳，直抵残酷的核心。但这个“家族”破裂后，反倒成为了一个真正的家庭。而三句台词不离“重生”的《怪物》，观众除了在反转中感到被戏弄，能有多少新的感受？

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小世界Here

导演: 巴斯·德沃斯
编剧: 巴斯·德沃斯
主演: 斯特凡·戈塔 / 龚丽悠 / 特奥多·科尔班
类型: 剧情
制片国家/地区: 比利时
语言: 法语 / 汉语普通话 / 罗马尼亚语
上映日期: 2023-02-19(柏林国际电影节) / 2023-04-22(北京国际电影节)
片长: 82分钟

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2023年柏林国际电影节

遇见单元 最佳影片

豆瓣

7.3/10

IMDB

6.9/10

AlloCiné

-/5

适合人群

10+

深焦推荐指数

不容错过

Kevin   ★★★★★ 年度十佳

第五届深焦DeepFocus影评大赛冠军

词语会失去意义，物件不再有名字，用目光、温度与intense的注意力替代贫乏的语言：失眠究竟是什么感觉呢，剩下的蔬菜炖的罗宋汤是什么味道呀，种子拿在手里闻起来会有泥土的气息吗？我终将离开这座城市（我得去开车啦）、我永远也不会知道你的名字（但你真的有名字吗）；但此时此刻，坐在青绿色的河边、喝一口汤、然后看看石头下的苔藓吧 THE film of the year

木头人   ★★★★ 不容错过

普通影迷，第三届深焦影评大赛冠军

最后问名的那一幕，实在是点睛之笔。感觉全片都在为这一刻铺垫。两个外来者之间淡淡的情愫故事，男主是无名的东欧劳工，女主是为无人注意的苔藓命名的华裔植物学家，虽然电影大部分时间都是男女主角的平行叙事，同时伴有大量的静默镜头，但两人身份构建起的互文关系，成为连接两条叙事线索的情感纽带，在移民视角之下描绘出一种独特的情绪流动。

我不爱吃薯片   ★★★★ 不容错过

电影业民工

从钢筋水泥回归原始自然，创作者的创作意图是非常明显的（没有想到微观小世界之下还有一条隐秘的爱情线）。画面和声音做得都很棒，即使是在放映效果没那么好的厅子里面看依然能够达到沉浸式体验。

胤祥   ★★★☆ 值得一看

电影学者

如素食主义者导演所言这是部“有机”（organic）的慢电影，连音乐的低音提琴都是有机的哈哈哈哈。核心构思是几组对比关系，包括建筑和自然（高楼与苔藓）的尺度对比，“说完全不同语言的比利时（华）人”和“说相近语言的东欧劳工”的对比，“名/能指”与“物/所指”的对比，当然还有男性女性的对比，通过精细的构图和声音设计来实现。真没想到比利时有那么多罗国劳工（但从法语区来看也正常）。这种题材其实更适合做散文电影。男女主角共看苔藓那段后面直接把人类都排除出电影了，确实想法非常有创意，无奈自然声混得好，就不可避免地极度催眠……

文森特九六   ★★★☆ 值得一看

影迷中的特摄迷

人与人之间的流动和相遇，植物静谧的繁衍生息，不同程度的微观世界中，渺小却跃动的波澜，当记忆随着自然的日与夜重现，一段情感便结成，最不起眼而又专注的观察角落，永远在彼此的心里。

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去年夏天L'été dernier

导演: 凯瑟琳·布雷亚

编剧: 凯瑟琳·布雷亚 / 玛伦·路易丝·凯恩 / 梅尔·图琪

主演: 蕾雅·德吕盖 / 塞缪尔·基尔舍 / 克洛蒂尔·蔻洛 / 奥利维尔·雷堡汀 / Angela Chen 

类型: 剧情 / 惊悚

制片国家/地区: 法国

语言: 法语

上映日期: 2023-05-25(戛纳电影节) / 2023-09-13(法国)

片长: 104分钟

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2023年戛纳国际电影节

主竞赛单元入围

豆瓣

6.7/10

IMDB

6.6/10

AlloCiné

3.6/5

适合人群

16+

深焦推荐指数

不容错过

Kevin   ★★★★ 不容错过

第五届深焦DeepFocus影评大赛冠军

迷人的暧昧与多义，通过无数镜面/玻璃强调窥视感，再不断用侵入性极强的大特写制造眩晕：既是观感上的，也是权力关系上的：操纵者与被操纵者反复变换、谎言与真相互相交叠、欺骗与坦白甚至是一体两面（磁带作为唯一的物质性记录在后半段也消失得无影无踪），仿佛一场三人间盛大而难分胜负的权欲游戏，直到结尾黑暗中仅剩的一点戒指光亮。

文森特九六   ★★★★ 不容错过

影迷中的特摄迷

关于欲望、谎言和罪孽的掌控或屈服，性别与年龄的分野是灵活与主动的段位高低，德吕盖饰演的女主掌握着近乎从理论到实践的所有优势和经验，而男人们则全然被动地由脆弱的本能驱使着进入这场危险的游戏中，两次强硬而迅猛的剪辑转场跳过了继子的入局与丈夫的被骗而直接切入到继子帮母亲取物和丈夫拥抱着妻子忏悔痛哭，欲望的输赢经由一种近乎动物捕食般凶猛的审视被冷酷的呈现在眼前，而最终继子的夜访和之后丈夫的不语又将这段已然足够狰狞的掠食关系增添了一抹荒诞的默许的不安和未知，这场游戏或还将继续纠缠，只是胜者不再或众人皆输，罪孽被沉默，却是以早已书写的谎言来维系，黑夜中戒指闪耀的微光，是最为残酷的黑色幽默，凯瑟琳·布雷亚将情色欢愉的感官性收起，无限逼近情色严肃的悲剧性，以及性和伦理的叛逆与颠覆下宿命般的征服、毁灭与归顺。

Peter Cat   ★★★ 可以看

电影人、深焦创始人和前主编

《去年夏天》在一部精彩的情节剧和一部不可信的陈词滥调肥皂剧之间反复横跳。即使剧本提供了高度抓人眼球的戏剧冲突，演员处理（除了床戏）也现实生动，但遮遮掩掩虚假的性爱戏以及对于核心剧情略显俗套的处理，不仅让主角之间性张力大打折扣，也直接影响了故事可信度，让电影结尾显得可笑更多而非高明。

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流人 第三季Slow Horses Season 3

导演: 索尔·梅茨斯坦

编剧: 威尔·史密斯 / 马克·丹顿 / 强尼·斯托克伍德

主演: 加里·奥德曼 / 杰克·劳登 / 克里斯汀·斯科特·托马斯 / 苏菲·奥康内多 / 索佩·迪瑞苏 

类型: 剧情 / 惊悚

制片国家/地区: 英国

语言: 英语

首播: 2023-11-29(英国)

集数: 6

单集片长: 45分钟

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豆瓣

9.2/10

IMDB

8.3/10

AlloCiné

-/5

适合人群

16+

深焦推荐指数

可以看

Kevin   ★★★★ 不容错过

第五届深焦DeepFocus影评大赛冠军

到s3终于找准了戏剧核心：同时消解&重新建构现代的谍战逻辑，007式的异国开头和冷战阴谋论式的大规模入侵最后都令人不快地不了了之，取而代之的是琐碎的日常、官僚体制、内部斗争和终究无力又可笑的反抗。但the very most underwhelming最后却依旧指向了真实的人命伤亡，stake既虚无又实在（前两季相比之下就首鼠两端了…），现代性的表达于是呼之欲出。高潮两集在紧张的动作片段与云淡风轻的权力斗争之间的平剪尤其好，也抓住了小而美的类型逻辑，都在仔细做密闭空间的逃出生天（尽管确实不是最顶尖的调度，能想到的比如剪辑点完全不做设计&空间感也仅限于单场戏内）。结尾收在i’m fxxking miserable深得我心哈哈哈哈，大家都活得累了，就别再一边虚言妄语满口大义一边还非得比个高下好坏

华开天   ★★★★ 不容错过

制片人

在以“碟中谍”为代表的大银幕谍战片走入奇观瓶颈和疲态之际，这部小荧屏提供了新的可能性，从开始的漫不经心到了这新一季的干脆利落，某种角度来说这像是更接近普通人的mission impossible。

miao   ★★★☆ 值得一看

制片人，经纪人，深焦负责人

豆瓣/小红书 @走神王

这季故事格外简单，没有太多印象深刻的新人物引入，但也对于Slough House的成员们没有进一步人物的塑造，而是着墨于这个不著调团体的抓瞎工作日常。内部虽不团结但行为正义，最后一集大家伙的勇武善战打击邪恶势力，才解释的过去吧⋯剧情悬疑性弱了，紧张感更多来自直接的动作场面。很好奇这个系列下一个篇章会怎么写？

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夜幕将至Night Falls

导演: 菅浩栋
编剧: 菅浩栋
主演: 梁戟 / 佐菲
类型: 剧情 / 爱情
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话
上映日期: 2024-01-12(中国大陆) / 2023-01-15(平遥国际电影展)
片长: 93分钟

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2022年平遥国际电影展
费穆荣誉最佳影片

豆瓣

7.0/10

IMDB

6.3/10

AlloCiné

-/5

适合人群

全年龄

深焦推荐指数

不容错过

胤祥   ★★★★ 不容错过

电影学者

又一部父亲表弟大姨等亲友团集体上阵的“家族电影”，把城市青年回乡这个题目放在一个公路片架子里，又颇为贾樟柯迷弟式地调用了《小武》（以及一点点《山河故人》），比如神似《小武》开场的公交车戏就抻到差不多25分钟，但写得还挺不错；后面的二、四、五段又可以对应回“小勇”“玫玫”“父亲”，这个剧作其实相当有意思。长镜头颇有几处设计得很是精巧，对自然风景（尤其是冰封河面）和山西地方特色也抓得很到位。辅线写手机对生活方式和人际关系的改写，也很有意思，算是剧作上执行得蛮不错的巧思。故事时间定位在金基德去世的2020年12月（广播），不过口罩这个元素基本没出现。男主方言不是特别到位。

我不爱吃薯片   ★★★★ 不容错过

电影业民工

口罩元素迟迟没有出现，但意外地有一种把握住疫情时代症候的感觉，对在空间环境和点到为止的情绪捕捉。结尾雕琢感重了些（经提醒有点像《野梨树》？），但已经比另外一部片名带有尘土却丝毫看不到“尘土”的片子好太多了。

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回西藏 Kong and Jigme

导演: 陈国星 / 拉华加

编剧: 董丹蕊 / 陈国星 / 杨国莹 / 张大磊 / 拉华加

主演: 宋洋 / 金巴 / 陶海 / 索朗旺姆

类型: 剧情

制片国家/地区: 中国大陆

语言: 汉语普通话

上映日期: 2024-01-11(中国大陆) / 2022-08-14(北京国际电影节)

片长: 109分钟

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豆瓣

7.0/10

IMDB

-/10

AlloCiné

-/5

适合人群

10+

深焦推荐指数

-

电车   ★★★☆ 值得一看

深焦DeepFocus 编辑

在主旋律电影中算是不错的作品，至少剔除了高高在上的“援藏”视角，也不强求所谓的民族融合。正如片中老人死前仪式被拒之门外的老孔，对于少数民族政策，远观与陪伴或许是比加入更好的选择。两位导演的配合或许能成为主旋律电影的新范式，相较于已拍出《横空出世》的陈国星，拉华加是成功的关键，双向的视角才能形成真正的对话。当然，这与近年来藏地新浪潮的崛起有至关重要的关系，我们对于藏地叙事越来越熟悉，不再以异域眼光来看待，一种平等的关系才得以呈现。影片自然也有不足的地方，某些众所周知的限制让故事的完整性大打折扣。

- FIN -