原创
2015-12-12
RiEN
深焦DeepFocus
翻译 | RiEN（巴黎）校译 | 佳含（波士顿）编辑 | 轻微（北京）英国《视与听》杂志在2015年10月刊上用整整20页的篇幅选取了100部被不公平地忽视了的女性导演作品，希望借此校正这些影片在影史上的地位，并让它们为更多观众所知。
杂志在此次女性导演专题的前言中首先就做了“自我批评”，认为杂志自身多年来本就没有如何重视过女性导演，这也是电影诞生百年来女性电影人在产业和学术研究中真实地位的缩影。《视与听》特别指出，今年4月，《名利场》将艾达·卢皮诺赞扬为“最早的”“执权杖”的女性导演，完全忽视了爱丽丝·盖-布里奇和洛伊斯·韦伯这样比卢皮诺在业内打拼早50年的前辈。而当时下业内人士抨击电影界女性影人依旧人微言轻的现状时，过往那些曾经活跃的女性电影人似乎已经面目不清。除了针砭时弊和突出女性导演新片的报道外，一本电影杂志还能做些什么？《视与听》选择将目光聚焦那些曾被以男性为中心的批评界无视的伟大女性导演作品。
秉承这一精神，《视与听》邀请电影人、评论家和学者（相当一部分是女性）参与这一专题，请他们从贯穿影史、遍布世界的范围内各自提名一部他们认为被遗忘或不公平地忽视的女性导演影片。参与评选的还有不少当今的知名女电影人，诸如简·坎皮恩、格蕾塔·葛韦格、克莱尔·德尼和阿涅斯·瓦尔达。这一片单的重心放在了20世纪——在数字科技带来的大众化趋势使女性创作影片更加容易之前，在网络使评论渠道变得更加广泛从而刺激传播之前，也为了规避短期记忆带来的标准不一。这份片单当然不是结论性的，但《视与听》希望借此唤起对女性电影人创作影片的重视，以待未来有更多被埋没的作品能够得到重新评估。
从2015年10月起，「深焦Deep Focus」将分五期向您介绍这一百部作品，及躲藏在摄像机背后被遗忘的女性导演。点击本文末尾“阅读原文”查看上一期女性导演片单，或可关注本公众号回复关键词“女性导演”。
61. 晕眩Vertiges导演：克里斯汀•罗兰Christine Laurent法国，198562.黑狗The Black Dog导演：艾莉森·狄薇Alison De Vere英国，1987当代动画设计师艾莉森·狄薇形容她的杰作《黑狗》是一部价值如同《费加罗婚礼》一样的超前艺术性动画片。让电影更加难能可贵的是，影片发行之时正值导演步入六十岁之际。她在电影行业已有35年成功经验，这对于女性导演来说是尤其艰难的。 这段20分钟的短片内容丰富，有象征意义，极具个人特色却又老幼皆宜。电影默默追随着一个女人探寻自我的旅程。奇异的如象形文字版的生物构成了一副危险的景观。在那里，每个独立生命的尖塔和陷阱都被淋漓尽致地展现。这部电影鲜为人知，不是因为导演的性别， 更多是由于它作为一部 “成人”动画的贫寒地位。但不管怎么说，这部有深刻思想的动画短篇值得更多的关注。
63.佩斯汤基Pestonjee导演：薇嘉雅﹒梅塔Vijaya Mehta印度，1987薇嘉雅﹒梅塔曾在1960年代孟买的玛拉蒂实验剧场里担任主要角色。她已经执导过两部电影，一部电影就叫做《佩斯汤基》，于1987年获得了最佳印地语电影奖。
电影主要刻画了皮罗沙（Naseeruddin Shah）的感情压抑和一系列不如意的生活，他爱上了美丽的Jeroo (Shabana Azmi) 但最终却是他的好朋友佩斯汤基(Anupam Kher)娶了Jeroo为妻。后来，皮罗沙离开了这座城市城市, 再回来时发现Jeroo已年老而且饱受沧桑，他因此将他的不幸怪罪于佩斯汤基，因为佩斯汤基与他的情妇组成了新的家庭。这是一部慢节奏的戏剧电影，影片最大的价值在于漂亮地展示了逐渐衰落的孟买帕西社区的，可惜两个男主人公的情感世界刻画的不够深刻。
64. 人﹒鬼﹒情Woman Demon Human导演：黄蜀芹Huang Shuqin中国，1987第四代导演黄蜀芹终于等到“文化大革命”结束后才得以执导本片。虽然贵为中国历史上第一部女性主义的电影，却被第五代导演陈凯歌和张艺谋抢了风头。黄蜀芹受人敬重被视为上海电影制作人里有声望的中坚力量。父亲黄佐临也是舞台电影导演出身，执导过《假凤虚凰》以及《表》这样具有里程碑的电影；儿子郑大圣拍摄了多部获奖的纪录片和艺术电影。也难怪在她最出彩的电影里，她拍摄了一位极具才华的年轻女性的困境（根据歌剧演员裴艳玲的真实故事改编）：在被男性主导的舞台艺术领域里（她父亲，她老师和她不关紧要的丈夫），女主人公竭尽所能去实现她的梦想，化妆上台演绎驱鬼逐邪之人钟馗，亦英亦柔。
65.西莉亚Celia导演：安娜·特纳Tina Turner澳大利亚，198966.宠物公墓Pet Sematary导演：玛丽•兰伯特Mary Lambert美国，1990玛丽最广为人知的作品是早年为麦当娜拍摄的音乐录影带。接着突然她执导了《宠物公墓》。影片改编自史蒂芬·金的小说，故事发生在作者小说惯常出现的缅因州。由史蒂芬小说改编的电影最大的特点就是原文文采的缺失。兰伯特1987年的处女座《夏日最后的玫瑰》矫揉造作，充满了令人迷惑的混乱。
相反，《宠物公墓》是一部大胆的B级电影。叙事能力使得主题残酷有感染力，这种未经打磨的电影比起主流电影来会探索出更多实在的东西：疾病，死亡以及丧亲，并最终以幼儿鬼故事《猴子的手掌》（Monkey’s Paw）的风格结束。 兰伯特直戳要害，不仅呈现了必要的惊悚、暴力的死亡以及行尸走肉，而且刻画了当主角千方百计让自己死去的孩子死而复生时创造的血压上升的感觉。
67.禁入魔镜Mirror Mirror导演：玛丽娜·萨金特Marina Sargenti美国，199068.大地的女儿
Daughters of the Dust 导演：朱莉·黛许 Julie Dash 美国，1991天使与我同桌An Angel at My Table导演：简•坎皮恩Jane Campion新西兰/澳大利亚， 1990这不仅仅是一部优秀导演执导的一部优秀影片而已（当然导演的伟大毋庸置疑），也是头一回我感受到这只能是一部出自于女性导演的电影，而且只能来自简•坎皮恩。她不仅体现了作为电影制作人的勇敢，也是作为女性整体的英勇，更是人类能做到的大无畏。这不是一部讲述女人饱受折磨的英勇故事。绝不！它更深入更迫切地强调电影里的女性。这部电影不仅改变了我作为电影人的生活，更改变了我作为一名女性的一生。
从来没有人能够把女孩子和景色拍得如此动人，甚至还拍出了对生命的那种蠢蠢欲动。我会一直品味电影最后一个镜头里的凯瑞•福克斯(Karry Fox)，她在夜晚充满雾色的花园里翩翩起舞。
69.静物The Party : Nature Morte导演：辛迪亚•碧特Cinthia Beatt德国，199170. 情如物证Proof导演：乔瑟琳•穆尔豪斯Jocelyn Moorhouse澳大利亚，1991罕见、清晰的视野让乔瑟琳电影里狡黠幽默的角色脱颖而出，是部值得一看的处女座电影之一。影片不受时间限制，探索了感知与幻觉之间的转换，过去的渴望与怀疑腐蚀着现在的真实。马丁一出生就是盲人，为了证明别人告诉他的话是否真实，他用手中的照相机拍照。女佣西莉亚爱慕他，但他与西莉亚之间互相依赖又互相折磨。他对她漠不关心甚至还羞辱她。她就每每对他动些小手脚作为报复。在一次邂逅以后，马丁与一位平平无奇的年轻人成为了好友。这时，西莉亚采取了一系列有计划的报复。穆尔豪斯自编自导，通过巧妙地制造张力，打破预期以及串连感情线来达到喜剧的最佳效果。她对电影的掌控能力在她对技术的雅致选择上也能看出，让观众走进马丁的世界但又保持一定的距离让我们能够审视这个“物证”。
71.钻石女王Queen of Diamonds导演：妮娜•门克斯Nina Menkes美国，199172.旅客Gas Food Logding导演：艾莉森•安德斯Alison Anders美国，199273.欲海潮Poison Ivy导演：凯特•希亚Katt Shea美国，1992很多电影公司不愿拍一部让人晕眩的惊悚B级片。但新线影业却认为时机成熟想拍一部电影讲述“少女致命的吸引力”，因此他们找来了希亚研究四部罗杰·科曼的作品，使得剧本更带有希区柯克和佛洛依德的风格。电影的看点是让当时17岁的德鲁·巴利摩尔饰演电影里同样年纪的艾薇。她与另一个女主角萨拉·吉伯特（当时著名的电视明星，曾在《罗丝安家庭生活》中饰演书呆子的女儿Darlene一角）成为了朋友，并搬进萨拉的家，与萨拉有自杀倾向的母亲（Cherryl Ladd）和筋疲力尽的父亲生活在同一屋檐下。巴里摩尔总是擅长演绎最具精神错乱的角色，她在背景里若影若现，时而走神但同时非常小心翼翼。电影的制作拍摄全在洛杉矶完成。我们能够在伊格言（Egoyan）2009的电影《克洛伊》（Chloe）里找到此片的影子，但他的电影却少了希亚电影中的那种微妙的本能。
74. 怀尔德伍德，新泽西Wildwood, NJ
导演：露丝•雷曼、卡罗尔•卡斯蒂
Ruth Leitman/Carol Weaks Cassidy
美国，199275.神父同志Priest导演：安东尼亚•博德Antonia Bird英国，1994博德在电影里刻画的同性恋神父有智慧，多愁善感，面临独身和忏悔之间的多种矛盾。在电影上映之时，骂声与掌声一片。电影受到了一些被触怒的天主教徒的严厉批评，但在柏林和多伦多则大受欢迎。由于这位才华横溢的导演于2013年英年早逝，《神父同志》才得在2013年被重新认识。神父盖瑞（Linus Roache）在酒吧遇见了格雷汉姆（Robert Carlyle）,导演对此温柔的刻画开创了以后英国享乐主义同性恋电影的先河：在心醉神迷的镜头里，镜头旋转，一对恋人在空旷的沙滩上忘我地激吻，把原本萧瑟的利物浦塑造成一个不经意的浪漫之地。但短暂的乌托邦即将被城市的漩涡吞噬（虐童事件令人震惊，虽然现在大家都比较了解了）。除了吉米·麦考文（Jimmy McGovern）众所周知的剧本，博德通过挖掘人物和表演维持了微妙的阶级政治关系。
76.沉默的宫殿The Silences of the Palace导演：穆菲达•特拉特利Moufida Tlatli突尼斯、法国，199477 .香蕉女郎卡门•米兰达Carmen Miranda : Bananas Is My Business导演：海伦娜•索尔伯格Helena Solberg巴西, 199578.她Elle导演：瓦莱里娅•萨米恩托Valeria Sarmiento法国，1995苹果The Apple导演：莎米拉•玛克玛尔巴夫Samira Makhmalbaf伊朗，1998我第一次看莎米拉•玛克玛尔巴夫（莫森•马克马巴夫之女）的《苹果》是在电影学校的时候，当时我完全被震撼了。现实生活中发生了这样一个惊人的事件：人们发现了两个十一岁的女孩儿从一出生就被她们的父亲软禁在家。这部电影正是这个事件的后续。
很快莎米拉就带着女孩们开始拍摄了，拍摄的都是女孩和他们真正的父母。电影混合了故事片和纪录片的元素以此达到真实、动人、咄咄逼人的效果。影片也达到了它的政治寓意： 它讲的是一个高度私人化的、特定的故事，却能让我们每个人都反思现实中的压迫。作为那里的一名女性导演，玛克玛尔巴夫打破了众多禁忌，而且她拍摄此片的时候只有17岁。她后面的电影我也很喜爱，比如《黑板》（Blackboards）,一部充满惊喜的电影，一直陪伴着我。
79.欢迎来到恐怖机场Welcome II the Terrodome导演：恩果兹•翁乌拉Ngozi Onwurah英国，199580.卡罗莱纳的私生女Bastard Out of Carolina导演：安杰利卡•休斯顿Anjelica Huston美国，1996在好莱坞，只要她想，安杰利卡就可以接着她父亲约翰的电影继续执导《普利兹家族的荣誉》系列电影。然而，她却为了能执导这部令人心痛的成长故事转向了电视行业。这部影片改编自桃乐西•艾莉森的同名小说。绰号为“骨头”的非法私生女露丝•安妮1950年代出生在南卡罗莱纳州一个贫困家庭，她安静却暴躁，从小饱受继父的性虐待。泰德•透纳所在的透纳娱乐公司因“暴力画面”为由拒绝出版此片，因此只能在戛纳电影节上“一种关注”单元里展映。此片令休斯顿提名艾美奖最佳导演奖。由年轻的吉娜•马龙（Jena Malone）和詹妮弗•杰森•李领衔主演，《卡罗莱纳的私生女》是一部尖锐的，大师级别的处女作。
（未完待续）
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