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特别策划

1

作为思想与哲学的电影

1—3

脑电影，还是心游戏？——探寻哲学与电影的“强”连接可能

姜宇辉

1—12

主体的电影哲学：卡维尔、怀疑主义与媒介特殊性

于昌民

1—19

亲近不可见者：法国当代影像理论的超越维度及其理论潜力

王嘉军

王新竹

1—25

图像的关系本体论及其批判——彼得·桑迪的电影影像理论研究

李洋

1—32

金钱，或是图像的背面

［美］彼得·桑迪著，周亦垚、蓝江译

2

中国思想与电影理论的演进

2—3

诗性电影的意象生成

顾春芳

2—12

影戏论——中国电影美学的源流辨析

贾磊磊

2—21

写意电影初探

彭锋

2—29

中国早期电影导演的“化人”观与戏曲美学

谭文鑫

6—3

“影以载道”与“道”之重构——探寻电影理论“中国性”的方法论思考

王海洲

林逸枫

6—12

电影“意象阐释学”的观念与方法

顾春芳

6—21

电影美学建构与电影之美探究

王志敏

6—29

“动性”：早期中国电影的一种本体观念

李镇

6—36

中国电影的历史重述与理论建构思考

万传法

3

实验电影的延续、反思与重构

3—3

实验电影概念的双重定界

黄兆杰

3—11

山脉、地层与矿物：实验影像中的地质转向

杨北辰

3—19

作为装配的实验电影

石可

3—28

媒介对话与本体自觉——青年爱森斯坦对先锋美学的启示

徐枫

3—34

绝对电影，绘制动画与实验图形电影

［法］多米尼克·威洛比著焦舒曼、缴蕊译

4

数字人文与电影研究

4—3

数字人文、媒介考古与中国电影“源代码”

李道新

4—12

数字人文与电影史研究的“显宏镜”

孙婧

4—19

褶子：重思可视化数据的交互性

［美］维克托利亚·布里格曼、马克·扬·布鲁道、玛丽安·多克著

王杉译

4—27

数字人文中的文化批评何在？

［美］艾伦·刘著，朱子彤译

4—34

《阮玲玉》计量分析与中国早期影人图谱

李春芳

5

多向度生态学与电影研究

5—3

世界又暗又深又奇诡：暗黑生态学，媒介生态学与电影之本原

姜宇辉

5—13

电影从未现代过：一种暗黑生态学反思

韩晓强

5—22

面对盖亚：电影生态美学的官能审美及其情动逻辑

陈亦水

5—31

衰朽、弃物、影像回收：电影作为物质档案与元素美学的生态逻辑

 李逸伦

5—41

人类世视域下中国生态电影的价值重建与类型融合

牛光夏

特稿

1—40

第34届中国电影金鸡奖评选侧记

马宁

金鸡奖百花奖研究专题

1—50

中国电影金鸡奖、大众电影百花奖研究：特征、历程与价值

胡智锋

徐梁

1—58

论中国金鸡百花电影节文化品牌的转型与信任建立

李明昱

饶曙光

元宇宙研究专题

2—34

陷入元宇宙：一项“未来考古学”研究

吴冠军

胡顺

2—42

元宇宙本体论——时空美学下的虚拟影像世界

向安玲、陶炜、沈阳

2—50

电影与元宇宙：双向影响与数字基底 

杨鹏鑫

跨媒介电影研究专题

3—43

电影如何跨越边界——作为方法的跨媒介研究

施畅

3—53

走向游戏学：跨媒介叙事的问题与方法

潘智欣

影艺观察

1—65

从“电影眼”到“监控眼”：监控影像的媒介特征与视觉文化分析

李卉

1—73

复访机制与电影艺术的“杜尚时刻”

谢建华

1—82

“泛喜剧化”：后现代主义的中国电影症候

王雪璞

2—80

2021 年中国电影创作现象分析

田卉群

2—87

论多重人格电影的创伤叙事

杨晓林

李晓婧

3—61

从视窗到声象：界面影像的呈现与控制

高心语

吴向阳

3—70

互联网媒介下的非院线装置和电影收藏

丁磊

4—46

“疯女人”和“男傻子”：中国电影中的微观性别政治

蒋露遥

4—54

近年来中国电影“母女关系”叙事中的“共生幻想”

何亮

吕慧芸

5—48

被复制的母女关系和被私域化的华裔美国电影

齐仙姑

5—54

戏曲电影作为“跨媒介”艺术类型的认知反思与实践思考

邵雯艳

6—45

中国新时代电影“重启”的五个历史时段

贾磊磊

石凯璐

6—52

“脚色体制”与戏曲电影艺术理论建构

王一冰

6—59

数字水墨动画的传承与新变

赵贵胜

理论研究

2—123

双面弗洛伊德：精神分析中的记忆与电影

龚力

3—106

神经一影像：作为虚拟影像分析的媒介

钟芝红

4—67

迟滞的影像：生命物质与现代性的对峙

开寅

4—77

思慕前巴别塔之语：试论一种期遇式的征服学

蔡文晟

4—86

大型并列：戈达尔的纯粹影像实践问题

陈奇佳

5—92

“读取一模拟”视角下的戏剧与电影之辨

林云柯

5—102

苏联电影中的技术问题：本雅明电影美学的发端

王苑媛

6—97

图像引文、戏仿与激情程式：论一种跨媒介的电影图像学

杨国柱

6—106

艺术学理论视域下美国动画电影研究路径思考

陈书焕

6—114

世界电影的地图集

［美］达德利·安德鲁著，李频、付永春译

电影批评

1—90

《长津湖》：中式大片民族美学范式的定型之作

王一川

1—94

《铁道英雄》的“硬核”与中国电影的自信心

李道新

1—97

《扬名立万》：现实作为超现实的症状

安燕

1—101

《雄狮少年》：另一种励志故事

陈林侠

2—94

《长津湖之水门桥》：类型、情感与艺术表现的挑战性及其意义

丁亚平

2—98

《狙击手》：叙事自觉、类型加强与新主流电影的“可持续发展”

陈旭光

2—101

《奇迹·笨小孩》：全景与特写下的城市中国

张慧瑜

2—104

《东北虎》的电影语法：名词、动词、形容词

孙柏

严芳芳

2—107

《四海》：一个关于“故乡”的“互文性”文本

陈捷

3—77

《隐入尘烟》：当代文人化的乡村文化想象及其变化

胡谱忠

3—80

《你是我的春天》：筋骨与希望

吴冠平

潘怡宁

5—60

《人生大事》：父与子的规训与传承

田卉群

5—65

《断·桥》：拼贴的空间与离散的人物

陈晓云

5—68

《独行月球》：本土化科幻喜剧的突破与缺失

孙承健

5—72

《神探大战》：心智游戏电影与港式警匪片的新变

张春晓

5—76

《外太空的莫扎特》：高新技术格式电影的融合升级实验

杨俊蕾

6—66

《妈妈！》：母性谱系的再书写

秦喜清

6—70

《万里归途》：圆形人物、“归家”史诗原型与“体制内作者”策略

陈旭光

6—75

《海的尽头是草原》：民族团结叙事的美学置换

胡谱忠

6—78

《新神榜：杨戬》：互文性、拼贴与奇观制造

陈可红

访谈录

1—105

《穿过寒冬拥抱你》：特殊境遇下的人性美好——薛晓路访谈

周夏

1—111

《误杀2》：延续主题内核，讲述全新故事——戴墨访谈

索亚斌

1—117

再读“第四代”——谢飞访谈

陆绍阳

2—110

《长津湖之水门桥》：英雄的颂歌与生命的礼赞——徐克、黄建新访谈

谭政

2—118

《狙击手》：“抗美援朝”集体记忆的叙事革新——张艺谋访谈

曹岩

3—83

《隐入尘烟》：高台叙事与土地史——李睿珺访谈

王小鲁

3—91

距离之外，空间之内：奥斯卡、电影与今日世界——戴锦华访谈

胡亮宇

3—100

月光下的蜗牛踪迹——布拉哈格论实验电影

［美］皮普·乔多夫著

张侃侃译

4—60

《东北虎》：我们要从容——耿军访谈

张献民

5—79

后殖民飓风之眼中的僭越者——克莱尔·德尼访谈

胡伟

5—84

《独行月球》：科幻喜剧的探索与创新——张吃鱼访谈

刘藩

6—81

《妈妈！》：关于时间的重量——杨荔钠访谈

赛人

6—89

电影考古学与世纪记忆——戈达尔访谈

［伊朗］尤瑟夫·伊沙布尔 孙松荣译

香港电影研究专题

4—94

香港漫画改编电影中的流行文化与价值呈现

张燕

陈良栋

4—101

20世纪五六十年代香港现实题材粤语片的现代转型

赵卫防

4—108

报刊视角与批评钩沉：20 世纪香港影评文化追溯

孟琪

4—115

“50 年不变”的港片“上半场”：安乐影片有限公司独领风骚

列孚

国际视野

1—122

柬埔寨电影史：研究框架与主要议题

司达

赖思含

1—131

解冻后期的苏联中亚加盟共和国电影（1960—1967）

周艳

1—138

21 世纪以来日本电影学研究的传承与转向

王玉辉

5—110

当代阿拉伯女导演电影中的女性形象和记忆书写

杨晶

5—118

诺莱坞电影的兴起与尼日利亚公共文化的转型

程莹

金茜

5—126

再见，甘地！——独立后印度政治电影的审美意识形态生产

张忞煜

产业研究

2—59

2021 年中国电影产业备忘

尹鸿

孙俨斌

2—71

回升与转型：2021 年世界电影产业

彭侃

3—146

体验、共创、融合：后疫情时期中国电影放映服务生态构建逻辑

张锐

张美伦

3—155

制度逻辑视角下院线窗口期缩短趋势的动因探究

郑苏晖、陆泓承、殷雯馨

视与听

2—131

隐于故事之中的影像——与赵小丁谈《狙击手》的摄影创作

梁丽华

3—116

全流程实时可视化：电影数字虚拟制片的创新与突破

陈奕

5—135

类型融合与视觉创新——与李淼谈《独行月球》的美术创作

陈汝洪

6—122

视觉的想象与影像的真实—— 与廖拟谈《万里归途》的摄影创作

程樯

李旭

6—127

流动感、减法和女性空间—— 与余静萍谈《妈妈！》的摄影创作

梁丽华

影史影人

1—146

类型趋势与黑暗呈现——对“孤岛”时装片的一种解读

秦翼

1—155

显影、悬置与归化：“孤岛”电影民众心理的取证想象

陈接峰

2—136

嗅觉电影：技术景观、叙事奇观与差异史观

杨佳凝

2—145

论 20 世纪 30 年代银幕内外理想儿童形象的建构

文静

2—154

“发现儿童”与电影启蒙：民国儿童电影范式的确立

李侃

3—125

“新舞台”与《定军山》：中国第一部电影新考

黄望莉

张伟

3—132

“上海”作为观念：20 世纪三四十年代好莱坞电影中的上海意象及其修辞

张隽隽

3—139

佐藤忠男谈中国电影

刘文兵

4—121

时代书写、女性意识与人情之美——探析黄蜀芹影视创作之路

周夏

4—129

中国早期电影化装观念的碰撞与生成

罗阳

4—137

中国早期电影的漫画想象

薛峰

4—145

电影交流史的问题、方法与实践

王垚

4—152

多面侠女：20世纪80年代女侠片的生成及样式

龚艳

5—141

新中国电影与欧洲三大电影节的关系（1949—2007）

［匈］瓦拉迪·维多利亚

5—151

流动的媒介：抗战时期电影教育的理论与实践

李九如

6—132

作为反向现代性知识范式的“延安”及其辩证法——兼谈20世纪50—70年代中国电影的延安因素

丁亚平

6—140

“东影”干部训练班初考

倪沫

倪祥保

6—148

爆炸视图：早期电影与爆炸的奇观逻辑

［新西兰］潘希·邓肯著，褚儒、程晓梅译

《电影艺术》2021年总目录

《电影艺术》2020年总目录

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