春节档两部穿越大片，这些年我们经历的那些花式穿越....
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雷佳音被董子健写进书里，在异世界他重新找到了自己的女儿小橘子，贾玲一觉醒来穿越80年代，与母亲李焕英成为姐妹
看完今年的春节档片单，不禁感叹，无论什么题材、背景，穿越大法依旧好用。似乎在时间旅行的隧道中，不同类型的故事都可以在这里找到了一个又矛盾又浪漫的载体。
落魄之人可以金手指大开，失去的亲人可以青涩纯真的回来。
上一周《奇葩说》陈铭还谈及到一个观点“时间是最后的公平”，而穿越题材的创作魅力则在于，横亘于时间的主人公，站在云端，以超出所属世界的经验、科技尝试重塑一个“假如”。
从国产穿越作品的套路来看，我们发现，过往的亲历者中，既有花痴少女依靠科技无痛穿越，也有扎堆的倒霉蛋或是交通事故，或是天有异象意外穿越时空。方式多样，概率不一，幸运者拐个王爷回现代，不幸者卷入历史旋涡，或九子夺嫡或亲造秦始皇陵......
当然，伴随着观众内容偏好与监管风向的变化，穿越也在背景、世界观各方面发生了嫁接与变化，而从情感内核来说，亲情也成为故事层面更为细腻的结合点。
对此，我们本着严（qing）谨(song)地观察态度，纵观已有的穿越方法、穿越线路以及接下来的可能性。
上篇春节系列特辑
穿越方式
玄学道具随机掉落，事故魂穿多有发生
显然，所有的穿越都是需要依赖各种介质来实现的。
（步步惊心，事故）
《寻秦记》中项少龙就搭乘着世界上第一台时空穿梭机回到战国。而到了《神话》开场，易小川则是抱着宝盒天降秦代刑场。如果说这些主人公都是借助工具穿越，桐华笔下的《步步惊心》则更为苦情。车祸+触电的双重霉运让都市白领张晓魂穿清朝成了马尔泰·若曦，并最终在九子夺嫡的旋涡中情深不寿。
相比国产剧，日剧《致命之吻》则显得跳脱，为了找到凶手，赢得名流千金的芳心，山崎贤人需要一次次与门胁麦接吻得到穿越机会。
致命之吻
科技力量、玄学道具、事故死之外，各种意想不到的穿越地点也在近两年的穿越创作中脑洞大开。《我才不要和你做朋友呢》中，李进步一脚踏进澡堂就猝不及防地重回了母亲的“东北爱情故事”，待播的《我和爷爷是战友》则是在坠入黄浦江后来到了战火纷飞的抗日年代。
而伴随着网文IP风格的变化，作为国产剧中穿越最多的女主赵露思，可以说得上顺应了近年网文的穿越潮流。《天雷一部之春花秋月》中未来世界的小春花放弃永生穿越到武侠世界寻找爱情，《传闻中的陈芊芊》则改编自“穿书”网文，让编剧陈小芊卡在了自己的剧本中。
传闻中的陈芊芊
总体来说，影视剧中的穿越方式看似五花八门，但事实上不同的穿越设置都是为了整体的Timelock与大情节服务。例如《相爱穿梭千年》中用于穿越的玉佩成为了权谋争夺的关键，《宫锁心玉》的晴川为了陪伴八爷错过九星连珠返回现代的机会。在不同的穿越设置里，矛盾得以爆发，人物感情得以升温，道具既是钩子，也是导火索。
时间逆旅
回到过去、通往未来
目前来看，穿越题材多数分为历史穿越、未来穿越与异世界穿越。不同穿越方向设计下，故事的基调与风格往往差异较大。
从国产剧来看，穿越回古代，主人公作为熟读史书、拥有开放独立意志的现代人，初期往往狂放不羁、离经叛道。放到女性角色身上，从《宫锁心玉》《步步惊心》到《梦回》，清宫虐恋经久不衰。而对于男性主人公，无论是经典的《寻秦记》《神话》还是改编自科幻穿越的《庆余年》，英雄成长和金手指大开则显得颇具爽感。
脱去历史感，穿越回8090年代也成为了近几年更为集中的创作风向。2017年春节档，韩寒的《乘风破浪》让邓超穿越回过去做了一回彭于晏的儿子，《你好，李焕英》在同样的亲情话题里，则选择了一种母女搭档的形式，时空穿梭下，亲情代际间的和解让这类合家欢题材笑中带泪、老少皆宜。
《乘风破浪》
在此细分赛道与内容创新上，我们认为值得期待的还有待播的《我和爷爷是战友》，曾获国家“五个一”工程奖的原著基础本身在故事层面具有很高的保证，“上阵祖孙兵”与“红色穿越”的融合也是穿越题材的新鲜血液。
相比之下，穿越回现代的影视剧作品目前来看明显少于历史穿越，较为经典的作品可能都来自于韩国《屋塔房王世子》与《仁显王后的男人》。但说回国产，此处不得不提及的便是冷门又惊艳的TVB港剧《九五至尊》，毕竟能让雍正与反清复明的女杀手在香港相爱可不是一般的编剧水平，目前这部2003年的作品在豆瓣依旧保持着8.1的高分。
九五至尊
但对比海外作品，诸如《九回时间旅行》《蝴蝶效应》都将烧脑做到了极致，而遗憾的是国产剧自2010年《宫锁心玉》大火以来，作品通常是与言情、冒险相结合，既没有类型上悬疑推理的突破，也没有科学、哲学层面的格局。
穿书成瘾
求生欲与异世界
《宫锁心玉》、《步步惊心》的大火曾让穿越剧曾经风靡一时，但历史穿越在古装剧层面玩出了新花样的同时，对于历史的分寸感一直备受争议。
2011年，在广电总局下发的《关于2011年3月全国拍摄制作电视剧备案公示的通知》中就指出“个别申报案件的神怪剧和穿越剧，随意篡改神话故事，情节怪异离奇，价值取向含混，缺乏积极的思想意义”。同年4月，电视剧导演委员会年会上，广电总局电视剧管理司司长李京盛就表示：“现在穿越剧对历史文化不尊重，这种创作主张不足以提倡。”
自此之后，国内真正落地于历史背景的穿越作品寥寥无几。不少改编自穿越题材的网文IP在影视化的过程中会对穿越情节刻意删减，影视作品尽显求生欲。《庆余年》便以张庆与叶教授讨论的小说构思开场，《知否知否应是绿肥红瘦》也由白领穿越改成了正宗的古装宅斗。
如果说上述作品穿越还只是噱头，删改也不损伤故事主体的话，那么对于必须穿越的影视作品，近两年“穿书”“穿游”“撕漫”则成了新热潮。其中最为经典的必然是韩剧《W两个世界》，当李钟硕从漫画中走出来守护女主的时候，这样的“撕漫男”有谁不爱。到了国产剧，游戏、剧本嫁接穿越则开始解锁穿越新姿势。
《绝世千金》是采用了橙光游戏的设置，让游戏少女的游戏穿越到游戏当中，只有找到真爱才算通关。《刺杀小说家》则通过小说串联起了现实与奇幻世界， 现实人物被写进书里，凡人弑神。架空世界观与平行世界的穿越让创作者在想象力上有了更大的空间，相比历史背景，这种设置操刀起来阻力也更小。
穿越之外
无限流与快穿的无限可能
“穿越即时通过虚构叙述实现跨层，而跨层则是叙述中对本体性不可能的展示。”
看完现有的各种头铁穿越方式，穿越剧的天马行空还有哪些可能性？从网文世界的汪洋大海中，我们可以看到基于一些细分的小说类型，穿越题材还有更多待开发的创作空间。
最为典型的类型还是聚焦在“快穿”与“无限流”。其中无限流又被称为“无限穿越流”，故事通过引入各种题材世界，让主人公在游戏、动漫等设置中展开冒险，世界中通常会伴有游戏规则与NPC。2020年末Netflix新剧《弥留之国的爱丽丝》就讲述了游戏宅男穿越到游戏世界“弥留之国”后的恐怖故事，主人公进入游戏后只有通过游戏闯关才能幸存。
相比之下，快穿则是主人公需要自带任务或系统设置前往某个时代或某系列时代开展活动，不同时代主人公可能具有不同的身份，从内容层面来看快穿更类似于不同世界穿越的单元故事。
虽然在网文世界，穿越、无限流、快穿都有各自的类型。但汇聚在大的穿越题材影视作品中，这种形式的确还有更多的玩法。穿越时空的概念如果一直停留在男女主感情升温上，对于类型元素而言，的确大材小用。正如同无限流所强调的“包罗万象”的特征，国产剧也是时候跳出小情小爱，在悬疑、科幻、惊悚等层面寻求更多风格化的可能性了。