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香港爱情电影里的翘楚。

传说中的不悔爱情。

作者：猴哥

来源：妖猴电影（ID：yaohoumovie）

本文经作者授权发布

Jojo终于下定了决心去往加拿大，可抬头一看，华弟的摩托车停在了门外，走出来的华弟流着鼻血，眼神里充满着无悔与期待。

Jojo没有半点迟疑，飞奔向华弟，在华弟的车上紧靠着华弟的后背，脸上流露出发自内心的幸福。

华弟砸了一家婚纱店的橱窗，两人换上了婚纱和礼服。

奔驰的摩托车上，华弟的鼻血滴落在Jojo白色的手套上，随风飘扬的秀发与穿梭在夜晚霓虹中的洁白婚纱如梦似幻。

那一刻，整个城市都是他们这场爱情的见证，刻骨铭心。

这个经典的片段出自陈木胜1990年执导的电影《天若有情》，被后来诸多影片借鉴模仿。

《天若有情》

那一年，刘德华还不到30岁，风华正茂，不久前刚出演过《旺角卡门》《人海孤鸿》等影片，也是古惑仔小混混这样的角色。

那一年，刚刚22岁的吴倩莲还是台湾艺校大学二年级的学生，散发着天然的青春与纯真，作为制片人的杜琪峰在一大叠照片中看见了她的一张黑白学生照，一眼便看中了。

华弟和Jojo，本来是两个世界的人。

一个是社会的边缘人，母亲自杀后由一群舞女抚养长大，不得不与黑社会混在一起，靠着为大佬打家劫舍为生，终日要面对刀光血雨，他性格叛逆却重情重义。

一个是富豪家的千金小姐，从小衣食无忧，家里有佣人和保姆照顾起居饮食，受着良好的教育，将来还要出国读书，有着美好而光明的前途，在乖乖女的形象背后，她有着异常坚定而执着的内心。

这样的两个人，如果按照各自的轨迹行走，一个会在江湖的血雨腥风中自生自灭，一个会在上流社会的觥筹交错中岁月静好。

他们本不会有任何交集，可命运偏偏让两个人产生了羁绊，也酿造了一个近乎神圣的爱情悲歌。

在一次华弟替黑社会头目喇叭的的银行抢劫行动做接应时，为了逃脱，华弟劫持了恰好在路边的Jojo做人质。

谁料，喇叭要求华弟必须杀掉Jojo灭口，但华弟知道，Jojo是无辜的，他不允许对方这么做，用自己的性命为Jojo做担保。

喇叭离开后，华弟烧毁了逃跑用的汽车，用摩托车送Jojo回到了家中。熊熊燃烧的烈火之下，摩托车上的两人还不知道，他们的爱情也正在萌生。

摩托车毫无疑问地成为华弟和Jojo情感的纽带与载体，是一个浪漫的图征。

在这个影像时空里，没有人会发出“宝马车上哭还是自行车笑”这样的世俗话题，有的只是主人公对真爱至情至圣的执着。

因为银行抢劫行动，华弟成为了警方的眼中钉；而因为Jojo，华弟则成为了喇叭的肉中刺。

两人的感情在黑白两道的追击中逐渐升温，也为日后的悲剧埋下了伏笔。

Jojo生日那天，她煮了汤来看望华弟。

未曾想，华弟带她去了一场古惑仔之间的大型飙车。

他想藉由这件事告诉Jojo，我的世界就是这样的混乱而充满危险，你不要和我在一起。

他故作凶狠地想要吓走Jojo，未曾料到，Jojo却异常地坚强。

之所以选择飙车这样的设定，是因为陈木胜年轻时候就酷爱飙车，而这样的故事设定也赢得了杜琪峰、林岭东与王晶等人的认可，纷纷以监制、策划的身份加盟此片，使得本片成为一部不可多得的经典。

虽然陈木胜是该片的执行导演，但是在拍摄现场，杜琪峰给了诸多的意见，刘德华就曾经表示一直以为杜琪峰才是导演，因为他现场的话实在是太多了，两人还因为关于摘下头盔以后头发的处理陷入僵局，直到1996年《天若有情3：烽火佳人》才再次合作。

这里面或许没有谁对谁错，但杜琪峰无疑为影片注入了他的电影风格，即强烈的宿命感。

华弟和Jojo的爱情，注定是要以悲剧收场的。这个悲剧源于华弟见不得光的江湖身份，也源于两个人背后巨大的阶级鸿沟。

当Jojo的父母得知Jojo与华弟一起之后，为了把两人分开，直接向警方报案说华弟拐带了Jojo。

在母亲苦口婆心地表示“我这是为你好”后，Jojo并没有想过要放弃爱情，只是同意了先去加拿大读书。

离开前的一天，大雨磅礴，她冲下了车，执意要见华弟最后一面。

Jojo帮华弟整理了房间，华弟痛心地倒在了地上，嘴里念叨着“我是黑社会，我不喜欢房间这样干净……”他不是不喜欢，他只是在怨恨自己的身份，恨自己不能够给Jojo未来和幸福。

临走前，Jojo留下了一张字条，上面写着“爱你无悔”。

“青春无悔不死，永远的爱人”，罗大佑的这句歌词，恰恰就是对《天若有情》这部电影最准确的回应。

这首歌原名叫《青春无悔》，三毛去世后，罗大佑又加了四句歌词，更名为《追梦人》，更加强化了歌曲红尘轮回的宿命悲戚。

除了这首歌以外，影片还选用了beyond的《灰色轨迹》《未曾后悔》《是错也再不分》，与影片整体的气质高度契合，分别对应了华弟的身份心结与两人的爱情发展。

罗大佑也因为在本片中出色的音乐处理，获得了第10届香港电影金像奖最佳原创电影歌曲奖和最佳电影配乐奖的提名。

多年以后，很多人也许不记得了歌词，也许忘掉了电影中的很多场景，但当熟悉的旋律一经响起，心头仍然为之一颤，忍不住潸然泪下。

这不仅仅是对青春的追溯，更是对另外一种精神状态的渴望，一种忘我的深情与超越世俗、超越生命的罗曼蒂克。

在华弟的大哥被喇叭灭口之后，华弟决定要找喇叭报仇，临行前他来到了Jojo家门口，他知道，这很有可能就是他与Jojo此生的永别，他要向Jojo表露自己最炙热的爱，用一场天地作证的婚礼来获得凡俗之外的认可。

当Jojo在教堂之外跪地祈祷时，华弟飞车而去，与太保一道杀死了喇叭，与之同归于尽。

Jojo听到摩托车马达声后，提起婚纱一路跌跌撞撞地追了上去，她扔掉了鞋子，赤着双脚在空旷无人的马路上绝望地奔跑，在无尽的黑夜里不肯停歇。

用现在人的眼光来看《天若有情》这部电影，似乎有点套路，故事也简单得不能再简单了，不过是“屌丝男”和“白富美”的故事。

但是，能把简单的故事说得可信动人却是十分不容易的。

我们不能以现在的电影工业水平要求90年代的片子，我们更应该反思的是我们失去了什么。

科技文化的提高、物质水平的进步，都没有让我们变得更加幸福。

我们原以为有钱了一切就好办了，却没发现，在追逐金钱与成功的道路上，我们的精神家园却已经被彻底摧毁，终日陷入焦虑与欲望的泥沼之中。

2013年，同样有一部“屌丝男”与“白富美”的爱情电影《101次求婚》上映了，主角的咖位也都不低，黄渤+林志玲。

但是，人们却丝毫不被感动。

为什么？这不仅仅是电影制作水平的原因，还有一点就是人们已经不再相信。

在全民拜金的今天，好像没有人再相信跨越阶层的爱情，任由荧幕上演员们哭成了泪人，台下的观众依然无动于衷。

很多人其实没那么世俗，只不过会用“三观”来切断爱情发生的可能。

这个词本身也并没有错，可是具体到现实层面，它却成了一张哪里需要就往哪里贴的一块砖，被放大的同时也被极度缩窄。

严格意义上来说，三观是指世界观、价值观和人生观，但现在已经滥用在了消费态度、审美取向、衣着品位等等方面，殊不知，这些差异背后的本质是阶层差异、财富差异所导致的结果。

在这样的标准之下，跨越阶层的爱情也就顺理成章地更加不被相信，更加难以发生。

本文图片来源于网络

我想，90年代的人和我们大多数一样，也世俗，也喜欢财富，但他们之中一定也有一些人为爱情保留着一方净土，保持它的神圣而不可侵犯。

否则，他们不会拍出这样的电影，也不会把这样电影看做是信仰一般。

我们之所以怀念那时的港片，或许就是因为，它给都市人提供了一种神话，一种属于城市文明下的浪漫主义，让我们有梦可以做。

想看的，去腾讯视频。

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