「十月新番最强打戏」居然是在一部治愈番里看见！

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文|山茶茶

谁会想到十月新番最强打戏

是在一部治愈番里看见的！

《葬送的芙莉莲》

第九集惊现打戏神回！

《葬送的芙莉莲》官宣动画化的时候，被大批粉丝高呼“有生之年”。

人气漫画的动画改编是原作粉丝喜闻乐见的一环，不过由于剧情、作画、声优等原因导致的“惨遭动画化”案例也不算少见。

《葬送的芙莉莲》原作主笔阿部司的笔触固然精致，但动态绘制能力不足的缺点也在连载中暴露无疑。这就导致明明战斗能力设定很出彩，激烈的动作场景却往往变成一众扑克脸的回合制站桩对线。

漫画

VS

动画

在漫画里，这个缺点尚且不算很明显，可如果照搬到动画中却会成为致命的缺陷。

好在，老牌动画团队MADHOUSE（《全职猎人》《一拳超人》）着实没有辜负我们的期待。

在保留原作画风的前提下，精彩刺激的战斗场景和来自人气配音演员种崎敦美等人的演绎，让这部动画真正成为了当季霸权番的有力竞争者。

今天我们将带来《葬送的芙莉莲》原画、分镜、角色&场景设定，以及导演斋藤圭一郎、编剧铃木智寻与制作人田口翔一郎的采访内容整理，准备好开启这次幕后制作揭秘了么！

Part 01. 

漫画第一话，就开始筹备动画化！

本作的制作人、来自东宝动画的田口翔一郎在接受采访时提到：“早在原作第一话的时候，我就开始起草动画提案了。”

芙莉莲动画化的立项在2020年，漫画刚刚开始连载的时候，这是一种绝对罕见的情况，因为通常情况下制片人需要静观后续发展，直到这部作品能够给投资商足够的信心，才会发起提案。

但山田钟人的倒叙手法、阿部司的精彩作画似乎创造了奇迹，在东宝内部决策会议上，田口的提议获得了团队中绝大部分人的支持。

作为曾经的一线制片经理，田口深知不同的导演、制作团队会影响到最终作品呈现效果。而作为《葬送的芙莉莲》漫画忠诚粉丝，他很快抓住了这部作品的精髓——细腻的剧情、刺激的战斗场面和适当的幽默感。

于是在得到小学馆的动画化许可之后，结合上述考量，他找上了福士裕一郎——老牌动画团队Madhouse的制片人。

整个交接过程非常顺利，福士裕一郎向他推荐了《孤独摇滚》的导演斋藤圭一郎，而具体的动画团队则由斋藤负责组建。

其实早先福士裕一郎就非常看好斋藤导演，数次向他提出合作邀请，但后者希望能够指导“更加安静”的作品所以不断拒绝。不过《葬送的芙莉莲》用优美的剧情打动了他，斋藤虽然知道这部片子有打戏成分，但最终还是接受了邀请。

Part 02.

动画制作难点揭秘

根据导演斋藤圭一郎和编剧铃木智寻的访谈，《葬送的芙莉莲》动画化过程中，主要的难点有三。

其一是原作者山田钟人特别强调过“希望能够重视台词的部分”，尽可能保留原作内容，那么对于漫改导演和编剧来说，平衡原作与改编剧情就成了一大挑战。

其二是原作中包含了不少的动作场景，但它们的展开相对平淡，这并不符合原作方的期待，他们鼓励斋藤“希望能以大场面来呈现”。

虽然斋藤自认并不擅长“大场面”的塑造，但在动作导演岩泽亨（《宿命回响：命运节拍》）的帮助下，最终也呈现出了非常成功的效果。

泽田英彦

内山玄基

久贝典史

吉田奏子

而另一方面，激烈的战斗之后，剧情往往会转变成一些轻松有趣的小故事来调节气氛。这种快慢节奏的转变也是难点之一。

第三，《葬送的芙莉莲》是一部公路片，主角芙莉莲又有“长寿精灵”的特殊定位，所以动画团队必须设计不同地方的生活方式与风俗习惯，来描绘出人类的快速进步，并与芙莉莲身上几乎静止的时间感做出对比。

这个问题被交给了吉冈诚子，她担任了整个第一季的插画、概念设计、色彩脚本和LO工作。

制作人田口翔一郎认为，吉冈在这部片子中的投入绝对是无价的。她能够轻松地提供世界各个角落、不同季节的植物视觉参考，甚至会描绘某个特定村庄居民在日常生活中使用的工具，极大程度上巩固了世界观的实感，而这样细致的工作在普通动画剧集中非常罕见的。

<上下滑动阅览场景概念设计>

Part 03.

动画创作思路阐述

导演斋藤圭一郎在最初的制作会议上，就明确了本作的方向。

他认为芙莉莲虽然看上去冷漠且缺乏人情味，但实际上本身就拥有能够感知丰富情感的内心，而与勇者同行的旅程则是帮她剥离了内心的壁垒，回归本我。因此，曾经的旅程在芙莉莲心中并非简单的回忆，而是正在进行的状态。

通常情况下，动画团队会在展现“回忆”时增加噪点滤镜等镜头效果，但斋藤故意没有这样做，而是希望将记忆与现在两条时间线穿插在一起，做出“过去正在发生”的效果。

<左右滑动阅览内田直人分镜稿>

而角色设计上，为了更加还原原作画风，斋藤导演要求长泽礼子尽可能关注人物立体感。

例如想要还原漫画中那种角色视线的下意识转移，就需要清楚地描绘出眼睑和面部的深度。

<上下滑动阅览角色设计图>

剧情方面，动画组的原创发挥也大获好评。

比如在第一集开头，辛美尔向芙莉莲搭话的场景就是漫画里没有的。这样设计的目的，一方面是展现出四人组历经十年冒险形成的特殊氛围，另一方面是保证动画观众能清晰地意识到本片主角是精灵芙莉莲。

漫画第一话里，芙莉莲在辛美尔葬礼上落泪的情景，也是一个重点。但动画中，斋藤导演将主角落泪的场景从教堂改成了埋葬勇者时，这是为了给芙莉莲的情感增加一份重量。

导演阐述道：“当时有围观群众在教堂里说“那孩子真冷漠啊”，我不想把眼泪描绘成芙莉莲为自己开脱的借口，我觉得它代表了主角的真情实感，而不是外界引发的情绪。所以我希望能够为她创造一个能够真正重视自己内心感受的场景。”

同样细致的剧情改编还体现在，第一话中芙莉莲躺在小溪里，但时间已经过了50年的原创情节上。

斋藤导演从日常生活中汲取灵感，例如“人们在做手头事情的时候，突然会想起其他重要的事”。50年对人类来说很漫长，可那种感觉却是共通的。

另外，原作由于是漫画形式，体现时间流逝往往使用了留白或者很少的格数一笔带过，但动画中却很详细地描绘了出来。

这是在剧本阶段就设计好的，目的是让叙事更加完整，使观众可以慢慢地品味时间的流逝。

文字内容就到这里啦

原画、分镜、概设

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