1.不安之书

出版社：野人出版社

出版日期：二零一七年三月二十九日

作品简介：

仿日记体片段式随笔，费尔南多·佩索亚化身为无数“异名者”，粉碎自己的内心，探究平凡自我无数的可能性，深入心底，直达失落的灵魂禁区。
　　《不安之书》是费尔南多·佩索亚的代表作之一，全书内容曾经长期散佚，且多为“仿日记”形式，在佩索亚逝后五十年，终于由众多研究专家搜集整理而成。佩索亚在散文和诗歌中几乎不使用本名，而是通过“异名者”身分进行写作。在其他的作品中，这些“异名者”甚至有自己的传记、个性、政治观点和文学追求。佩索亚穿梭在数十位“异名者”之间，不断变换随笔的立场，其中以会计助理身份出场的“贝尔纳多•苏亚雷斯”与他本人最为接近，也在相当的程度上呈现佩索亚对生活、对命运、对世界的深刻认知，以及一个濒于崩溃的灵魂的自我认识。
　　《不安之书》的“不安”代表永远处于踟蹰、不确定和过渡中，
　　是灵魂的无政府主义者，以各种角度检视所谓的“存在”与“真实”。
　　乔治‧斯坦纳认为《不安之书》为里斯本下了魔咒，使它如同乔伊斯的都柏林，卡夫卡的布拉格呈现出魔幻的色彩。

作者简介：

费尔南多·佩索亚，二十世纪葡萄牙代表诗人、散文作家，同时也撰写文学评论及翻译，一八八八年生于里斯本，但六岁便随母亲和继父搬到南非，十七岁时才只身回到里斯本求学，自此直到他一九三五年辞世，佩索亚几乎没有再离开过这个城市，作品也多以里斯本为题。反观南非的童年在他身上仅存的痕迹似乎只有他优异的英语能力，他的作品中从未出现关于南非的描述。
　　佩索亚没有完成大学学业，中学后的文学底子全靠自己在图书馆内自修，英美文学对他影响很深，他翻译过多位诗人的作品，包括爱伦坡和惠特曼，也评论过丁尼生和布朗宁等诗人的作品。而翻译米尔顿和莎士比亚，则是他没能完成的愿望。

　　佩索亚平日靠为贸易公司翻译英文书信维生，白天过着上班族的日子，晚上就回家写作，有段时间他还会收费帮人看星座算命。持续写作不辍的佩索亚生前虽然发表了逾四百篇诗文与评论，却只有一本葡文书和两、三册薄薄的英文诗集得以正式出版。直到他过世之后，家人才在他房里找到超过两万五千页未出版或未完成的稿件，因此开启了世人对佩索亚世界的挖掘与探索。其中散文部分编成了《不安之书》与《自决之书》，阐述佩索亚的人生观及文学批评理念。

2.到远方：“伟大的美国小说家”乔纳森·弗兰岑的人文关怀

出版社：新经典出版社

出版日期：二零一七年三月三十一日

作品简介：

★科技消费主义如何伪装成“爱”，让人们逃避所有可能的痛。
　　★带着《鲁宾逊漂流记》与好友的骨灰，法兰岑开启了一段差点回不来的荒岛放逐。
　　★挚友大卫·华莱士的迷人风采，与其孤决又令人心碎的自尽之路。
　　★“先发展，后环保”的口号，实际“创造”的是对环境的毁灭。
　　★“狩猎”是传统文化的一部份，“无差别猎杀”却是新时代的产物！
　　★小说家最讨厌被问到哪四个问题？
　　★法兰岑谈艾丽丝·门罗“短篇”小说里的“完整”人生，谈她擅长的“事中之事”。

　　“我对鸟的爱俨然成为一个入口，通往心中一个重要但没那么自我中心的部分，我从不知道有这东西存在的地方。我不能再以地球居民的姿态一辈子漂流，不能再只管喜不喜欢而把承诺留给未来，反而被迫面对一个要不就坦然接受，要不就断然拒绝的自我。这就是爱会对人做的事。”——乔纳森·弗兰岑
  　在这本深刻的演说和散文选集，乔纳森·弗兰岑带着焕然一新的力度回到萦绕心头已久的主题，包括人和文学。无论是回忆他在塞浦路斯和违法猎鸟者的暴力冲突，省视心中对亦敌亦友的作家大卫·华莱士自杀的感受，或是针对科技如何改变人们表达爱的方式提出动人而风趣的看法，这些文章都实现了法兰岑“毫不隐瞒”的承诺。《到远方》出自当代顶尖小说家之手，是部杰出而具启发性的作品，记录了一颗独特而成熟的心灵与自我，与文学和当今一些最重要议题角力的过程。

作者简介：

乔纳森·弗兰岑，一九五九年生，美国小说家、散文作家，《纽约客》撰稿人。一九九六年，三十七岁、已经出版过两本小说的法兰岑在《哈珀》杂志上发表的一篇题为《偶然作梦——在影像世纪还写小说的一个原因》的文章，表达其对文学现况的惋惜，引起众多瞩目。他的第三部小说《修正》（二零零一）出版后好评如潮，弗兰岑凭此书获得美国国家书卷奖及二零零二年美国普利策奖提名。第四本小说《自由》（二零一零）令他登上《时代》杂志封面，被誉为「伟大的美国小说家」。最新长篇小说《纯真》（二零一五），亦引领话题旋风。

　　乔纳森·弗兰岑出生于美国伊利诺州，母亲是美国人，父亲是瑞典人。在圣路易度过童年，一九八一年从斯沃思莫学院毕业，主修德文。一九七九至一九八零年，通过韦恩州立大学设立的“去慕尼黑读大三”合作项目，曾到德国留学。一九八一至一九八二年，获欧布莱特奖学金在柏林自由大学学习，因此会说一口流利的德语。创作第一部小说期间，曾在哈佛大学地震实验室打工。现居纽约。
　　他著有五本小说：《第27个城市》、《强震》、《修正》、《自由》、《纯真》，两部散文集：《如何独处》、《到远方》，一部个人史：《不舒适区》，并译有法兰克‧韦德金德的《春醒》等书。

3.没有神也没有佛：佐野洋子的老后宣言

出版社：木马文化

出版日期：二零一七年三月二十九日

作品简介：

皮松肉垮，记忆衰退，
　　不变的是懒散又难以取悦。
　　又哭又笑又不爽，迎接六十五岁，
　　但只要现在活着，就只能活下去。

　　《我可不这么想》诙谐自嘲的中年之后，《无用的日子》癌变之前，佐野洋子说：“老年，是神明赐予的平安。”
　　五年在北轻井泽的山居岁月，她结识博学内敛的农家友人，以蔬果互为赠礼，收到友人自酿的蜂蜜就满意得开怀大笑，觅得与伞一般大的蜂斗菜便心满意足。她看山赏花，冬季时远望覆雪的浅间山，春天时满山遍野的辛夷花与樱花，夏天山头翠绿的植被，秋天则转为绝美的枫红。她还独自一人开着车，三更半夜闯入山间野溪温泉，连滚带爬滑下河堤，摔得鼻青脸肿，只为了尝试漆黑星空下一人独享温泉的滋味。
　　身体面容急速崩坏，松弛的手背肌肤可以捏出一座松软的富士山。还得应付自己漫不经心的老毛病，时常搞不清是记性差，还是步母亲老年痴呆的后尘。日常生活丢三捡四，认真生气认真发愣。往往忘记与友人的约会，被戏称“放鸽子洋子”，配了三副老花眼镜、四副隐形眼镜却还是一直在找眼镜。
　　一旦受到死讯惊扰，才发现，老年的落寞就是陆续与周遭友人告别。老年，就是更接近死亡。然而，大哭之后，仍能被电视上的愚蠢节目逗得放声大笑，也仍然去逛百圆商店，探望痴呆的母亲，和妹妹吵架，并卯起劲来谈论无用之事。
　　找不到活下去的意义，但每天都确实吃饭，大便，睡觉，好好活着。往往驻足流连路边的花、远方的山。不知道活着是什么，不知道何时会死，面对人生的尽头，只想蹒跚走完最后一段路，普普通通地死去。
　　什么时候死都无所谓，不是今天也无妨。

书中金句：

　　￭人究竟要到几岁才能成为大人？混乱迷惑只比九岁的时候更复杂，更深不见底。

　　￭笨蛋是天生的，年岁增长也治不好笨病。笨蛋只会重复聪明家伙没经历过的蠢事，一直笨下去。然而我认为，活得愚蠢或许比较有趣。

　　￭有比无用之事，更让人雀跃的吗？无用才是人生的醍醐味吧。

　　￭我只是毫无目标地转来转去，尽管如此，我每天都好好地活着，确实吃饭，大便，睡觉。

　　￭什么朝气蓬勃的老后啦，活力充沛的熟年啦，每次看到这种印刷品我就火冒三丈。都这把年纪了，为什么还得参加赛跑？老娘可是累坏了。

　　￭因为我是丑女，所以不介意自己性情乖僻，只想靠薄弱的力量鼓励自己好好活下去，就这样成为皱纹、松弛、斑点大放异彩的老人，真的很轻松。

　　￭对我而言，六十岁是人生的尽头终于来了。我只觉得登上了人生最顶点的山巅，接下来不是滚落山崖，就是站着面对死亡之谷。

　　￭什么时候死都无所谓，不是今天也无妨。

　　￭我不知道我何时会死，但现在活着。只要还活着，就只能活下去。

作者简介：

       一九三八年出生于北京，日本武藏野美术大学设计系毕业，曾留学德国柏林造形大学学习石板画。主要的绘本作品有《活了一百万次的猫》、《老伯伯的雨伞》、《我的帽子》、《熊爸爸》（荣获日本绘本奖，小学馆儿童出版文化奖），童话作品有《当我是妹妹的时候》等。此外散文集有《普通才伟大》、《没有神也没有佛》（小林秀雄奖）、《不记得》、《静子》、《无用的日子》、《我可不这么想》，小说有《打开那个院子的门的时候》、《酷酷氏的结婚，奇奇夫人的幸福》等。

4.极北

出版社：春天出版社

出版日期：二零一七年三月三十日

作品简介：

       “如果要为人情而读完一本和自己性向不合的小说，也相当辛苦。不过我到书店去买回来，一开始翻阅起来，却出乎意料之外的有趣，欲罢不能一口气读到底。而且读完不久后，甚至开始想‘这本书我非翻译不可’。这是我近来读过的小说之中，最耐人寻味的一本。故事的发展强韧有力，读后留下相当沉重的感触。更重要的是充满意外感。”──摘自村上春树的译后记（注：村上是《极北》的日文版译者）

每个人都料到总有一天会来到某件事情的终点；
　　没有人料到的是，我们竟然会来到一切的终点……
　　我每天带上枪，出门巡视这座黯淡无人的小镇。
　　在这座无人的城镇中，天地之间以雪作为连结，触目一片灰白；镇上没有半点生气，比最寂寥的天堂还要空荡。但在这之前，时机曾经糟到我几乎要庆幸成年男女都被杀光了。
　　那天，我一如往常出门，却在街道上的废弃小屋捡回一个干瘦的蓝衣少年，他发出类似“平”的声音。我第一次想到，说不定我与平是最后剩下的两个人了。一两个月之前，我知道至少还有三家人住在城里的不同区域。然而从了望台向下俯望时，我看不见他们存在的迹象。

但是到了夏天，六月，平死了。
　　好不容易出现在我生命中的生存意义灰飞烟灭，我不想再度独自孤绝地活在这片白雪之中，于是我来到湖边想要自我了结，然后……
　　一架意味着这世界某处尚有文明存在的飞机，出现在我眼前──

作者简介：

       马赛尔·泰鲁，集编剧、广播主持人和小说新秀于一身的才子。一九六八年生于乌干达首都坎帕拉，在剑桥大学学习英国文学，后来获得耶鲁大学的研究生奖学金，并拿到苏维埃和东欧国际关系的文学硕士学位。毕业以后，他为英、美国多家电视公司工作，并撰写小说。二零零五年一月英国第四频道播放他主持的节目《我们知道的世界末日》，专门讨论气候改变的话题，深受青睐。二零零六年三月，英国第四电视台播出他编写的纪录片《国家之死》，让观众看到他对俄国人口危机的精湛研究。除了为电视电台撰写剧本之外，他的小说一样备受注目。《纽约时报》评价他的第一本小说《地球上的陌生人》是一部迷人、生动、活泼及令人愉悦的作品。第二部小说《撒纸追踪》荣获毛姆小说奖，之后出版的第三部小说《心灵打击》和第四部最新小说《极北》皆跻身畅销书榜。

5.钥匙：谷崎润一郎作品集三

出版社：木马文化

出版日期：二零一七年一月五日

作品简介：

一对夫妻，一把钥匙，
    两本记录私密情欲的日记，
    不剪断、理更乱的复杂三角关系，
    四个人各怀鬼胎、各自膜拜的心机与刺激……
    牺牲、羞耻与幸福的极致，如何可能是一体的三面？

　　书写至死不灭的欲望——高龄七十的文坛巨擘，再次冲撞人性幽暗面。
　　一九五六年，年届七十，在此前已获得各种荣耀与奖项、文化勋章等肯定的文坛巨擘谷崎润一郎，在《中央公论》一月号首度发表了《钥匙》，引发社会骚动。甚至惊动国会议员大加挞伐：
　　“老人假借文艺之名撰写猥亵的文章，深感遗憾。”
　　“那样的东西在今日思春期青少年旧道德丧失、新道德尚未建立之际泛滥，深感遗憾。有如在文章里大剌剌地‘读’春画。”
　　不一而足。
　　在卫道之士眼中，《钥匙》或许被视作老作家“伤风败俗”之作；然而，在其他作家眼里，却是杰作中的杰作。名作家后藤明生曾于一九九三年表示，如果要从谷崎文学中选择三部作品，《钥匙》非列入不可。
　　这部：“伤风败俗”的作品，究竟说了些什么？
　　简而言之，是日记体的“夫妇间性生活斗争的记录”。
　　日文书名“键”，在中文是“钥匙”的意思——不是用来开门、开抽屉，或者开保险库的钥匙；而是用来打开上了锁的日记。

本书节选：
　　一月一日‧我
　　……我从今年开始，把到目前为止写在日记里会踌躇的事情，也勉强记录下来。
　　我对有关自己的性生活、自己与妻的关系，不会描述得太详细。
　　那是因为担心妻偷看到这本日记会生气；不过，今年我就不担心了。
　　妻无疑知道这本日记就放在书斋的某个抽屉里。

　　三月十九日‧妻
　　让丈夫感到嫉妒，是让丈夫幸福的方法。
　　虽然这样，我绝不会说刺激丈夫是唯一的目的……

　　主角“我”是五十六岁的大学教授，一向有写日记的习惯，而四十五岁的妻郁子，也从今年开始写日记；小说中，“我”和太太的日记交互出现。“我”故意让钥匙掉在不显眼处。打扫的妻看到钥匙，认为是丈夫要她偷看日记。然而，妻也在日记里写，即使故意留下钥匙，她也没兴趣偷看。
　　两人都在日记中说没“偷”看对方的日记，其实，都兴冲冲地窥看对方的私密念头。而两本日记的特别处不在于记录生活的日常心情，而是都写一些自己对性欲的需求、希望，或对彼此的批评。
　　“我”对性能力逐渐丧失信心，可是，妻对性的需求却愈来愈高；如何提高性欲、增强性能力，成了“我”生活的重心——这时，“我”想到了利用女儿敏子的爱人木村，当作与妻之间的刺激剂。木村是“我”的学生，常到家里来，而且和敏子有婚约。“我”让木村接近妻，藉此使自己“嫉妒”，透过想象木村与郁子的关系，给自己性的刺激……
　　谷崎在三角关系中积极地描述三人的官能、性心理。
　　小说从一月一日开始，“我”的日记在四月十五中断，之后则是“妻”的记述，说明三人合演夫妻性生活的斗争戏码真相。
　　小说中登场的四人，尽管构成几种三角关系，却没有明显的加害者与被害者，四人可以说是对等的恶人，形成以对话的结构书写谷崎美学的杰作。就这层意义上，后藤明生认为谷崎的《钥匙》脱离了“日本式”的特殊氛围，具有一种普遍性，置于世界文学之中，也是毫不逊色的杰出作品。

作者简介：

       谷崎润一郎，一八八六年七月二十四日出生于东京，父亲是米商。一九零八年进入东京帝国大学就读，两年后便离开，创办《新思潮》文学杂志，并以《刺青》、《麒麟》等短篇小说确立文坛地位。一九二三年九月东京大地震后，谷崎润一郎全家搬到关西京都，此后写作也从青年时的西方风格转变，开始带有一些大阪特有的风土人情。一九四九年，六十三岁时获得日本文化勋章，一九六零年由美国作家赛珍珠推荐提名诺贝尔文学奖（三年后由另一位知名作家川端康成获诺贝尔文学奖）。当时谷崎润一郎已年老病重，于一九六五年七月三十日因肾病去世。

　　代表作有长篇小说《春琴抄》、《细雪》等，被日本文学界推崇为经典的唯美派大师。

6.我.抛弃了的女人

出版社：立绪出版社

出版日期：二零一七年二月十六日

内容简介：

“人和人之间的交往，一定会在他人的人生当中，留下无法磨灭的痕迹。”

　　在远藤周作的创作谱系中，《我．抛弃了的．女人》归属大众文学作品，虽不同于《沉默》、《深河》、《武士》等纯文学创作，但仍贯串作者一直以来不懈追寻、探讨的共通主题：神性和人性的对峙。
　　远藤试图在面向大众的报纸连载作品中，实现纯文学作品所无法达到的理想，亦即破除文学的框架，以更积极的态度尝试不同风格的创作。《我．抛弃了的．女人》便是其勇于尝试之下的佼佼者，亦是远藤本人最钟爱的作品之一。
　　书中主角森田蜜的一生，平凡却坎坷，但她却有着“看到有人受苦，无论何时都会忍受不了”的个性，为了安慰小儿麻痹症患者而献贞操，又因痲疯病遭送入医院隔绝，被证实为误诊后，仍回到医院照顾孤独的痲疯病人……
　　“在人生的道路上，要把别人的悲伤和自己的悲伤连结在一起”，作者透过主角森田蜜愿与他人共甘苦的爱德行为，将基督的讯息寓于其中——“他们都是好人，为什么要受这种苦？这么好的人，为什么会遭遇到这么悲惨的命运？”——这是蜜提出的疑问，也是远藤对读者的提问。
　　故事的最后我们看见，原来神不在他方，就在蜜的心里。原本生活在泥泞中，平凡而愚蠢的女孩，因为对“爱”的希求而奉献自我，真正地活出了神的教导，最终将自己的人生从卑下提升到崇高的境界，成为了“理想的人”。

作者简介：

近代日本文学大家。一九二三年生于东京，庆应大学法文系毕业，别号狐狸庵山人。一生获奖无数，曾先后获芥川奖、新潮社文学奖、每日出版文学奖、每日艺术奖、谷崎润一郎奖、野间文学奖等多项日本文学大奖，一九九五年获日本文化勋章。远藤承袭了自夏目漱石、经芥川龙之介至崛辰雄一脉相传的传统，在近代日本文学中居承先启后的地位。

    生于东京，在中国大连度过童年的远藤周作，于一九三三年随离婚的母亲回到日本；由于身体虚弱，他在二次世界大战期间未被征召入伍，而进入庆应大学攻读法国文学，并在一九五零年成为日本战后第一批留学生，前往法国里昂大学留学达二年之久。

　　回到日本之后，远藤周作随即展开了他的作家生涯。作品有以宗教信仰为主的，也有老少咸宜的通俗小说，着有《母亲》、《影子》、《丑闻》、《海与毒药》、《沉默》、《武士》、《深河》、《深河创作日记》等书。一九九六年九月辞世，享年七十三岁。

7．明天，我要和昨天的你约会

出版社：春天出版社

出版日期：二零一七年二月十四日

内容简介：

“未来的日子会越来越痛苦。”
　　……我知道你的未来。
　　“但我必须努力。”
　　……我看到了很努力的你。
　　“……我跟你说，我很喜欢你，和你在一起的时光很美好、很重要……所以才能够这么努力……我接下来的日子愿意撑下去，即使再痛苦，也愿意撑下去……是因为我想要见到现在的你。”
　　就读美术大学的南山高寿，某日在电车上遇到福寿爱美，高寿对爱美一见钟情，
　　忍不住鼓起勇气向爱美搭讪，在高寿提出希望再与爱美见面的请求时，爱美竟不自觉流下眼泪……之后高寿顺利与爱美成为恋人。爱美很贴心，也怕孤单，在一起的每一天，约会的每个场景，点点滴滴堆满了两人甜蜜的回忆，直到有天，
　　高寿发现了爱美一直以来不可告人的祕密——
　　“如果我说我知道你的未来，你会怎么样？”

　　因为奇迹般的命运而相遇的年轻男女
　　一部甜蜜却又催泪的纯爱小说
　　一旦得知了她的秘密，必定会想从头再看一遍！

佳句摘抄：

作者简介：

       七月隆文，出生于大阪府。以《Astral》踏入文坛，擅长叙情的故事和喜剧。

 著有《蛋糕王子的名推理》、轻小说《我被绑架到贵族女校当庶民样本
》、轻小说《LOVE YOU 我的勇者公主》

8.谁找到的就是谁的

出版社：皇冠出版社

出版日期：二零一七年二月六日

内容简介：

合上书，莫里斯怒火中烧。他最喜欢的吉米·高德系列小说的结局，主角吉米竟然甘心放弃他的冒险生活，成为一个平凡家庭里的父亲。莫里斯认为自己遭到背叛，咽不下这口气的他，决定去找作者约翰·罗森斯坦理论。
　　莫里斯闯入罗森斯坦家，疯狂书迷和作家在对文学的看法上起了争执，气不过的莫里斯一枪打穿了罗森斯坦的脑袋，拿走他所有的钱财，以及最重要的——保险箱里一百多本尚未出版的吉米·高德小说手稿笔记本。莫里斯把赃物藏了起来，但还没来得及读完手稿，就因为另一起罪案锒铛入狱。
　　二十多年后，男孩彼得从大树底下挖出了一个破旧的大皮箱。自从父亲在“梅赛德斯先生案件”伤了双腿后，全家人的生活就陷入困境，如今皮箱里多得吓人的钞票彷彿及时雨，而笔记本上的小说手稿更让彼得成了罗森斯坦的忠实读者。
　　但不久之后，莫里斯出狱了。他很快就会发现赔上一生换来的那只皮箱消失无踪。谁找到就是谁的，更具威胁性和报复心的莫里斯现在要去找回他的吉米‧高德，而且不介意再多几个书下亡魂……

作者简介：

       斯蒂芬·金，本公众号曾有介绍。

编者的话：替金爷选照片的时候，不禁为金爷的上照感叹，金爷的每一张照片形态各异，都能给人以极深的印象，比大多数作家单一的形态表情厉害多了。

9. 阿吽

出版社：麦田出版社

出版日期：二零一七年二月四日

内容简介：

“阿”是张嘴时发出的第一个音，“吽”是阖上嘴时最后的音，
　　对坐在神社鸟居前、分别张阖着嘴的狛犬石像，名字就是“阿”跟“吽”。
　　“阿吽”意味着呼吸一致、如神兽狛犬般友好的情谊。
　　门仓修造长相俊美，走在街上几乎每个女人都会回头看他；水田仙吉则恰好相反，是个平凡无奇的中年男子。如果门仓是花，仙吉就是叶。
　　天差地别的两人，感情如神社前的石雕神兽狛犬“阿”和“吽”般亲密。当仙吉一家搬回久违的东京时，门仓义不容辞地帮忙张罗新居，甚至亲手烧洗澡水迎接，只为了一睹仙吉惊讶的表情。
　　暗地里，门仓却对仙吉的妻子多美默默抱有情愫，多美也对英俊的门仓动了情。一次三人共处之际，多美雪白的脚情不自禁朝门仓靠近，快要碰到之前，却又缩了回去……
　　门仓的情妇突然宣告怀有身孕，平稳的生活表象瓦解了。膝下无子的门仓非常高兴，妻子君子却因此大受打击，计划吞药自杀，仙吉正好撞见了这一幕……
　　是男人间义气相挺的热烈友情重要？还是对朋友之妻难以压抑的爱恋更值得珍惜？一段战前光阴、两个情感紧密的家庭、四种各怀想望的幽微心思，所有明知绝对无法付诸言语的祕密，在中日战争即将爆发的前夕，一一地揭露而出……

作者简介：

向田邦子，一九二九年生于东京市。童年时期随着父亲的职务异动，搬迁各地留学。实践女子专科学校毕业，曾任职电影杂志编辑等工作，之后成为广播、电视剧作家，代表作有《寺内贯太郎一家》、《森繁的高级主管课本》等。因为乳癌病发，开始写作随笔散文。作家山本夏彦激赏地表示：“向田邦子猛然乍现，便成了名人。”昭和五十五年（一九八零年），向田邦子以《花的名字》、《水獭》、《狗屋》获直木奖，值得一提的是，以正在小说杂志上刊载的短篇小说获得提名，实属日本文坛难得一见的特例。昭和五十六年（一九八一年）八月，向田邦子在台湾旅游途中因空难猝逝。着有《女人的食指》、《父亲的道歉信》、《回忆．扑克牌》、《女儿的道歉信》、《午夜的玫瑰》等书。

向田邦子是日本的重要作家，逝世后大学为她设立研究所、电视台每年为她推出年度大戏、出版社为她设立电视剧本奖。她知性的笔调中带着锐利的感性，以温柔婉约而意味深长的词汇，描写在经济急速成长之下对于旧时代的感怀。

10.王与马戏团

出版社：尖端出版社

出版日期：二零一七年三月七日

内容简介：

二零零一年，刚辞去报社工作的太刀洗万智接受熟识的杂志编辑委托，准备编写海外旅行特集。她为了进行事前采访而远赴尼泊尔，请了在当地认识的男孩担任导游，正准备享受平静的时光，却遇到了王宫凶杀事件──包括国王在内的众多王室成员遭到杀害。身为新闻工作者的太刀洗立刻开始进行采访。但彷彿在嘲弄她一般，预定接受访问的军官居然也成为一具尸体……“这个男人是不是因为我而被杀？或者……”在疑问与苦恼当中，太刀洗得到什么样的冷酷真相？
　　本书巧妙结合二零零一年实际发生在尼泊尔的王储谋杀事件，格局宏大，堪称米泽推理小说的杰作里程碑！

本书击败东野圭吾、凑佳苗、东山彰良，荣获二零一五年日本三大推理年度排行榜第一名！

作者简介：

       米泽穗信，一九七八年出生于岐阜。二零零一年以《冰菓》获得第五回角川学园小说大赏奖励赏（青少年推理＆恐怖小说部门）而出道。他兼具青春小说魅力与解谜趣味的作风受到瞩目，在发表《春季限定草莓塔事件》等作品之后奠定人气作家的地位。二零一一年以《折断的龙骨》获得第六十四回日本推理作家协会赏，二零一四年以《满愿》获得第二十七回山本周五郎赏。隔年又以《王与马戏团》连续获得三项年底推理小说排行榜第一名，同时入选本屋大赏TOP10，创下相当惊人的成绩。

编者的话：若干年前，豆瓣推理小组有个置顶帖专门介绍台湾每季度的推理和文学新书，这个帖子对我帮助很大，许多好书都是通过这个帖子知道然后购买的。后来这个系列因作者的工作原因停止了。本公众号从今年起想试着做这个系列，但限于资讯不足等原因，一开始可能会让读者感到有些简陋和不过瘾，希望大家能够谅解，并多多提出建议，把这个系列越做越好。从下一季起，我准备把每季新书按欧美和日本分别介绍，希望大家喜欢。