前苏联时代的废墟美学
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Soviet Landscapes of the Far North
《Concrete Siberia》 | © Zupagrafika, 2020
Zupagrafika工作室近期推出了摄影集《Concrete Siberia》，展示了摄影师Alexander Veryovkin镜头下最鲜为人知、最广阔的极北地区苏联时期建筑。
从小型场所到粗犷的工业城镇风光：大马戏团、歌剧院、工厂与集体住宅，书中的100多幅摄影作品向读者展现了西伯利亚的真实景象。西伯利亚严酷的冬季气候给这些建筑提供了绝美的银白色背景。
© Zupagrafika, 2020
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“赫鲁晓夫上台后，预制化和序列化成为了苏联城市发展的前提条件。对西伯利亚来说，这意味着新一轮的殖民浪潮。” ——摘自书中建筑评论家康斯坦丁·布达林（Konstantin Budarin）的前言。
© Zupagrafika, 2020
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照片本身固然抓人眼球，但只有了解了西伯利亚的历史，了解了各种建筑风格和时代背后的动机，才能可以更好地去理解这些作品。
© Zupagrafika, 2020
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在斯大林时期，当地的发展很大程度上是由集体生产计划决定的，或者说是由对自然资源的开采和加工决定的。相较于满足人们的需求，斯大林时期的建筑更关注于塑造人们的意识形态。如汉娜·阿伦特所言，偏远地区的斯大林时期建筑就像天线一样，成为了接收和复制中央权力的工具。但赫鲁晓夫的“向预制化转变“意味着建筑不再用于重现权力形象，转而开始复现整个苏联的城市生活标准。”
© Zupagrafika, 2020
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这意味着“专注于建设和改善城市环境“，人们并非都是被迫搬家，他们也是真正被这些西伯利亚城市提供的“在预制街区提供一套住所”的承诺所吸引。计划获得了成功。从赫鲁晓夫时代初期到苏联解体，书中提到的那些城市人口增长了一倍多。
© Zupagrafika, 2020
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社会主义时期的建筑、东欧集团的大型建筑和城市空间在今天仍然具有颠覆性，它们的风格与当代城市环境和当今价值观格格不入。随着公众舆论对那段历史的和解，对建筑适应性的翻新再利用，以及建筑遗产自身的语境重构，这些带着浓厚意识形态色彩的建筑正在重新走入人们的生活。
© Zupagrafika, 2020
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“我们通过《混凝土西伯利亚》一书来分享那些让我们着迷的建筑，在过去的十年中，我们通过插图、摄影等不同的方式记录着它们。许多书中的建筑都不曾在其他地方出现过。我们相信本书可以成为探索西伯利亚未知景观、欣赏其原本风貌的工具。”
——Zupagrafika
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© Zupagrafika, 2020
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书中描绘的西伯利亚城市最初是围绕一个单一产业设计的。“类型化”（Typification）是苏联建筑的一个典型特征，由于大马戏团、混凝土式的剧院等建筑都是在莫斯科发展起来的，这一风格只能应用于极北地区，从住宅区到公共建筑都是这种风格。但这并不意味着这些建筑没有创造力。
© Zupagrafika, 2020
© Zupagrafika, 2020
当地一些建筑师将气候与景观相融合，对现代主义建筑做出了新的解读。弗拉基米尔·巴甫洛夫(Vladimir Pavlov)在伊尔库茨克的建筑中展现了个人风格，维塔利·奥雷霍夫(Vitaly Orekhov)则对克拉斯诺亚尔斯克中央体育场(Central Stadium)做出了野兽派诠释。
© Zupagrafika, 2020
© Zupagrafika, 2020
此外，对摄影师亚历山大·韦略弗金（Alexander Veryovkin）而言，拍摄这部影集本身就是个挑战，因为书中有两个地球上最寒冷的城市：雅库茨克和诺里尔斯克，那里的气温时长会低至零下三十度。那一排排坚硬的混凝土板保护着诺里尔斯克内城，使其免受强风侵袭，这也提醒人们留意这些城市极端的气候背景。
© Zupagrafika, 2020
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诺里尔斯克（Norilsk）
无论如何，诺里尔斯克（Norilsk）都是一座与众不同的城市。诺里尔斯克位于北极圈以北300公里处，一年中有9个月被雪覆盖，平均每年会有100多次暴风雪，还会有45天见不到阳光。若置于《权力的游戏》坐标中，诺里尔斯克远远超出了绝境长城的范围——每年都会有半年时间给人以夜王开派对的感觉。诺里尔斯克矿源丰富，世界上35%的钯、25%的铂和20%的镍都来自于当地矿山。
© Zupagrafika, 2020
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雅库茨克（Yakutsk）
游客们到达迈兹迪纳罗德尼机场（Mezhdunarodnyy）机场，穿过加加林斯基（Gagarinsky）和普罗密希恩尼（Promyshienny）区前往市中心，定会震惊于这里极寒的气温，无处不在的冰柱覆盖的管道迷宫。这座靠近北极的城市雅库茨克，是俄罗斯萨哈共和国的首府，位于远东联邦区空旷的永久冻土层上。
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Zupagrafika工作室
Zupagrafika出版社位于波兰波兹南。成立Zupagrafika工作室以来，大卫·纳瓦罗（David Navarro）和玛蒂娜·索贝卡（Martyna Sobecka）一直在旅行并以“独特而有趣的方式”记录战后现代主义和野兽派建筑。
他们努力去更全面的呈现那些被大众误解和排斥的建筑遗产，将它们的优点和缺点一并呈现，传播了战后建筑的复杂美，为重新解读这段建筑史创造了前提。
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《Concrete Siberia》| © Zupagrafika, 2020
《Concrete Siberia》| © Zupagrafika, 2020
《Concrete Siberia》| © Zupagrafika, 2020
《Concrete Siberia》| © Zupagrafika, 2020
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https://www.zupagrafika.com/
© Zupagrafika, 2020
“我们认为书中的现代建筑是反英雄的。虽然这些建筑是绝大多数城市居民的家园，但战后的郊区、微型社区及中欧和东欧地区几十年来一直鲜为人知，很多人甚至宁愿它们没有存在过，我们也视之为理所当然的存在。
但我们发现，这些重复的样式和结构的设计虽然有时会让人昏昏欲睡，但更会让人叹为观止。”
——Zupagrafika
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