作者：我自学日语的时候很喜欢看日文维基，经常可以发现一些有趣的秘闻和逸话。比如“三岛由纪夫的孙子是摇滚乐队GEZAN的主唱”、“绫波丽的人设灵感其实间接来自少女椿”……

以下就分享前不久了解的一件趣事：三岛由纪夫对同时代的漫画十分热爱，并且有着相当内行的见解，应该说是比刚田斗司夫更资深的“御宅鼻祖”了吧。

三岛由纪夫与江户川乱步

从战前的《野良犬黒吉》开始，三岛由纪夫就是漫画的拥趸，在散文中曾经自述过这一点。后来人们在他的藏书中发现了水木茂、柘植义春、好美のぼる……

三岛的藏书中包括好美のぼる的怪奇恐怖漫画

柘植义春的《无能的人》 

柘植义春作品

好美のぼる的《奇形儿》 哪里能看到啊 

三岛喜欢“粗俗”、“下品”、“胡说八道”的漫画，看不起说教、图式化、装文艺的漫画。他说：“漫画和现代社会中最绝望、最黑暗的部分联结着，所以必须从那里面获取火药”。

三岛极为欣赏平田弘史，认为其作品“从头至尾都是严肃和真挚的笔调”， 表现出“古代纸芝居的乡愁和浮世绘画家弘瀬金蔵的幕末趣味”；白土三平在那个时代算是偶像明星级的漫画家了，大岛渚曾把他的漫画改编为电影，但三岛由纪夫却不怎么喜欢白土三平。

平田弘史作品

看看平田弘史这样的画风，应该明白“剧画”和其他漫画的区别了

三岛并不喜欢在知识界享有声誉的白土三平

三岛赞美水木茂的《宇宙虫》

三岛并不是作为“知识分子”和“文艺精英”，居高临下地去“涉猎”一种大众艺术。他对漫画的喜爱完全就是御宅式的！因为喜欢赤冢不二夫的《もーれつア太郎》，他和自己的两个还是小学生的儿子争抢当期的《週刊少年sunday》。

《もーれつア太郎》 

三岛是拳击爱好者，自己也练过，当然也会追看当时风靡日本的拳击漫画《明日之丈》。有一次因为电影《黑蜥蜴》的拍摄，很晚才能从片场出来，已经买不到当日发售的周刊了，所以他心急火燎地跑到讲谈社的编辑部，拜托对方把新出版的周刊卖给自己，达成目的之后才心满意足地回家了。

《明日之丈》

回答《文艺春秋》的提问：“经常看的电视节目是什么？” 三岛回答：“奥特曼”。

在《有关剧画的青年论》一文中，三岛表达了对《火鸟》的厌恶和不屑。《火鸟》是手冢治虫的作品，被很多漫画爱好者（尤其是国内漫画爱好者）奉为“神作”。（这让人想起披头士乐队的《佩珀军士孤独心俱乐部》，滚石乐队的Keith Richards说那是一坨垃圾。）

曾在《铁臂阿童木》中发挥飒爽想象力的手冢治虫，结果却画了《火鸟》，成为日本教师联合会的御用漫画家；而在《宇宙虫》中表现出惊艳的虚无主义的水木茂，也在《GARO》杂志上接连发表了《小孩国》和《宫本武藏》，从而堕落为惨不忍睹的政治说教……不知怎么回事，今天的年轻人，喜爱那种公式化的、浅薄的、所谓政治主义的漫画，是被洗脑了吧。《もーれつア太郎》表现出的那种粗俗喜剧的精神，和这种潮流难道不是完全相反吗？水木茂通过“妖怪漫画”表现出了漂亮的才能，多么难得，但当他画偶像破坏的《新讲谈 宫本武藏》（1965年）的时候，就变得和当年逆时代潮流而行的芥川龙之介一样了吧。

（大意如此。我的初级标日还没学完呢，竟然就来翻译三岛，只能说脸皮太厚了。但问过日语专业的朋友，没大错。1927年，芥川龙之介曾和谷崎润一郎进行过著名的争论，他反对谷崎润一郎，认为小说的“故事性”和“有趣”不重要，推崇“艺术性”的“纯粹”小说。）

感觉自己和三岛的漫画趣味很接近。我对《火鸟》也没什么兴趣，但非常喜欢永井豪的《恶魔人》。可惜，《恶魔人》发表的1972年，三岛已经自杀去世了。我想他如果还在的话，一定会喜欢这部“和现代社会中最绝望、最黑暗的部分联结着”的“妖怪漫画”吧，真想知道他会怎么评价。（文/杨昊）

三岛由纪夫应该会喜欢《恶魔人》

说实在的，看封面就觉得《火鸟》很无聊啊

资料来自日文维基百科“三岛由纪夫”条目。