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戛纳电影节和法国艺术电影的困境
综合法媒报道，第七十五届戛纳电影节于5月17日开幕。媒体关注戛纳电影节对电影理念的坚守与困境。一方面，金棕榈奖关注商业价值有限的艺术电影，为其扩大影响力搭建舞台。另一方面，组委会致力于捍卫电影院线所代表的行业传统，连续五年拒绝奈飞等流媒体平台的线上专属影片参展。但现实是，戛纳电影节在国际舞台的影响力远不如在法国国内，许多获奖影片在票房上获益有限。随着流媒体平台逐渐深度融入法国电影产业，参展的壁垒迟早会被打破。
从数据看，法国本土艺术电影的发展势头似乎十分乐观：今年前4个月法国电影的市场份额飙升至49.2%，美国电影则从2019年的55.7%腰斩至27.3%。艺术片的市场份额较疫前也基本持平。但这些数据都建立在美国电影在法发行量不断萎缩的基础上。迪士尼等大公司不再愿意缴纳高昂的门票税以单方面补贴法国电影工业，而转向在自有平台直接投放影片。
与此同时，法国艺术电影和美国大片差距正在不断扩大。《蜘蛛侠》在法售出730万余张门票，而许多优质艺术片还在2—3万的业绩中苦苦挣扎。流媒体平台强势崛起和疫情持续影响使艺术电影面临内容制作和市场营销的双重困境。一方面，流媒体平台注重流量和话题的批量生产模式和对内容生产的干预破坏了电影创作的良性生态，影院和线上平台的不同场景需求也使影片在风格选择和内容创作上面临取舍难题。另一方面，疫情改变了公众消费习惯，破坏了原有行业营收结构。50岁以上的“白头”观众作为艺术电影的主要受众群体，似乎在疫情期间学会了使用流媒体平台，其回归影院反而滞后于年轻群体。同时，票房收益萎缩伴随着融资困难，但过度生产的现象有增无减。影片仍在以每周4部的速度被生产，年电影放映场次超800万场，这也加剧了行业困境。
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