在《张浅潜现场 1997》发行之前，我找了四位听过这张专辑的朋友，他们的身份分别是：音乐人、作家、资深乐迷和唱片行业从业者，从他们的角度聊聊这张唱片，算是为这张专辑做个简单的预热，感谢阿茂、班宇、陈郁和马加。

——神棍 2021.7.5

第一次听张浅潜这张《1997现场》是在神棍家的会客厅。给我的第一感觉是青涩，一把木吉他一个人声，这非常考验音乐人的现场把控能力。慢慢听下去发现她的演绎一点也不客气，特别是她的人声处理的游刃有余，时而甜美时而狂野。非常惊艳！

阿茂 五条人乐队成员

二十年前，我在书店见过张浅潜的《灵魂出窍》，精美的套盒，摆在最高处，放了很久，也没被买走，大概因为谁都够不着。我当时没听过她的音乐，却被一种不知来处的“都市感”切身击中，追着我的手和眼睛，拽不住也甩不掉，好像它意味着新和酷，藏于淡绿的躯壳，反转自述，幻觉神游，但不是假的，它也不诱惑你，只是等待。很多年过去，我听了不少张浅潜的唱片，还看过现场，至少有五六次，每次都不按常理出牌，偶尔很接近这些1997年的录音，总有无数童声、呓语、鬼话、叹息、忘词的空白和足够任性的尖叫，像是走在路上随便唱了起来，咿咿呀呀，滋滋啦啦，大幅度摆荡双臂，与万物自由摩擦，而杂音如同漫反射，或一小颗眼泪，从口袋里掉了出来，滚落在地，朝着所有的方向走。你盯住它们，不羞怯也不惶恐，觉得阳光那么新鲜，灰尘那么清晰，晚风吹树影，爱即高昂，人就是倔强，那么你可能真的活过。

班宇 作家

《张浅潜现场 1997》中有很多的“啦啦啦”、 “佳佳佳”、 “咿咿呀呀”，象是从语气的感叹中开发出天性，转投进梦境，弥散着悲伤、苏醒和自由。当这一切同步到我耳朵里的时候，浪漫，流动的意向又加深了梦幻的写意色彩。

她的嗓音可以在低沉和高亢之间转换，她的弹奏中不乏想象力和自由气质，情绪的边缘或者歌词的深处触发的东西，象咒语，超越了术语对民谣的解释和束缚，而更迷人。

假如1997年我听到这辑现场录音会怎样？当我想到这个问题的时候，并没有答案，因为一切的美好都终将失去。

我的幸运是能在2021年享受到这张唱片的存在。

陈郁 资深乐迷

张浅潜这张1997年的录音，如今重见天日。在那个时代的境遇中，这张现场只是一次简单的发声，就像我们曾经热爱的某某某（此处省略若干个某某某）的现场一样，它是一种纯粹。当然，也可以说这种纯粹是单一、匮乏、不丰富……

它不同于2007年以后那些有着穷侈极奢的表达

达方式的民谣，似乎没有更多的意义可以赋予，也没有一丁点儿所谓“出圈”的可能。

但是吊诡的是，正是这种简单，让它一直在努力成为一部“可写”的作品。而所谓“可写”，即是在二十余年后，于当代的听者来说，它的不丰富也好，它的单一也好，它的纯粹也好，它的匮乏也好……都奇迹般地获得了新生，这个新生不仅仅借助于心灵的感知，而毋宁说，它，就是世界的肉之绽出。

马加 音乐行业从业者

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张浅潜「 张浅潜现场 1997 」

出品：神棍

编号：SG-004

发行介质：LP

发行数量：400（黑胶➕透明胶）

视觉设计：Yooowen

封面作品：马秋莎《沃德兰》综合材料 2016

即将发行

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