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二十年来最好的青春电影之一，讲述当前时代的爱和怕。《嘉年华》所关注的并非只是中国现实，也是世界女性都在面临的困境。如果把《嘉年华》这部电影仅仅当作“性侵”“成长”“女性”话题的视听表达，那就等于只瞥见一个美丽姑娘用洁白羽翼拍打岸边礁石的血迹，而忘却了去疗愈她那双被折断后仍需用力翱翔的翅膀。在结尾处，我们终究等到了小米的出逃，她知道，她心中的梦露就在她的正前方。她明白，在由“爱”发出的行动里，她才会表现出勇气，“爱”是她想要努力继续留在路上的决心。我们必须试着集体地去“爱”，思考和行动，因为时代赐予我们这样一个嘉年华，我们正承受着相同的“爱”和“怕”。 

@刘晓希，上海大学上海电影学院博士生

其实，电影讲的是一个女人的故事，小文长大后变成小米，小米在长大一点变成前台莉莉，莉莉再变成小文的妈妈...是中国版《熔炉》，而且艺术水准绝对比后者高。女导演要第三方视角拍未成年人性侵丑闻，既保证了艺术性和个人表达，又保证了它的观赏性，镜头里不见残酷，但一线善意更加凸显了现实的黑暗，最后的结尾算得上神来之笔了，情感冲击力让人看完之后陷入久久的沉默。

@朝阳区白百合 影评人

11月25日，第54届金马奖颁奖典礼在台北举行。

文晏凭借《嘉年华》，摘得第54届金马奖最佳导演奖。

已经在电影领域千锤百炼的女导演文晏显然不想让《嘉年华》只成为一部话题之作，引起人们的同情。她的重点，还在于电影本身。如果将《嘉年华》和《素媛》作对比便会发现，《素媛》是催泪的，对素媛现状的同情和心灵的治愈是影片的重点，《嘉年华》则是冷峻的，遭性侵的小文是无助的，事件的发酵更让她无所适从，甚至显得有些麻木，没有渲染，没有铺陈，被性侵的女孩或许就是小文的模样。《嘉年华》中有着形形色色的女性，代表着不同年龄段、不同阶层的女性，汇聚成我国当今女性的现状。《嘉年华》便是这样的勇敢之作，它的出现，让我们燃起对中国电影的莫大希望。前进中的中国电影，正做着伟大之梦的中国，不仅需要《湄公河行动》和《战狼》来点燃“犯中华者，虽远必诛”的豪情，更需要《二十二》和《嘉年华》来正视历史、面对现实！

@吕冠兰 网友

暴力美学还是暴力美学，却不再是当年的暴力美学。在沧桑巨变，江湖暗换之后，杀手与警察间的惺惺相惜，已经变成逃亡者和追捕者的刻意卖腐，英语、日语、国语，多国语言的拼凑，显得人设有些不伦不类。看来，离开香港那块风水宝地，吴宇森的暴力美学并不会在异国他乡开花结果，从《追捕》里，观众所能看到的，是再也回不去的小马和子豪（《英雄本色》主人公）、小庄和李鹰（《喋血双雄》主人公）。回归本色，惜乎暮年。当年那个纵横四海、叱咤风云的吴宇森，或许真的老了。

@黑王辉 影评人、自由撰稿人

《兄弟，别闹!》作为一部喜剧影片对于笑料的拿捏比较到位，节奏感很强，但具有明显相声抖包袱的痕迹。虽然电影中的兄弟情，会引发受众内心的一丝感动，但故事情节还是流于套路化，过于注重娱乐效果，缺乏深刻的人文内涵和价值引领。对于引人向善的观念传达太过肤浅，悲喜效果不能足够调动受众的情感波动，引起受众群体的思考，不能真正达到喜剧令人反思的审美效果。

@王志清 太原师范学院影视评论专业研究生

英国推理小说作家阿加莎·克里斯蒂的经典作品《东方快车谋杀案》已经被多次搬上荧幕，2017年上映的《东方快车谋杀案》云集了诸多大牌明星，约翰尼·德普、米歇尔·菲、佛德佩内洛普·克鲁兹、朱迪·丹奇。尤其出彩的是饰演美国富商的约翰尼·德普，在以往的改编作品中，这个角色的戏份并不多，且容易让人忽略，然而此次的作品中约翰尼·德普虽然只有几场戏，但是将原作中粗鲁、冷血、恶名昭彰，色厉内荏的绑架犯，从语言音调、动作、眼神中表现出来，可以说加深了观众对这个角色的印象。作为一部十多人个的群像戏，既能让每个角色都出彩，又能够让观众时刻保持对主线剧情的沉浸，需要导演一定的功力的，整部电影的剪辑编排上，在细节中前后呼应，透露着剧情走向，从开头波洛对鸡蛋强迫症式的要求，以及他对真相的极致追求，到结束的时候他走出车厢长镜头独白画面，既是波洛对自己的反思，也是对人性的思考。

@赵洁 福建省广播电视节目收听收看中心  编辑

使用比较罕有的65毫米胶片拍摄，制作与画面就是精良，在莎翁戏剧大师肯尼思·布拉纳的掌镜下，充满了古典油画的感觉。拍摄运镜也不错，波洛登列车那个行云流水的运动长镜头算是华丽丽的了。

整体主线剧情上也比较忠实原著及老版，就是增多了些笑料、加了点动作戏以及室（车厢）外戏，最后乘客们都下车排成了个“最后的晚餐”的构图， 等待审判，主题寓意明显。不过一些推理细节的还原再现则不如老版。

比较大的变化是，波洛大侦探则处理得更现代化，没那么臃肿，更灵活矫健些，甚至还上演了追凶动作戏。另外，较之1974年西德尼·吕美特的经典版本，新版对于波洛大侦探的描述，尤其是心路历程上也更丰富完整些，影片从波洛认为世界非黑即白、绝对没有灰色地带到经历了这起谋杀案之后，观念有所改变，认为“天平有时也是会不平衡的”，在情与法之间做出了取舍。值得一看。接下来也可以继续期待新版《尼罗河上的惨案》了。

@明光暗影 广东省电影家协会理事、广州大学生电影节执行总监、影评人、公众号【影指点点】主笔

《东方快车谋杀案》在呈现跌宕起伏的案件同时，又探讨了“法治”与“人治”的关系，以其极具人文关怀的思想内核渗透到观众的心扉。推理大师阿加莎·克里斯蒂优秀的剧作，对每个人物生动的刻画，使每个人都具有不同的特色，也让这起案件的细节更具有层次，使影片趣味性十足。一众大牌明星齐聚在“东方快车”上互飙演技，配合着富有动感的音乐节奏，更具震撼力的视觉特效，誓将经典悬疑推理故事再升级！

@张正怡 学生

看过《恐袭波士顿》，影片拍得很纪实，从警察、市民、政府、幸存者、恐怖分子等各方视角全面还原了这起恐袭案，外加历史新闻资料片段，时间线也是正常的顺序，让人完全能够沉浸其中，仿佛身临其境亲历了这场爆炸案，代入感十足，彼得·博格导演处理这种真实事件改编的电影还是很老道的。全片没有爆米花式的个人主义英雄，都是生活的真正本能反应，在紧张中又不乏小幽默。不要以牙还牙，而是以爱化解冲突的主旨也是挺好的。

@明光暗影 广东省电影家协会理事、广州大学生电影节执行总监、影评人、公众号【影指点点】主笔

这是一个以墨西哥亡灵节为灵感的故事。尽管有许多亡灵，但它们不仅不恐怖，反而很可爱；死亡之地不仅不死气沉沉，反而生机勃勃；不仅不哭泣、落寞，反而开心欢乐。对于亡灵们来说，死亡并不可怕，它只是生的一部分。德国哲学家马丁·海德格尔在其经典哲学著作《存在与时间》里，曾提出一个概念——向死而生，即不避讳死亡的生活态度。事实上正是如此，我们所生活的每一天，每一刻，其实都是在一点点与死亡接近，“走向死亡”。不过，我们却不可因此而停止热爱生活，我们所要做的，是如何在有限的生命里做出无限的事业，如何让走向死亡的每一天都有意义，都更精彩。我们的儒家文化也是如此。“季路问事鬼神。子曰：‘未能事人，焉能事鬼？’敢问死，曰：‘未知生，焉知死？’”（《论语·先进第十一》）逝者已矣，生者节哀；知生知死，向死而生；好好生活，如此而已。皮克斯再次以喜剧的方式向我们表达了生活的真理。

@吕冠兰 世纪英豪健身俱乐部 经理

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 近期上映（时间）

芳华(2017/12/15)

解忧杂货店(2017/12/29)

二代妖精(2017/12/29)

机器之血(2017/12/22)

嘉年华(2017/11/17)

前任3：再见前任(2017/12/29)
奇门遁甲(2017/12/15)
捉妖记2(2018/02/16）