都夸他，那我说点别的
魏大勋的爆火，起初只是引发了我对这部剧的好奇，什么剧能让一个戏份不算多的角色都获得如此热度？是这部剧，或者他的演技特别好吗？
看过之后，我的两个预测都被推翻了，剧和演技其实都乏善可陈。但也正是从这部剧里，我明白了魏大勋现象的发生，几乎是注定的，它象征着某些剧作、演员问题的长期积压及爆发。
这不能算是一场狂欢，应该说，这相当可悲。所以，剧没有什么好聊的，但这个现象倒有。
正文
魏大勋得以出圈，乍看上去很大的原因，是关于演员，也就是表演。
但细看其实这一点很难立住，因为魏大勋的“好”，并没有从哪一维度得到体现，只是与杨洋相较而看，算是正常。
里面本应最有表现空间的主演之一，杨洋，表演上非常单一、僵硬，没有抓住任何的人物塑造机会，再一次把角色演成了自己的人形立牌。
这一点主要就体现在感情线表达上。男女主的爱情属于青春期相爱而意外错过、又再度重逢的虐恋，男主执拗自尊，对女主的富庶家境暗暗在意。
而杨洋没有把握住人物性格，把这种“自尊”等同于偏执自大，诠释得很不讨喜。
就比如女主因为感谢他搭救，过来想要聊表谢意这一段，男主知道她是想寻求一个复合的气口，但未能放下之前她对自己的伤害，只想开个玩笑然后先拒绝她的答谢，不过谁都知道，那些拒绝都是用来表示男主心里依然有芥蒂，也依然有女主。
而杨洋是怎么演的呢？他似乎只领会了台词表面的意思，把这一段诠释为调情，整体以示威、以散发自己魅力为重点，把手臂撑在门槛上、像流氓一样逼近注视女主，说着本来就很尴尬的台词：“你打算怎么谢？我要说以身相许呢？”
刻意、空洞、没有人物逻辑。
哪怕在情绪很浓的一场戏，女主喝酒壮胆来找他吐露衷肠，哭诉自己的爱和不甘。
男主明明也是深爱而无法言表，但杨洋能给出的反应，只有皱眉、转过脸、低下头，情感色彩非常单薄，就像只是听说朋友忘了给自己带夜宵一样。这样的表演贯穿全剧，自然导致CP感非常弱。
相对之下，魏大勋饰演的孟宴臣是单恋女主的角色，和女主是非血缘的兄妹，戏份有限，却没有因为非官配而敷衍了事，抓住了每一个表演的机会，利用肢体和神态细节，诠释出对女主以及对其余人的反差，看上去较为深情。
比如跟朋友相处时，孟宴臣个性比较冷，但和朋友很有默契，魏大勋把这一点呈现了出来，比如听说女主喝完酒独自走了，会和朋友不约而同地对视了一眼再跑出去。
在女主面前，孟宴臣则是忠贞不二、时刻关怀，魏大勋也不断给出具体的表现，女主已经离开，他还在默默看她身影；
女主在副驾驶说自己没有从家里得到爱，他的眼神也不像平时冷漠，握方向盘的手会握紧，等等诸如此类的细节设计挺多。
如此对比能看出，并不能说魏大勋演得多出彩，只是杨洋还隔绝在人物之外，而他至少进入了人物。
在这样的情况下，观众很容易产生一种心态，就是把这部烂剧当做一档恋综，还是两个男嘉宾竞争一个女嘉宾那种，最后女嘉宾宛如瞎了眼一般选了表现和潜能都很差的一号男嘉宾，这时候拥有上帝视角的我们自然很难服气，开始为二号男嘉宾疯狂打投，大有“女嘉宾不选你我们选你”的意思。
除了演员原因，看过剧就会发现，剧本身的问题就非常大。
一个是感情线的古早和乏味，《烟火》跟很多同类型职业剧一样，本质仍然是变种玛丽苏，男女主的所谓虐恋故事非常言情古早，早期深爱-意外分开-误会-重逢，再反复循环这个过程。
连其中那些互相折磨的情节，也不外乎是口是心非、言不由衷、强行误会，常见得就像万能公式。
比如男女主分开，是因为女主跟他说“你家破破烂烂的，其实我一点都不喜欢你家，你以后别来找我了”，然后男主怎么问她都不改口，但女主养母的轿车直接就停在他们附近，个中真意还需要想吗？
比如女主和男主之所以分开这么久，剧里归因于男主没来找她以及家里阻挠，但从她出国后回了原本的城市工作来看，她受到的限制并没有那么多，这种剧情也早就不符合现代的通讯发展了，整体并没什么悬念，也没什么往下看的动力。
孟宴臣和女主的感情线比较不同，是一种单方面的“兄妹恋”，他的爱游离在世俗界定的伦理线左右，因而可以带着比较丰富的色彩。
比如爱意可以借着“哥哥的关心”为名义来随时表达，女主谈到新认识的女性朋友，说“她很讨人喜欢”，孟宴臣说“你也是”。
还有女主所在的医院和消防站合作，驻扎灾区，孟宴臣会开车过来，跟护士说：“我看她一眼就走。”并帮睡着的女主掖了一下被子。
这其实也是狗血且古老的一种了，但比起千篇一律的重逢爱恨，这一套还是有着更多的想象空间，也因此有着更强的张力。
让这样的情感碾压主线情感，本质是这种流水线伪职业剧理应遭到的反噬。
一个是基于这样的剧作设定，男女主的角色非常平庸，反观孟宴臣这个角色，比端正的男女主人设更复杂，更有层次和更带感。
男主的性格设定是烂大街的那种言情男生，把没礼貌当高傲，该张嘴的时候不张嘴，基本都靠外在压力来达成虐恋目的，比如什么家世门第，身份高低。
所谓深爱，表现形式也很顺拐，就是利用职业来相助互补，提供生情的契机。
比如这部里他们的相遇都是巧合，消防队执行任务然后女主刚好出现在现场，进行救治；糖也少得可怜，男主给女主煮碗粥，就算是宠溺了。
不止这部，近年几乎所有的职业剧都带着类似的问题，旧的不说了，不久前的《照亮你》也是消防员题材，又是女主作为记者遇到危险，然后男主英勇出动，英雄救美，之后也因为工作原因不断接触生情，每一设计都熟悉到厌倦。
而魏大勋的角色设置，虽然也很老套，一个喜欢女主的冷面总裁，却意外地对这一套形成了打破，因为身份缘故，他显得没那么“正确”，低沉阴郁性格更增添了神秘感，且因为难以得到女主的爱，能够形成相当暧昧的试探拉扯。
他可以因为忍不住爱意而向女主袒露真心：“既然你都可以为了他对抗家庭，为什么我们......”
也可以仗着哥哥的身份，关心她吃喝住行，包括从他一些私下和朋友的对话、给女主发信息的状态，都很容易能找到暗糖。
这些看似徒劳的无声表白，恰恰是比固定的无脑相恋更有可看性的。
在这两种之下，还有一层内因，就是大家对于霸总人设始终如一的迷恋。
剧把孟宴臣塑造得比较痴情深沉，看似没那么狂妄和剥削，但霸总本质并未改变，核心也仍然是对男性中心主义的维护。
比如他为了不让女主和男主见面，直接抹去了男主在女主窗户上写下的邀约，抹去了女主的知情权和选择权。
比如带女主逛超市，不希望女主吃垃圾食品，就专断地不让她吃，控制欲很强，对女主个人也缺乏尊重。
大家仍然在热捧这样的角色，可见这一套霸总审美仍在持续发挥影响，也从未真正过时。
而从剧的弹幕，以及剧的短评，也能看到，除剧之外，也有一层外因，让魏大勋现象更为火热，那就是观众对于被好评包裹的茧房的痛恨。
杨洋再如何演技堪忧，提到他，还是有海量粉丝夸赞他的美貌，替他反驳一切意见，像弹幕基本都是维护和赞美，连他没哭出来的哭戏都要吹“演的很好啊”。
豆瓣短评也有大量水军，剧集出了一半都还出不了分。
好像只有谈论魏大勋，谈论一个没那么出名的角色，你可以畅所欲言，就像弹幕里会肆无忌惮地骂孟宴臣“出现就跳戏”，“全剧都没变过表情”。
我想也是因为这样的状况持续太久，才导致了前者越发肆无忌惮，观众也越发积怨在心。
就现在而言，社交平台上对魏大勋的每一句夸赞，对他有限戏份的每一点珍视，都像是在对前者的反抗和报复。
这算好事吗，我觉得不算，因为这剧，包括这剧的大部分演员都并不值得被吹捧。但你说这算坏事吗，也不算，因为它至少让背后的一些问题，很难继续回避。
只希望，这些事情不只有我们在乎吧。
配图/《我的人间烟火》