前方预警：本报告既不保证准确，亦不保证客观与全面。出版物数据综合豆瓣图书、三丰版书单、华文版书单、中国国家图书馆与清华大学图书馆馆藏建立，排除了港台地区的出版物与奇幻作品。如对数据有异议，请努力为上述数据源提供更加高质量的信息。

科幻百科

据不完全统计，2018年中国大陆地区共出版科幻图书382种，相比于2017年增长了64.6%。受科幻热的影响，科幻图书不仅数量庞多，而且呈现出多样化的趋势。

在2018年的最后一天，我们梳理了全部382册科幻出版物的相关信息（销量信息除外），从中梳理出若干特征，并以本期年终特辑作为对这一年科幻出版环境的盘点与总结。

科幻作家篇

说到科幻人物，最重头的职业自然是科幻作家和翻译家。首先来看作家，以册为单位。2018年中文世界科幻出版物的作者贡献程度如下图所示：

我们可以从图中清晰地看到公版书在科幻出版物市场所占据的巨大份额——H·G·威尔斯又双叒叕摘得年度最佳，儒勒·凡尔纳同样清晰可见。玛丽·雪莱和别利亚耶夫在这一年中虽然并不显眼，但《弗兰肯斯坦》与《超验复活》却依然得到了再版。

而进一步仔细观察上图，我们不难发现，再版实际上同样发挥了重要的影响：H·P·洛夫克拉夫特、阿瑟·克拉克、罗伯特·海因莱因、弗兰克·施廷茨等作家均属此列。将再版（不考虑个人作品集的情况）筛除后，作者贡献程度如下图所示：

备注：去除饶忠华老师的原因是因为他名下的13本书是汇编了许多作家作品的选集。饶忠华老师主要进行简写与汇编，故整个书系并非饶忠华老师本人的原创作品。

上图呈现出新的规律：产出作品册数较多的作者或以个人作品集为主，或拥有可被称作系列的作品。在这一规律上较具代表性的包括韩松（《韩松作品精选集》共六册）、保罗·戴维斯（《刺客信条》游戏设定集）、帕特里克·蒂利（《美铁之战》系列）、奥森·斯科特·卡德（《安德的游戏》系列）、洛伊丝·比约德（《贝拉亚》系列）、库尔特·冯内古特（个人作品全集）、N·K·杰米辛（破碎的星球三部曲）、蒂莫西·扎恩（星战索隆三部曲）等。

将目光进一步收缩至国内，此时，贡献程度如下图所示：

在这之中，最值得注意的是灰狐老师——他的《固体海洋》《鲸鱼航线》均为个人作品的首次亮相。韩松、宝树、王侃瑜与王晋康老师以作品集为主，江波、郝景芳两位老师则是在作品（选）集的基础上，各自出版了一本新作；其他几位较为显眼的作者大多并非持续创作科幻小说的作者，因此若以人物为关注主体，那么，科幻百科对其暂且持观望态度。

译介作品篇

说到译介作品，首先来看一看译者。同样以册为单位，2018年中文世界科幻出版物的译者贡献程度如下图所示：

可以看到，活跃在科幻界的译者要比作者数量更多一些，且译者的翻译作品数量要相对均衡很多。部分译者除了翻译作品外，还在科幻界从事其他类型的工作（诸如陈楸帆、李兆欣、超侠老师等）。

受到语言的限制，被引进国内的作品所来自的国家/地区仍然以英语世界为主，即便不是来自英语地区，作者也往往使用英语进行创作。在英语世界之外，法国作品的涌现很大程度上是受到后浪漫的漫画译介工作的影响；日本方面则有丁丁虫老师等的加持。

较为独特/冷门的地区包括芬兰、荷兰、瑞典、伊拉克、乌克兰五国。相关作品如下所示：

科幻主题

仅考虑长篇作品，2018年，科幻出版物中并未出现十分超越性的新内容（不论国外还是国内）。与此同时，除了传统的太空歌剧等经典母题外，整体上，近未来作品在数量上占据较为重要的地位。

在国人原创的长篇作品中，科幻题材的基本分部如下图所示：

可以明显地看到人工智能占据了最为主导的地位。这很大程度上与近几年的人工智能大热有关。但是考虑到这一题材可上溯至利尔·亚当《未来的夏娃》与卡雷尔·恰佩克《罗素姆的万能机器人》等早期作品，因此，很难期待当下能够在此方向上推陈出新（作品的可读性另当别论）。

与此同时，长篇作品中有相当一部分是与科幻元素并非紧密相连的言情小说，与之相关的主题包括人工智能、平行世界、时间旅行、未来战争、性别等；其余绝大多数作品都为冒险小说（或曰流行科幻），相关题材包括人工智能、星际战争、脑机接口、平行世界、时间旅行、生化危机等。由此可见言情与冒险题材作品的包容性，以及二者各自的特点：前者更加关注主人公的人格与身份，后者则需要提供强有力的外在矛盾和危机。

著名科幻学者，《科幻小说变形记》的作者达科·苏文曾在著作中指出：“90%乃至95%的科幻作品都缺乏恒久的价值。造就它们的思想会迅速过时，这些思想要么为了迎合出版方的利益需要而出现，要么诞生自作者对其他缺乏持久价值的产物的复述”。本年度的长篇小说的题材分布很好地印证了这一观点。

不过，在众多作品中，也确实存在着另外的那10%或5%。在长篇小说中，具备这样的潜力的部分作品如下所示：

出版与出品

站在出版的视角，2018年的科幻出版可谓百花齐放，不论是出版社的数量还是出品方的数量都正在趋于去中心化。

在此，我们进一步筛去了由出版社和文化组织合作出版的作品，其结果变化如下图所示。可以看到，领衔出版组织发生了巨大的变化。

这暗示了合作模式在科幻出版领域起到的重要作用，为了进一步证实这一点，我们统计了合作出版与独立出版模式在2018年出版物中的比例：

虽然合作出版只占39%，但是其影响力却不容小觑——如果将影响力纳入考量（这里以豆瓣上的图书关注人数为参考，关注人数为在读+已读+想读的总人数），那么，合作出版的图书的平均受关注人数高达591人，而独立出版的图书的平均受关注人数却只有201人（在去除《双峰：最终档案》《死灵之书》两部话题性作品后，这一数字暴跌至159人）。

由此可见，有无文化组织参与对出版社的科幻出版物的影响力的影响非常明显（虽然在销量上这一结论并不一定适用）。

在出品方领域，科幻世界和读客仍然保持着领衔地位，但是二者的出版政策差别迥异，前者面向核心人群，后者则更多地面向普罗大众。

新加入领跑队伍的组织有未来事务管理局、八光分文化、后浪、狮鹫文学、博峰文化、次元书馆、未读几家。其中，未来事务管理局首次从线上发表走向纸质出版；八光分文化的主力工作在于引进《神秘博士》的衍生小说；狮鹫文学主推近年的世界级科幻大奖获奖作品；博峰文化则大力推广近年来国内的科幻新秀；未读以引进海外作品为主，其方向尚不明确。

中信和豆瓣阅读两方虽然在图表中尚不明显，但却拥有相当强的潜力；事实上，中信方面在科幻领域同样有相当数量的产出，但是由于下设了中信·大方、中信·春潮等不同工作组，因此，相关工作显得较为分散；而豆瓣阅读今年则刚刚设立方舟文库书系，凭借着豆瓣平台和一年一度的征文大赛的支持，在未来很有可能有所作为。

在科幻小说之外，后浪、次元书馆两家较为独特；后浪主推漫画与图像小说；次元书馆则以游戏设定集为主，这也是为何它与新星出版社联系甚密——后者的幻象文库书系出品了大量的游戏衍生作品。

最后，我们建立了出版社与出品方的合作关系网，如上图所示。可以看到，合作关系存在着明显的军阀割据模式。或许这正是今年11月举办的中国科幻大会要成立银河科幻联盟的原因，至于成效如何，让我们拭目以待。

宣发与评分

在前文中，我们谈到了基于豆瓣关注人数的出版物受关注程度，在本节中，我们对其进行更加细致的分析。

总的来看，绝大多数的科幻小说受关注的程度仍然较低，从下图来看，受关注人数不足100的科幻图书占比高达56.9%，受关注人数高于1000的图书仅占7.33%。这说明虽然科幻小说近年来越发受到关注，但是却仍属于较为小众的类型文学。

以出品方为基准，我们统计了作品受关注人数最多的前十位出品方，它们分别为：

有趣的是，在这之中几乎不存在一直专注于科幻领域的组织。相反，绝大多数组织都以畅销书为自身的主营方向。这或许印证了今年中国科幻大会上许多出版人的观点：相比于核心科幻迷，外围人群才是真正能够支持科幻出版业生存乃至发展的温床。

再来看一看受关注程度最高的科幻图书，从中，我们能够看到，让一本科幻作品受到大众关注的重要因素。

第一个因素是作者的个人魅力——《梦的化石》《死灵之书》《十二个明天》《银河铁道之夜》《蒲公英王朝》《火鸟》《变化的位面》均属于这一类作品，其中最为明显的要数《十二个明天》——毫无疑问，大刘的《黄金原野》才是让这本书收到万众瞩目的原因。

第二个因素是图书本身的话题性，在这一点上较为明显的有《与罗摩相会》（译名之争）、《AI迷航》（人工智能热潮）、《莫失莫忘》（诺贝尔文学奖）等。

热门作品改编同样是吸引关注的重要原因。《玩家一号》和《双峰：最终档案》便是这一因素的直接获利者。前者成为了科幻世界旗下本年度最受关注的图书，后者则顶着高达198元的售价和噱头高过质量的问题，仍然成为了话题的焦点。

平台的用户粘性则是第四个重要的因素。方舟文库的《公鸡王子》《追逐太阳的男人》和《雷沙革村的读墨人》都是这一因素的获利者。不过，这一因素较难复制。

虽然存在着诸多因素，但是想要作品得以知名，出品方的大力推广依然非常重要。《侏罗纪公园》和《巨齿鲨》便是两大反例，二者虽然电影票房表现不俗，但是图书的受关注程度却非常糟糕。相反，未来事务管理局的《时间不存在》虽然没有得到任何上述加成，却仍然高居第四位；读客出品的若干再版书系也是同理，在“炒冷饭”的背景下仍然有着不俗的表现。

而在评分方面，豆瓣平台能够提供的参考就十分有限了。如果我们对评分进行排序，会惊讶的发现位列前十的作品中有许多陌生的面孔，且最低评分也高达9.4分。

可以看到，绝大多数图书的评分人数都并不多。在图书刚刚出版时，为了为作品作宣传，出品方/出版方会在豆瓣上造势已经是一个公认的事实。但是从前文我们已经知道，绝大多数的科幻图书并不会收到多少关注，对于这些作品来说，豆瓣评分将难以有效反映其水平。

因此，有理由相信，我们需要一个更有参考价值的评测体系。

其他值得一提的内容

在文章的最后，我们离开统计规律，对整个书单中的长尾部分进行观察。在这些作品中，同样有一些值得关注的内容。

首先，在2018年出现了若干精品科幻Mook，这包括未来事务管理局的《时间不存在》、八光分文化的《银河边缘》和蔡骏主持的《罗生门·未来》。《罗生门》以推理为主，因此暂且不予考虑；其他两套Mook书系使用了十分不同的政策：《时间不存在》采用了一本一个科幻Theme的策略，而《银河边缘》则是通过和迈克·雷斯尼克的同名海外杂志合作，推出融合了本土作品和海外作品的合订本，在内容上每期并无明显的话题性。当前，二者都已经收获了巨大的关注，不过，由于尚未形成规模，因此，前景如何，尚难定论。

对各大新兴科幻奖项而言，作品选集是一个推广作者与获得收益的渠道。在2018年，同样存在着若干相关图书：《光年之外》《临界点2》《十二个冷湖》《等你，在未来》均属于此类（《临界点3》将在2019年年初上市）。这类作品存在着一类共性的问题：似乎主办方大多把作品集视作某种意义上的终点，因此在宣发力度上非常薄弱。除《十二个冷湖》外，其余三本作品集在豆瓣上几乎没有收获任何关注。

在科幻理论方面，2018年共计出现了8种图书，其中，《奇迹之书》关注科幻写作技法；《未来之城》与《冰与火之歌：权力的游戏的科学》则从科幻小说向科普延展；《在其他的世界》《乌托邦之概念》《剑桥科幻文学史》《刘慈欣科幻小说与当代中国的文化状况》以及《消费文化与英美科幻小说的发展》则属于严格意义上的社科或文学理论著作。对科幻研究的关注仍然停留在文学和广义的社会学领域，对科幻文化的研究仍然是空白的。

伴随着后浪漫的不断发展，图像与文本结合的出版形式开始蓬勃发展。这不仅包括纯漫画的引进，还包括小说的漫画改编。《银河铁道之夜》《无名之城》等均属此类，国内的类似尝试为《宇宙商店》。

科幻诗歌在国内出版界仍然处在几乎一片空白的状态。不过，在2018年却着实出现了两本相关的诗集，分别为韩松老师的《假漂亮和苍蝇拍手》（收录在未来事务管理局出品的精选集中）和《星空动物园》（相比于科幻诗歌或推想诗歌，这本书中的诗歌更像是科学童话）。在这一领域，虽然已有科幻诗创作的尝试与努力，但是考虑到收益等问题，在短期内，原创科幻诗歌很难在出版界有重要的发展。

在儿童科幻领域，2018年的相关出版物似乎与几十年前并无明显差别。除了国内马传思等科幻作家的原创作品外，绝大多数儿童科幻出版物都是引进的，且大多经历了删改、改编等调整。除了雪莱、凡尔纳、威尔斯、别利亚耶夫、恰佩克等人的公版书外，2018年较为值得关注的科幻童书有饶忠华编纂的科幻小说集和丁丁虫老师翻译的《机器人诺比系列》，后者罕见地引进了珍妮特·阿西莫夫（艾萨克·阿西莫夫的妻子）的作品。

最后一类值得一提的是科幻概念书。这类书的内容大多衍生自科幻小说或科幻文化，并且大多凭形式或编排的创意而非仅凭内容吸引读者。以FBI调查档案簿为载体的《双峰：最终档案》不必多言；《科幻速写》则展现了全球50位概念艺术家的科幻创作手稿；而最有趣的莫过于《极客厨房》这个系列，它包含《极客厨房》《甜心极客》《剧美味》和《魔药课》四本菜谱，菜谱衍生自经典科幻著作。在创意上，可以毫不犹豫地说：这是2018年最为亮眼的图书之一。

至此，科幻百科2018年科幻出版物分析报告便告一段落了。创新与创意一直是科幻领域绕不开的灵魂话题，我们衷心希望在来年能够看到更多有趣、有价值、有新意的作品。

资料来源

华文的2018年科幻书单

2018年中国科幻数目（更新至8月）by 三丰

2018年科幻出版物豆列 by HeavenDuke

中国国家数字图书馆

清华大学图书馆

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