清晰可见！重现展子虔《游春图》被遗忘细节，全球先秦汉唐传世名迹超高精集结
2006年，时任故宫博物院副院长、著名书画鉴定家肖燕翼先生第一次看到了《宋画全集》的打印样稿，他说：
“书能够做到这个程度的话，对我们搞研究的人来说，几乎不需要打开原作了。”
肖燕翼先生正在鉴定《富春山居图·剩山图》
不久，编纂人员还听到一个有趣的段子，“现在国内出版界流行这样一句话：‘书要出得好，先去浙江了解《宋画全集》’。”
在此后的十余年间，《宋画全集》陆续出版七卷二十五册，被联合国教科文组织、美国国会图书馆、英国大英图书馆等数十家国际文化机构收藏，蜚声海外。
宋 李公麟《龙眠山庄图》八开局部
日本出光美术馆藏图片拍摄于《宋画全集·第八卷》（2019）实际上，《宋画全集》的背后还有一个系统而庞大的计划——将全球260余家博物馆的先秦汉唐、宋、元、明、清历代绘画收录汇编，共拟编纂出版62卷210余册，拟入编纸、绢（含帛、绫）、麻等材质的绘画作品12250余件（套）。
这就是“中国历代绘画大系”（以下简称“大系”）——目前全球范围内最大限度地还原中国古代绘画神韵的高精度、大开本图像文献集成。
从2005年起，十余年来，大系项目组通过联络全球各地的文博机构，一家家叩开大门，一件件重新拍摄、取材，只为采集到最接近原迹的图像。
“大系”工作人员正在现场拍摄
书画鉴定家陈佩秋、肖燕翼先生，原普林斯顿大学著名艺术史家方闻先生，耶鲁大学荣休教授班宗华先生，著名画家丘挺先生均对“大系”给予高度的评价。
中央美院教授、著名国画家丘挺先生曾经翻阅过日本2000年印制出版的《波士顿美术馆唐宋元藏品集》，不为失望的评价说：
“整个《波士顿美术馆唐宋元藏品集》印刷的风格都偏暖色，做得特别‘漂亮’，但这种‘漂亮’夸大了反差度。以《捣练图》为例，他们把头发做得非常黑，与脸部粉黛的衔接则不自然……还有石绿、石青包括朱砂的感受都会过火。”
此后，邱挺先生看到了“大系”，他认为它“很好地解决了这些问题”，“大系”也“传递了古人对色彩的理解”，还“达到了比二玄社复制品还要高出一筹的状态。”
中国历代绘画大系
《先秦汉唐画全集》第一卷
第一册/第二册
浙江大学出版社
《先秦汉唐画全集》第一卷（两册），收录26件晋、隋唐时期绘画名迹，每件都是艺术史的瑰宝，具有丰富灿烂的历史、文化、艺术价值，绝大多数曾入藏清宫内府，著录于《石渠宝笈》，被历代藏家奉若瑰宝。
现在，这26件具有千年历史的绘画名品收藏于故宫博物院、上海博物馆、辽宁省博物馆、昆仑堂美术馆、大英博物馆、美国大都会博物馆、波士顿艺术博物馆、日本大阪市立美术馆、大原美术馆、东寺等十家海内外文博及宗教机构：
《先秦汉唐画全集》第一卷（两册）目录
全世界的收藏机构，依据文物的艺术价值、文物内涵、历史特性，将古画分门别类。一般说来，凡是够宋的画，基本上都是一级文物，更遑论年代更久远的晋、隋唐绘画。
故宫博物院藏摄自《先秦汉唐画全集》实体书
《先秦汉唐画全集》收录的晋、隋唐绘画，历来鲜少展出，许多作品甚至从未有过如此高清、专业的出版——譬如波士顿艺术博物馆的（传）阎立本《历代帝王图》、大英博物馆的顾恺之《女史箴图》、故宫博物院的展子虔《游春图》、（传）吴道子《西旅贡獒图》，以及故宫博物院藏与日本大原美术馆藏两件唐代韩滉《五牛图》被史无前例地被共同收入，部分作品为首次以极高清图像公开出版，甚至为全球首次拍摄。
故宫博物院藏摄自《先秦汉唐画全集》实体书
故宫博物院藏摄自《先秦汉唐画全集》实体书
故宫博物院藏摄自《先秦汉唐画全集》实体书
公论为唐画
故宫博物院/日本大原美术馆
两幅唐·韩滉 《五牛图》
浙江大学缪哲教授曾指出“先秦－汉唐残遗的绘画作品，是仅可供我们推想，而无法实见此时期绘画之辉煌的”，因为“由于时间之摧残，这一时期的重要作品大都无存”，所以说遗留至今的真迹基本上都堪称孤本，弥足珍贵。
《先秦汉唐画全集》史无前例的收录了两件唐代韩滉的《五牛图》——分别来自故宫博物院和日本大原美术馆，一为纸本（故宫本），一为绢本（大原本），前者为公认的唐代韩滉真迹，后者也基本确定为唐人所绘。
唐 韩滉 《五牛图》
纸本。设色。
纵 20.8 厘米，横 139.8 厘米。
故宫博物院藏。
唐 韩滉 《五牛图》
绢本。设色。
纵 29.3 厘米，横 224.0 厘米。
日本大原美术馆藏。
日本大原美术馆所藏的这件唐代韩滉《五牛图》鲜有展出，也极少公开出版，《先秦汉唐画全集》以如此高清的方式出版此图，当属首次，连褶皱、破损的绢丝都清晰可见。
可以说，《先秦汉唐画全集》第一次全方位、高精度地还原了这两幅画的各种细节。
唐·韩滉《五牛图》第三头牛
日本大原美术馆藏
摄自《先秦汉唐画全集》实体书
两幅《五牛图》均描绘五头姿态各异的牛，我们可以对比两者在画法上的差异，从中一窥唐代绘画的某些基本特征。
故宫本《五牛图》更加偏重于线条，而日本大原本《五牛图》侧重于晕染的效果，缪哲教授认为两幅《五牛图》正好体现了唐代“写实”与“抽象”的两种绘画倾向。
公论为唐摹本
波士顿艺术博物馆镇馆之宝
（传）唐·阎立本 《历代帝王图》
（传）阎立本的《历代帝王图》为仅存的几件唐代人物画之一，今藏美国波士顿艺术博物馆。
自北宋富弼题识以来，屡见于著录，并历经公私递藏，拖尾部分有北宋、南宋及清代以来的多家题跋。
《历代帝王图》从右至左画有十三位帝王形象：前汉昭帝刘弗陵、后汉光武帝刘秀、魏文帝曹丕、吴主孙权、蜀主刘备、晋武帝司马炎、陈宣帝陈顼、陈文帝陈蒨、陈废帝陈伯宗、陈后主陈叔宝、北周武帝宇文邕、隋文帝杨坚、隋炀帝杨广。
我们可以看一看湖南美术出版社《海外藏中国历代名画》中的《历代帝王图》局部，可以说：它一方面开本略小，另一方面色彩印制并不完善。
《先秦汉唐画全集》之《历代帝王图》局部
浙江大学出版社
2019年
通过对比，我们完全可以认为：“大系”项目组在全球最大范围内对中国古代绘画进行的采集和拍摄工作，将散落在世界各地的传世绘画的超高清图像完美地呈现了出来。
一分耕耘，一分收获！获得如此高精度的图像，“大系”项目组付出了艰苦卓绝的努力，多次与美国波士顿艺术美术馆沟通、商谈，最终，《先秦汉唐画全集》才将这件唐代人物画巨作——《历代帝王图》成功收录。
现在，我们将翻拍于《先秦汉唐画全集》中的《历代帝王图》呈现给各位读者：
唐代仕女画经典之作
辽宁省博物馆镇馆之宝
（传）唐·周昉 簪花仕女图
杨仁恺数次撰文讨论此画年代。他参照元稹、白居易等人对唐代贞元年间服饰与习俗的记载，提出《簪花仕女图》反映的时代特征与唐朝贞元年间的社会风气吻合。
徐邦达也认为此图笔法细中带拙朴，绢色质地气息较古，确非宋以后之物，其中胖硕妇人的形象，在唐代其他的绘画和出土的三彩陶俑中也同样能够见到。
《簪花仕女图》应属于中晚唐时人作品。但周昉的生活时代似乎要略早一些，所以还不敢肯定为周昉作，只能说是他的传派而已。
唐·周昉《簪花仕女图》局部
辽宁省博物馆藏
摄自《先秦汉唐画全集》实体书
唐·周昉《簪花仕女图》局部
辽宁省博物馆藏
摄自《先秦汉唐画全集》实体书
唐·周昉《簪花仕女图》局部
辽宁省博物馆藏
摄自《先秦汉唐画全集》实体书
唐·周昉《簪花仕女图》局部
辽宁省博物馆藏
摄自《先秦汉唐画全集》实体书
唐·周昉《簪花仕女图》局部
辽宁省博物馆藏
摄自《先秦汉唐画全集》实体书
唐·周昉《簪花仕女图》局部
辽宁省博物馆藏
摄自《先秦汉唐画全集》实体书
唐·周昉《簪花仕女图》局部
辽宁省博物馆藏
摄自《先秦汉唐画全集》实体书
唐·周昉《簪花仕女图》局部
辽宁省博物馆藏
摄自《先秦汉唐画全集》实体书
唐·周昉《挥扇仕女图》局部
辽宁省博物馆藏
摄自《先秦汉唐画全集》实体书
唐·周昉《挥扇仕女图》局部
辽宁省博物馆藏
摄自《先秦汉唐画全集》实体书
唐·周昉《挥扇仕女图》局部
辽宁省博物馆藏
摄自《先秦汉唐画全集》实体书
唐·周昉《挥扇仕女图》局部
辽宁省博物馆藏
摄自《先秦汉唐画全集》实体书
唐·周昉《挥扇仕女图》局部
辽宁省博物馆藏
摄自《先秦汉唐画全集》实体书
唐代宗教画杰作
日本大阪市立美术馆镇馆之宝
唐·梁令瓒 五星二十八宿神形图
《先秦汉唐画全集》还收录了日本大阪市立美术馆的镇馆之宝之一——唐代梁令瓒绘制的《五星二十八宿神形图》。
大阪市立美术馆藏摄自《先秦汉唐画全集》实体书
上个世纪，日本允准了五个国宝级收藏馆，分别是东京国立博物馆、京都国立博物馆、奈良国立博物馆、镰仓国宝馆和大阪市立美术馆。
大阪市立美术馆之所以能比肩其他四大博物馆，亦与其核心馆藏——“阿部房次郎藏品”有关。
书画鉴定家李霖灿先生曾说：“阿部房次郎藏品与美国顾洛阜、王季迁收藏并驾齐驱，堪称海外私人中国书画收藏三鼎甲。”
唐代梁令瓒《五星二十八宿神形图》，便是这位日本著名收藏家阿部房次郎的重磅藏品，后捐赠给了大阪市立美术馆。
《五星二十八宿神形图》卷首题签为“南朝梁张僧繇”，图首篆书款题和前隔水题识则见“（唐）梁令瓒”之名。
清代收藏家安岐判定为（唐）梁令瓒所绘。不过，画面继承了南朝张僧繇所使用的“凹凸画”技法。浙江大学教授缪哲认为：
“它的线条几为色彩吞噬，仅在白色部位或真形的手、脸处微有显露；牛的腹下或躯体的交接处，则微敷以浅淡的黄色，以暗示受日光照射的效果。”
《先秦汉唐画全集》
其他晋、隋唐绘画高精度拍摄
此图从唐代一直保存至今，是弥足珍贵的唐人绘画作品，它也被入编《先秦汉唐画全集》。
唐 李真 真言七祖像（七幅之五幅·局部）
日本东寺藏
摄自《先秦汉唐画全集》实体书
唐 李真 真言七祖像（七幅之五幅·局部）
日本东寺藏
摄自《先秦汉唐画全集》实体书
通过140%扩大的原图放大，我们可以从书中发现很多被遗忘的细节，如蚕豆般大小的人物一下子变得清晰可见，里面的房屋、桥梁、马匹、树木也似乎活现眼前：
唐 韩幹 照夜白图（局部）
大都会博物馆藏
摄自《先秦汉唐画全集》实体书
《照夜白图》右上角有南唐后主李煜“韩幹画照夜白（下有花押）”六字，“宋四家”米芾观跋，南宋著名书家吴说长篇题跋等等……
唐 韩幹 照夜白图（局部）
大都会博物馆藏
摄自《先秦汉唐画全集》实体书
唐 韩幹 照夜白图（局部）
大都会博物馆藏
摄自《先秦汉唐画全集》实体书
唐 韩幹 照夜白图（局部）
大都会博物馆藏
摄自《先秦汉唐画全集》实体书
明清之际，分别递藏于项元汴、安岐等处，清代中叶入藏内府，颇得乾隆帝喜爱，卷面上留有多处乾隆帝御笔。
道光帝将此卷赏赐给第六子奕䜣。此后，这幅清代恭亲王的重要藏品，一直秘藏于北京恭王府，清末由溥伟（奕䜣长孙、末代恭亲王）、溥儒（奕䜣孙、字心畬）两兄弟继承，画面盖有“恭亲王章”和“溥儒鉴定书画家藏印”。
唐 韩幹 照夜白图（局部）
大都会博物馆藏
摄自《先秦汉唐画全集》实体书
民国时，溥儒将其售出，1977年入藏美国纽约大都会博物馆。
《先秦汉唐画全集》
封面与装帧
《先秦汉唐画全集》采用布面精装外盒，便于收藏、保护；书体外封以暗纹深紫色缎面精装，做工考究。
尺寸为大八开。完全展开后，整个画面约为：630 mm × 445 mm。
《先秦汉唐画全集》封面
《先秦汉唐画全集》封面
原作摄影，四色印刷。图版力求充分体现作品的整体和细节，按整体图、局部缩小图、原大图（或局部原大图）和放大图（或局部放大图）编辑。
全书内页采用的是一种特别定制的德国进口优丽纸。这种纸张细腻平滑，密度高，测试下来色彩还原效果和视觉清晰度最佳。
“大系”项目组为实现最佳的“色”、“墨”的表现层次和视觉效果，《先秦汉唐画全集》的印刷标准——280Lpi调幅加网印刷技术，比传统印刷技术更精密。
释 文
说 明
注 释
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