纪录片《盛世修典》记录了什么
盛世修典，汇百家之珍、聚历代之宝，观古今于须臾。要说盛世所修之“典”，“中国历代绘画大系”这项国家级重大文化工程无疑当属重头戏。
在党的二十大胜利召开的重要时刻，一曲“盛世修典”的二重奏正在奏响——
9月底至今，“盛世修典——‘中国历代绘画大系’成果展”正在中国国家博物馆盛大展出；10月17日起连续三天，由浙江广电集团出品、联合浙江大学打造的三集文化工程纪录片《盛世修典》，登上浙江卫视。
盛世修典，修的是一国千年文脉的传承，典的是万众更深沉持久的文化自信。
正如在党的二十大开幕会上，习近平总书记指出，“推进文化自信自强，铸就社会主义文化新辉煌”，“激发全民族文化创新创造活力，增强实现中华民族伟大复兴的精神力量”。
一
“中国历代绘画大系”项目，共收录中国绘画藏品一万两千多件（套），涵盖了绝大部分传世的国宝级绘画珍品。
如果说，展览展的是这些珍品整齐、亮丽的一面，那么，这部纪录片则以另一个视角，带观众了解它们此前历经的聚散离合、并非坦途的“回家”之路。
《盛世修典》以“汇聚”“赓续”“弥新”为分集，用纪录片手法展现了“大系”项目和国宝名画背后的信息密码。
像《汇聚》中，有幅原作早已佚失、流落至大英博物馆并被截为三段的《女史箴图》最早摹本。那残缺不全的面容，把记忆带回落后挨打的屈辱年代。在八国联军的枪炮声中，英军上尉约翰逊趁乱盗走此画，以25磅的价格出卖......2013年，中国古画修复师对其进行抢救修复，“大系”团队也得以在大英博物馆提供的图像数据上反复打磨制作。当片中画作合拢的那一刻，让人不由感慨万千。
从珍藏在祖国宝岛的范宽《溪山行旅图》入编“大系”，到王希孟《千里江山图》、夏珪《渔笛清幽》、马远《十二水图》、各代《西园雅集图》的故事......每一件国画瑰宝，都有着属于自己的传奇。
纪录片《盛世修典》以镜头为笔，诉说着中国绘画艺术发生、发展、演进的文化脉络，诠释了中华文化独特的审美观、自然观和价值观。
透过屏幕上那些生动的镜头语言，透过国宝画作的“前世传奇”和“今生故事”，大众能更为真切地感受到，这些历经风雨的画作都有着独特的生命历程，引领着今天的人们穿越时空，与传统对话，与未来呼应。
二
习近平总书记强调，“要系统梳理传统文化资源，让收藏在禁宫里的文物、陈列在广阔大地上的遗产、书写在古籍里的文字都活起来”。
如何让历代珍品在中华大地上“活”起来，与当下的我们产生更紧密的关联，是一项值得永恒思考的课题。
事实上，我们的优秀传统文化，在传承和发展中，可以找到更多“破壁”“出圈”的打开方式。
比如，具备真正优质内容和话语体系的文化类节目。早在2016年，纪录片《我在故宫修文物》首次将镜头对准故宫文物修复师们，在B站强势走红。人们一贯认知中的小众冷门，成了年轻人的“宠儿”。而以《千里江山图》创作历程为背景的舞蹈诗剧《只此青绿》，更是一度以中国传统美学意蕴征服了观众的心。
在推动中华优秀传统文化创造性转化、创新性发展的路上，浙江一直在努力。
2005年，一个让散落在世界各地的中国古代绘画数字化“回家”的梦想在浙江萌发，习近平同志亲自批准实施“大系”项目。17年铸就丹青不老的传说，离不开习近平总书记多年来的高度重视、持续关注。
从出版书籍、布置展陈，再到这次的纪录片，人们看到我们民族优秀传统文化的感召力。
“盛世修典——‘中国历代绘画大系’成果展”。图源：新华社
比如，在展示与传播上，“大系”成果展期间，浙江短视频博主“宝藏猎人董臻”以“清新脱俗”的关注点，对古人脱发等内容进行了一番清奇的阐释，在互联网上受到广泛好评。
比如，在内容方面，此次纪录片的拍摄，以及此前前往重庆、嘉兴、北京等省内外各地办展，则是希望在探寻传统文化之余，可以让这些古老的文明更多走近广大观众。
仰望华夏文明的历史天空，淬炼中华文化和中国精神的时代精华，是我们的使命，是我们当之无愧的职责。
正如二十大报告中指出，“增强中华文明传播力影响力，坚守中华文化立场，讲好中国故事、传播好中国声音，展现可信、可爱、可敬的中国形象，推动中华文化更好走向世界”。
“诗不能尽，溢而为书，变而为画。”“大系”中的中华绘画珍宝，正是文化传承中不可或缺的载体，更是一个向世人展现中国文化面貌的窗口。
三
17年来，“大系”团队把这些承载着中华民族精神追求和美好梦想的历代绘画，以特殊的方式带了回来。今天，我们通过赏读这些画作，以具象的方式认识和理解过去，有了了解中华文明数千年发展历程的直观感受。
我们又该怎样理解这背后的文化意义？
17年风雨无阻，3次全球藏品图像搜集，260余家海内外文博机构，数以万计往来通讯、信函，数十万公里实地拍摄，12405件（套）中国绘画藏品……
纪录片《盛世修典》
一方面，这项规模浩大、纵贯历史、横跨中外的国家级重大文化工程，呈现的是中华文明盛大的气象，佐证千百年来文化鼎盛。
每一幅“国宝”、每一个寻宝故事的背后，都是我们老祖宗留下来的优秀传统文化。今天，不管是在展览上，还是在屏幕上，穿梭在上千件艺术“国宝”的千年回响中，我们看到的不仅仅是一幅幅历代绘画精品，更是我们的民族历史深处最深层次的文化自信。
追根溯源，还有个问题引人深思：
若没有昌盛的国运支撑，纵使踏破千山万水、费尽千辛万苦，又怎能一次次走进世界罕见珍藏，让文脉以最完整的形态得以延续？又或者说，是什么成就了“大系”？
文化的发展离不开三个要素：一是雄厚的经济基础，二是深厚的文化情怀，三是丰富的文化生态。文化是一个国家、一个民族的灵魂，文化兴国运兴，文化强民族强，反之亦然。
古训有言，盛世修典、和世存典、乱世毁典、末世忘典。大唐盛世，铸就古代中外文化交流一座巅峰；清末废帝溥仪仓皇出逃时，夹带大量文物出宫，导致大量珍宝颠沛流离；20世纪初，大批敦煌文物瑰宝在沧桑的国运当中流落海外......
今日之中国，有底气、有实力开启这趟“海外寻宝之旅”，将散落在外的“国宝”迎回家。“大系”的编纂，在中国当下这繁荣昌盛的时代，才得以完成，它是国家坚持文化建设的成果，更是国家实力与日俱增的写照。
有人说，看完纪录片《盛世修典》，你就读懂了“中国历代绘画大系”；读懂了“大系”，你就了解了“国脉文运，千古相连”。
讲到底，文化根脉的走向，是与民族的发展、时代的发展共进共退、同频共振的。这是“大系”项目带来的佐证，也是历史给出的答案。
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