谢邀，我在哇唧做综艺导演是什么体验？
各位homie，WATKOI将陆续推出独家年度盘点！内容涵盖综艺、音乐和哇人三大看家板块，大家可以看到《明日》《毛雪汪》《大伙之家》里的staff和艺人们不定期出没，另有各种小礼物彩蛋随机掉落，请保持密切一键三连哦。
本期是年度盘点的第一期，小koi和哇唧的导演组聊了聊2021他们这一年的生活，从在新疆雪山骑马到夜半emo华语歌坛的未来，导演们的生活生动阐述了一个道理：只要累不死，就往死里累。
有请三位导演：艳艳、刘真、Lily！
这一年，我和我的节目
艳艳与《明日创作计划》——
做《明日创作计划》这档节目，我学了一个新词叫“脑图”。你不会想象到，我们整季歌曲的原创比例是多少，不同曲风各占多少比例，有多少歌是打话题的，有多少打是音乐内容的，有多少是打情绪的，这些全部是要通过分析得出数据，变成一个具体的脑图。
每一轮公演选歌之前，都得要出脑图，跟老板汇报，再跟选手一对一，老板、各种导演再加上选手一起讨论下一期唱什么歌，这个歌往哪一个方向编，特别细致。
7Z星星点灯录制前夜 在舞台上熬夜背词、找感觉
所以音乐导演就变成一个类似制作人的工作，音乐整体把控是由导演组和音乐制作人来做，具体创作阶段，我再去做细致的东西。可以看到《明日5》后面，我帮好多选手录制了和声，还有《逃离佳伯》全部副歌的改编词，我直接自己上了。
艳艳录和声ing
整个节目组，所有人在录制完后可以稍微缓一口气，但是音乐组不行，因为我们马上要准备下一期的歌，有的时候甚至到录制晚当天晚上，我们就已经拿着之前的方案去直接跟老板通宵开会了。
《明日5》和往年不太一样的还有一个地方，我们会给通过海选的选手提前布置作业，每周按照一个主题创作一首歌，让他们不停的通过交作品得到快速的锻炼，像庄主恒本身歌就多，但其他好多选手走到后期，是用早先布置的作业歌撑完比赛的。
还有一种方法更省事，就是选一些作品储备充足、成熟的音乐人参赛，可是我们会觉得，他们只是需要一个平台来曝光他们的作品，养成感没有那么大。我们比较倾向于一些野生野长，没有被过多开发，或者说没有被过多地去教育你这个东西该怎么去做，没有那么多条条框框的人，你就做自己想做的东西，自由地去表达。
刘真与《毛雪汪》——
我之前在灿星，2020年加入了哇唧唧哇，我会觉得灿星和哇唧有一点不同，灿星比较专岗专职，比如说我在灿星基本上只做艺人的follow PD，一个节目可能有5、6个艺人，我是组长，带着其他的同事，每一个人有一个follow的艺人对象，我们就是在做这件事情。
哇唧的要求会更加全面一些，你不只是单纯地去做内容，作为这个节目的一个项目经理，或者说执行总导演，对全流程的内容是都要清楚和了解的，每一个工种都要去涉猎。
刚开始我会需要适应，现场场地如何规划，制景如何做，道具到底是要多大的规格，需要什么样的道具，我之前没有接触过这些，但我发现我的同事们对此都非常熟悉。
所以其实《毛雪汪》是一个让我飞速成长的节目。
看起来《毛雪汪》相比S级的项目是会稍微轻松一点，但我们也是第一年做年番综艺，这是一个新的尝试。第一番10期录下来，是一个逐渐在磨合的过程，我带着一群新人，手下的编剧也都不是那种很成熟的编剧，大家一起做了一个新的赛道，挑战还挺大的。
刚开始我们对《毛雪汪》要做成什么样没有清晰的概念，包括后期剪辑，大家也没有找到那个“点”，和嘉宾之间的磨合和配合也还在进行中。
大概录了3集之后，我有一种顿悟的感觉。对于整个节目的调性和要做的事情会更加清晰了，那一个瞬间会觉得，原来这个节目是这样的，我们需要这样做，整个团队坚定地要往这个方向走，一下子就变得很顺利。
我从来没有把《毛雪汪》定义成一个爆款节目，但我希望它是一个能够像韩国的《无限挑战》这样，能一直一直陪着大家走下去的节目，不管谁提起来都会觉得这个节目挺好的，挺温暖的，我愿意看，这样就行了。
Lily与《大伙之家》——
其实《大伙之家》最初的灵感来自R1SE。当时龙老板看完R1SE上海场演唱会，说既然有这么一群男孩子，他们在一起天生就这么好玩，能够让大家喜欢，为什么不能够做一个综艺慢慢看他们成长呢？所以就想做一个成长型的、可以提供陪伴的，像《请回答1988》的那样的一个综艺。
去年6、7月开始，同事卢卡斯做了《大伙之家》最初的概念方案，大家一起把概念逐渐细化成一个节目，节目名字就想了起码有一百多个，像《隔壁家是男孩子家》之类的，想做得比较有生活感，又有好的寓意。最后我想出了《大伙之家》这个名字。
大家都知道，这是网综里很少见的“年番综艺”，做之前我内心有犹豫过，但是我也很期待它的养成感，因为我自己是是喜欢看这种固定在一个时间段长期播出的内容，像日本的《月曜夜未央》，包括一些韩国的家长里短的剧《住在清潭洞》《人生没有第二次机会》之类，包括像《乔家儿女》《正阳门下小女人》，这种剧我都爱看。
《住在清潭洞》
有时候我也会觉得，《大伙之家》这个节目它到底是个节目，还是个剧呢？因为每一集都会是一个故事，跟《家有儿女》是一样的，《毛雪汪》更像是一个漫画番，《大伙之家》更就是一个家常里短的情景剧。我觉得这个节目能够一直做下去，做下去肯定跟别的节目都不一样。
【Q&A】
Q1：来点八卦，涛一涛合作过的明星们吧！
Lily：《明日之子1》的时候跟王嘉尔对台本，那是我整个人生的高光时刻！！！！！
当天我对完所有的艺人之后，最后一个是王嘉尔，我当时会觉得说我有点不敢（接近他），因为他整个人气场很强烈。我记得当时王嘉尔彩排完出了一身的汗，整个人湿透了。他非常自来熟，喊我“哥”，搂着我一起对台本，后来不记得大家在调侃什么，他居然一把把我抱了起来——我体重200多斤，当时我整个人感觉脑袋里面充了一万吨血，我好晕，脸红到发烫，喘不过气，从那之后我就变成了王嘉尔的粉丝。
没有现场图，请大家自行脑补
艳艳：去年1月做《年夜饭》，我去帮忙做一些执行工作，当时我一个人得负责82组艺人的小蜜蜂的穿戴，还要处理音频问题，要沟通各种团队，忙得连轴转。还好碰上了《明日4》几个乐队的小朋友们，我当时是音乐导演嘛，大家都比较熟了，就“套路”他们：各位老师，你们还记得真人秀的小蜜蜂怎么戴吗？
不愧是《明日》出来的孩子，一个一个就去领自己的小蜜蜂了，一边还回答我：记得记得，你看我这样操作对不对？我靠着套路让他们把自己的小蜜蜂全部戴好了，整个过程巨快。之前在《明日》的时候，就培养他们自己戴小蜜蜂，自己拿、自己戴、戴完之后自己还，培养得特别好，还好他们这项技能完全没有忘记。
《明日4》的孩子们
刘真：毛不易和李雪琴非常聪明，他们两个都是能就导演组给定的聊天主题进行有趣发散的人。
比如第一集大的主题是在大城市漂泊的年轻人的故事，我们给的话题里有大城市小城市之间饮食的区别，日常生活习惯的区别，但是他们发散出来了一些别的，类似于说大城市的人会叫人英文名字，我们是有惊喜的，他俩总是可以发散出来让很多人有共鸣的一些小的细微的点。
Q2：所有的工作流程环节里，有自己最喜欢或者最头疼的吗？
艳艳：最喜欢的环节可能就是走台试音。一个舞台背后是经过了很多努力的，我跟选手一起磨作品，从歌词到编曲一直在调，调到最后我们大家都是比较满意的状态的时候再上台。走台试音，就是你能见证一个作品从无到有，最后能在舞台上呈现的过程，包括我们导演组的同事们设计了那么好看的舞美，让我感觉他们在发光。
钟易轩 《蝴蝶飞呀》走台
我最烦的是一些工作上的反复，已经定了歌，大家都已经往这个方向去做了，这时候可能有选手会提出要换歌，或者是领导们觉得方向不对，就要打翻重来，当然打翻重来之后，效果肯定是好的，只是当下在执行的时候，难免会有一些烦燥。要是不那么改的话，未必能做得好——我求生欲好猛>Д<。
刘真：我不喜欢特别固化的流程，喜欢不确定性。我觉得真人秀最大的魅力就是在于它的不确定性，说白了就是不喜欢硬cue流程，像毛毛和雪琴这样脑子比较聪明的嘉宾，他们也不会喜欢太固化的流程。他们更喜欢是你给我一个基础的点，在此之上我们可以发散去聊天，衍生出去很多话题。
毛不易和李雪琴
当然也遇到过缺乏综艺感的嘉宾，这时候我们就要想尽办法调动他们的情绪，如果真的觉得这个嘉宾没办法去完成你想要达到的结果，就得用另外的方式，比如你觉得这个事情你不提醒他，他做不到，你就适当地提醒他，他愿意做就可以，这个是需要去引导的。
Lily：最喜欢跟艺人对台本，这是一个相互信任的过程，你可以倾听他们的想法，通过沟通让自己的设计得到他们的认同，最终在节目当中实现，这是很有成就感的。
记得蔡维泽很好笑，节目过程中我跟他沟通的时候，他就冷冷的，可是《明日2》结束两个月之后的某一天深夜，他给我发了一条谢谢我的微信，两个月之后发的——他反射弧很长，但很可爱，这种人和人之间建立起来的联系，我觉得很珍贵，很难得。
双面蔡维泽
Q3：最忙碌的时候，每天能睡几个小时？工作群消息是24小时不停滚动的吗？
Lily：没有觉睡，《大伙之家》熬夜非常多，策划阶段每天熬到凌晨4、5点，早上11点汇报，每次汇报得我精疲力尽。工作消息24小时滚动是正常的，一旦进入项目就会这样。
艳艳：我说这个能播吗？在《明日5》，我一般是工作到早上将近7点左右，然后睡到下午大概1、2点，起床之后开始回消息回到3、4点，回完之后起床，洗漱一下吃个饭又继续盯选手创作、录音、开会，又忙到第二天早上6点，基本上是这样一个连轴转的情况。如果第二天没有什么事，我也能睡到下午3、4点。群消息太可怕了，一觉醒来至少上百条，其中具体需要我处理的事项大概有十几个，每天都不太想醒来。
刘真：11月底12月初的时候，《毛雪汪》有三次录制间隔只有一周，正常来说应该隔两周，所以这段时间非常紧张，不停地在采访、写台本、改台本、收集话题，加上马上要做歇番，还要有歇番期的策划，加上第二番的框架，那阵子大家都是一天睡3、4个小时。
如果在我的微信里搜《毛雪汪》，可能得有2、30个工作群，艺人对接的群，导演组内部的群，后期各种各样的群，大家会在各种各样的群里面发消息，如果我开着声音，晚上根本没有办法睡着。
Q4：今年与节目有关的最难忘的时刻是？
Lily：在新疆录《我们，破晓之前》，我们骑马上雪山，山的坡度能达到70度，就很吓人，而我是整个哇唧唧哇最胖的一个工作人员，200多斤，我上马就像要跟马在那儿摔跤似的，感觉整个马要被我绊倒了，就很吓人。
对不起马儿
但最难的还不是这个，难的是怎么调配马匹——你一定想象不到，做一个导演需要数学成绩很好。我们在一段山路进行录制，从山脚到山顶分成四个段落，每一个段落都会有需要拍摄的内容，我们总共只能借到50匹马，马还要轮换休息，相当于要把50匹马拆成25对，分到四个段落，配给摄像、导演、艺人……
分马这件事情对我来说简直是奥数的应用场景，我记得当天，我们在那条山路上来回走了十几二十遍，这算是我人生当中非常难的一个事情了。
艳艳：我给你说一个很离谱的，有点迷信。我们导演有时候会盯选手排练，有些选手是在彩排和联排的时候状态非常不好，会接连忘词，整个秀垮到不行，我就焦虑到要每天晚上睡不着觉。
录制前一天晚上，联排结束晚上11、12点的时候，我跟另一个音乐导演，我们俩到10号棚门口就去点了三根烟，敬天地，敬录影棚，一整个非常真诚地祈祷，希望选手们能够把他们好的状态拿出来。因为其实他们不是能力的问题，表现得不好是因为心态，到了那个时候，休息不好，各种因素加在一块，状态就不会那么好，其实他们可以做的很好的。
苦恼如何改歌词的庄哥
我们还会在网上转各种锦鲤，保佑他们明天能够顺顺利利地享受舞台。
名次倒不是重要的，我只是希望他们不要在舞台上留下遗憾，因为舞台非常难得，他们做的歌，都是自己的作品，都是自己的孩子，我也希望他们都是以自己能够满意的程度去给观众呈现。可能都是搞音乐的，很能共情这一点。
转发这篇文章，锦鲤给你好运！
刘真：挺多时刻都挺难忘的，我们很多同事都是在录节目的过程当中过生日，我们会一起给他们庆祝生日。因为《毛雪汪》是一个生活类的日常番，老板也一直在说“你不会生活就不会做节目”，所以不管是什么时候，都要会生活。
Q5：2021年你的关键词是？新的一年，有什么新年愿望？
刘真：挑战、惊喜和成长。2021年做了很多之前没有做过的事情，惊喜地感觉到了自己身上具备一些之前没意识到的长处，我一直觉得自己是个成熟得特别晚的人，但2021年成长得挺迅速。
我的新年愿望首先是希望《毛雪汪》可以一直做下去，然后明年小鲜综赛道上能够再有一个别的节目出现。（小鲜综指的是《毛雪汪》这样小体量、小而美的节目）只有《毛雪汪》当然是不够的，希望我们的团队能够真正把这个赛道跑起来。
Lily：这一年我的关键词离不开R1SE，因为做了他们的告别综艺，过程里，我去找他们采访聊天，当时他们身上发生很多事，没有地方说，而我得到了这个机会和他们进行了很深度的沟通，就还挺有使命感的，那一刻非常能感受到这个工作的意义所在。
对我自己来说，关键词是成熟。我今年28岁了，但一直都觉得自己是个18岁+好多个月的人，会任性、凭兴趣做事，去年开始感受到了工作不只是兴趣，还有责任。
新年愿望是自己可以勇敢一点，然后《大伙之家》这个节目在2022年可以不断地成长，真正变成一个年轻人喜欢的IP和大家向往的社区。
艳艳：Emo，真的emo。我经常emo，我是emo怪，我月亮水瓶，上升巨蟹，动不动大晚上就开始感叹这个世界，前两天看TMEA那个十大热歌颁奖又emo了，我说华语乐坛怎么办，我趁早改行得了。
第二个词是不破不立，一个是今年我们在策划《明日5》大方向时，有过巨大的改动；另一件事是，我的猫咪生了一场大病，得了猫传腹，差点离开我，还好挺过来了。可能因为是本命年，上天总要教会我一些什么事情，但我心态还挺好的，我很信星座，星座说我2022年会起飞。
新年愿望是努力赚钱，希望能够加薪。然后希望大家可以去好好关注一下2022年《明日》的巡演，孩子们挺不容易的，歌也都挺好的。