在柏林，打动我的是这部来自非洲的处女作
深焦DeepFocus
特别报道
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这是我的愿望
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导演: Arie Esiri / Chuko Esiri
编剧: Chuko Esiri
主演: 托米瓦·埃敦 / 裘德·阿库维迪克 / Jacob Alexander / Cynthia Ebijie
类型: 剧情
制片国家/地区: 尼日利亚 / 美国
语言: 英语
上映日期: 2020-02-24(柏林电影节)
片长: 116分钟
作者
万事如意
编辑
parallel
《这是我的愿望》（《Eyimofe》）平静的讲述了两个移民失败的故事，没有冲突和矛盾，只有简朴和伟大的生活。第一个故事讲述了名叫墨菲的中年男子移民意大利失败，墨菲最亲近的人也因为一氧化碳中毒去世；第二个故事讲述了名叫罗莎的年轻女性移民西班牙失败，她最亲近的妹妹格蕾丝也早孕流产。本片虽然用插入提示字幕的方式分成两段讲述，但这两段故事像三联画一样，有内在的联系，因为故事发生在同一片贫民区，墨菲和罗莎都有移民的梦想，父辈对他们冷漠，他们只能与身边的同代人团结在一起。电影的拍摄地是西非工业化水平较高的城市拉各斯，但拍摄地其实又与拉各斯无关，因为拉各斯这个新起的现代化城市代表着权力速度和增值空间，导演镜头对准的是偏离财富和生活简单的底层劳动者。
《这是我的愿望》剧照
本片由阿里·埃西利（Arie·Esiri)和楚柯·埃西利(Chuko·Esiri）两个年轻导演共同执导，两个导演的成长轨迹大致相同，他们都出生在尼日利亚，在美国留学，多地生活的经历让他们能用多重视角去介入拍摄的题材。阿里和楚柯之前共同执导过一些短片，《这是我的愿望》是他们二人拍摄的第一部长片。导演曾在访谈中提及对侯孝贤和杨德昌的热爱，在这部电影里，我们或许能发现这两位大师留下过的痕迹。
令人惊奇的一点是这两位年轻的导演重新使用胶片这一传统的介质进行故事的拍摄，对数码，他们选择了拒绝，动态的数码会产生主观性的干扰，胶片自身的历史性不仅仅与非洲这片古老的土地相符，也只有静态的胶片才能完成客观的纪录。画面内高度纪实性的色彩和充满还原性的环境应该归功于胶片。选择胶片，也意味着对复杂影像的拒绝。在影像中添加东西很简单，删除东西很难，因为添加等同于掠夺，删除相当于放弃，添加是在满足私人的欲望，删除则是为了与自己无关的一代人。添加在影像中不是纪录，删除才是，这也是《风柜来的人》和《青梅竹马》曾告诉过我们的道理。
《这是我的愿望》剧照
面对这个世界过分喧嚣的各种表现，《这是我的愿望》重新“选择了人迹罕至的那一条路”：拾起生活，重新反朴。西非，同一个城市，两个移民失败的黑人，在平常的时间点里这两个普通之人有过几次碰面，然后依然不相交的各自生活。影像在内容上已经坚决的选择了低浓度的日常，选择简单并不意味着回避复杂，因为真相的秘密恰恰就隐藏在那些不起眼的微小之物中，从破烂的收音机里传出来的政治争论，摔裂的球拍里隐藏着的幼年记忆，电线盒外面零乱错杂的电线与b超成像器上面起伏交缠的电波，还有那个发电机，它释放了透明的一氧化碳，但是整间屋子却变得比血还红。
你可以说这些物体是植物，也可以说这些物体是动物，更可以说这些物体是自然之物，因为这些现代性的技术垃圾竟然在影像中发出了自然的回声。常温的物体与零度的叙事，固定的机位与静止的镜头，《这是我的愿望》或许会让人想起侯孝贤和杨德昌。我们在家中或电影院内观看本片并不会感觉陌生，因为这部电影所讲的故事就是电影院之外每天出现的事实，这些移民之人的自我流放就像是我们对自己的流放，他们对彼岸乌托邦的幻想就是我们自己的幻想，他们活在原始的前现代就像我们处于失语的后现代一样。这些被集体抛弃的人。
《这是我的愿望》剧照
梦的湮灭让墨菲和罗莎继续低头生活，继续和过去一样说话，继续和过去一样劳动，这是电影最重要的一个时刻，这两个人携带着巨大的张力将影像内部所有平静的力量都集中在了一起。他们虽然面对失败和不幸，但是他们并不懦弱，他们是朴素的英雄，他们在行走的时候身后跟着的是一整个家园，他们是真正和人类社会保持亲密联系的人，他们用生命的信念和爱的意志，顽强的挣脱出了全球化天然携带的那个不平等。电影的末尾是一扇门慢慢关闭，我们不如把门关闭后的黑暗理解成动员的力量，理解成终点之后的起点，理解成新世纪的诞生。
-FIN-
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