深焦DeepFocus

口碑榜

LIST OF FILMS

策划 深焦编辑部

本周院线上映了漫威新片《惊奇队长2》，几乎没什么水花的宣传期就让人预感不妙，果然上映后贡献了灾难级的表现。一边鸡贼地搞女性同盟割女观众韭菜，一边用一部电影就把MCU最强悍的女性超级英雄毁得彻彻底底。旁边迪士尼公主都要摆脱刻板印象了，这边漫威上赶着把惊队打造成公主。原来最懂漫威的是斯科塞斯，这主题乐园现在是越盖越起劲了。《惊奇队长2》的票房也堪称灾难，在漫威宇宙32部电影中，本片以首日票房2150万美元的成绩，排名倒数第二，仅次于2008年上映的《无敌浩克》（2146万美元），且仅仅高出了4万美元。如果漫威不想其他办法，《惊奇队长2》很可能成为漫威宇宙票房最差的电影。

非院线方面，我们终于等到了大卫·芬奇的新片《杀手》。影片非常有潜质成为我们这个时代的《独行杀手》，但遗憾的是，芬奇这次搞砸了。声效是这部影片为数不多的亮点，但那些无趣陈腐肤浅文艺腔的旁白毁了这部电影。从内容看，依旧病态和偏执的专业主义，却又对这个故事毫无兴趣似的浮于表面，完全没有芬奇之前的作品那般文本和技法的高度缠绕，于是“杀手”这个原本同芬奇的作者气质近乎一致的题材类型却在大部分时间里孤掌难鸣，仅留一种回味般的平庸和寡淡。

此外，曾在平遥获奖的俄罗斯电影《便利店》也值得一看，非常深入地揭示了后苏联的俄罗斯是如何吸血中亚国家的整个经济机制。欢迎大家在评论区留言，分享你喜欢的电影。

本期统筹 电车

深焦DeepFocus 编辑

 评分系统：

 ★★★★★ 年度十佳

 ★★★★☆ 一定要看 

 ★★★★ 不容错过

 ★★★☆ 值得一看

 ★★★ 可以看

 ★★☆ 偶有亮点 

 ★ 别看

 x 令人反感

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 适合人群范围：
 全年龄/10+/16+

 适合情侣

 适合带父母

本期口碑榜提及影片

院线片：

《惊奇队长2》

非院线片：

《杀手》

《便利店》

《电锯惊魂10》

《坠楼死亡的剖析》

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惊奇队长2The Marvels

导演: 尼娅·达科斯塔

编剧: 尼娅·达科斯塔 / 梅根·麦克唐纳 / 艾丽莎·卡拉西克

主演: 布丽·拉尔森 / 泰柔娜·派丽丝 / 伊曼·韦拉尼 / 塞缪尔·杰克逊 / 扎威·阿什顿

类型: 动作 / 奇幻 / 冒险

制片国家/地区: 美国

语言: 英语 / 乌尔都语 / 阿拉伯语

上映日期: 2023-11-10(美国/中国大陆) / 2023-11-08(中国香港)

片长: 105分钟

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豆瓣

5.4/10

IMDB

6.1/10

AlloCiné

2.4/5

适合人群

全年龄

深焦推荐指数

-

木头人   ★ 别看

普通影迷，第三届深焦影评大赛冠军

NEW

全程花痴我家惊队的飒爽英姿健美身材迷人线条坚毅眼神，但看完只想让漫威赶紧去死！！！一边鸡贼地搞女性同盟割女观众韭菜，一边用一部电影就把MCU最强悍的女性超级英雄毁得彻彻底底。别的男英雄拍再烂也能搞三四部，惊队只出了一部单人电影（而且上部票房还相当好），就急不可耐地整个战队出来假模假式地演girl helps girl，一点继续雕琢人物的耐心都没有，结果就是既侮辱角色也侮辱观众。谁要看不知道哪里冒出来的惊奇二三号啊？！上一部的女性力量变成这一部的花拳绣腿，动作设计一塌糊涂，惊队那么强的战力，全片一个看得过去的打斗镜头都没有，中间练半天换身还以为后头三人会有什么组合技攻击，结果屁都没。最受不了惊队被严重降智，在宇宙三十年的冒险没有一丁点成长的体现。到头来全片最令人印象深刻的竟然是歌舞星和抓猫记，但旁边迪士尼公主都要摆脱刻板印象了，这边漫威上赶着把惊队打造成公主是什么脑子进水的骚操作啊？！唯一值得夸的就是猫猫吞人一段，又萌又好笑，但漫威是不是真的不会拍哪怕一点点严肃电影了？不想给角色一点点严肃刻画了？准备一条逗比路走到底了吗？原来最懂漫威的是斯科塞斯，这主题乐园现在是越盖越起劲了。

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杀手The Killer

导演: 大卫·芬奇

编剧: 安德鲁·凯文·沃克 / 亚历克西斯·诺伦特 / 吕克·雅卡蒙

主演: 迈克尔·法斯宾德 / 蒂尔达·斯文顿 / 查尔斯·帕内尔 / 艾利斯·霍华德 / 凯莉·奥马利

类型: 剧情 / 动作 / 悬疑 / 惊悚 / 犯罪 / 冒险

制片国家/地区: 美国

语言: 英语

上映日期: 2023-09-03(威尼斯电影节) / 2023-10-27(美国) / 2023-11-10(美国网络)

片长: 118分钟

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2023年威尼斯国际电影节

主竞赛单元入围

豆瓣

6.7/10

IMDB

7.2/10

AlloCiné

4.0/5

适合人群

10+

深焦推荐指数

可以看

华开天   ★★★☆ 值得一看

制片人

NEW

在这部影片的声效如此“抢耳”，以及，大卫芬奇一如既往在技术上的无懈可击的“衬托”下，那些无趣陈腐肤浅文艺腔的旁白产生的破坏性，尤为扎眼——因为这是一部在视听上如此强调安静的影片，以至于它本来甚至可能会是我们这个时代的《独行杀手》，虽然其精神主旨是完全相反的——然而，我实在不懂大卫芬奇为啥要搞那些旁白？！难道是出于原著吗？另外，大卫芬奇的理性主义因为影片文本上的某种贫乏，使得这部杀手电影就其类型来说未能实现突破和超越。

Hoshi24601   ★★★☆ 值得一看

只说人话，不打妄语

NEW

大卫芬奇作品序列里相对一般的作品，三流剧本，故事过于简单而单薄，但视听层面上还是可圈可点的，全靠导演功力拉回整部影片的下限，换一个普通导演来拍这个本子应该会是一场灾难。全片更侧重于向内对人物心理进行描写和观照，这个杀手内心戏属实有点多😂全片整体节奏把握得不太好，事件和情节密度根本难以撑起这个体量，结局也很草率，完全没必要拍到两个小时。ps.这部影片更大的价值在于，去学习如何用导演技法挽救一个平庸剧本🌹

miao   ★★★ 可以看

制片人，经纪人，深焦负责人

NEW

大型景观片，空洞之中有些冷冷的幽默，从一个奢华高雅的地方到另外一个，但低调的杀手只坐经济舱，工作性质决定了不能多说话，但需要颅内碎碎念来排解。留下最终主顾不杀多少有点意思，直愣愣的杀手与傻乎乎的资本，他们还有下一趟的旅程嘛？

电车  ★★☆ 偶有亮点 

深焦DeepFocus 编辑

NEW

芬奇在技法上的尝试还是值得鼓励，用剪辑、声效、镜头视角去模拟杀手的敏锐直接。但人物塑造很失败，大段独白营造的专业感与行动的笨拙感搭配起来有点搞笑。或许芬奇是想通过一种反类型的方式，去塑造一个虽万事俱备却也世事难料的“真实”的普通杀手形象，但到了影片中段依然没忍住去拍摄打斗的“精彩段落”，相比之下梅尔维尔是如此沉得住气。另外，反派人物个个像游戏NPC一样被动，甚至难称得上工具人，最多算一个任务目标。法斯宾德对杀手的演绎也更像是《刺客信条》的延伸。故事和立意的浅薄同样让人诟病，这样的结局过于简单粗暴了。

文森特九六   ★★☆ 偶有亮点 

影迷中的特摄迷

NEW

片头和开场巴黎刺杀一段是最好看的，后面直接一泻千里，去掉独白会酷很多，加上反而显得蠢了，当然这或许也是芬奇有意为之，讨厌漫改超英的他用一部图像小说改编作品来回应，然大量独白并未起到黑色幽默的反讽效果，且与片中杀手职业素养的追求形成了背道而驰的间离，除非观众成为同谋——果然在片尾最后一句台词强调了杀手与观众同源的表意，芬奇和他电影的受众之间一次关于默契或共识的培养，依旧病态和偏执的专业主义，却又似乎对这个故事毫无兴趣似的浮于表面完全没有芬奇之前的作品那般文本和技法的高度缠绕，于是“杀手”这个原本同芬奇的作者气质近乎一致的题材类型却在大部分时间里孤掌难鸣，仅留一种回味般的平庸和寡淡。

昊天   ★ 别看

著有《逆转未来—影像的自塑》

NEW

难以置信编导在近30年后拍出了《七宗罪》完全背道而驰的影片。直呈仪式化谋杀，法斯宾德是不隐蔽的史派西，但作为情节发动机却难以担任叙事的主角，“配角”属性决定了他们只能激化事态却难以牵动情感。因此再久的银幕时间、画外音和微表情也无法为杀手增值，更无法顶替皮特和弗里曼所传递的共鸣。本片是“有魅力的配角为何无法取代功能化主角”一定要看的教材！

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便利店Продукты 24

导演: 迈克尔·博罗丁

编剧: 迈克尔·博罗丁

主演: Zukhara Sanzysbay / Lyudmila Vasilieva / Tolibjon Suleymanov / Nargis Abdullaeva / Nikolay Mulakov

类型: 剧情

制片国家/地区: 俄罗斯 / 斯洛文尼亚 / 土耳其

语言: 乌兹别克语 / 俄语

上映日期: 2022-02-12(柏林电影节)

片长: 106分钟

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2022年平遥国际电影节

罗伯托·罗西里尼荣誉·评审荣誉

豆瓣

7.3/10

IMDB

6.1/10

AlloCiné

-/5

适合人群

16+

深焦推荐指数

可以看

胤祥   ★★★★ 不容错过

电影学者

NEW

比起几乎同题的《小家伙》这片显然高明多了，不是只诉诸情绪和触感，而是非常深入地揭示了后苏联的俄罗斯是如何吸血中亚国家的整个经济机制，被人口贩卖和性剥削的奴工被困在永远无法离开的超市里（前半段超市的层层叠叠简直就是整个宇宙的感觉，而导演刻意回避全景只拍局部更是加强了这个视觉表达），后半段更是无解困局，因为就算女主被解救，回到乌兹等着她的依然是贫穷，依然是摘棉花的奴工式工作和性剥削，在这种经济结构下她无法不再次回到罪恶之城莫斯科（甚至带上了期待被剥削的三位同乡妇女）。视听上很有想法，前后大对比，也有几处不错的梦境和超现实段落；结尾超市腾空而起致敬《三峡好人》（所以才能入围平遥吗哈哈哈哈）。

柳莺   ★★★ 可以看

深焦DeepFocus 联合创始人，电影工作者

NEW

莫斯科郊外的非人便利店，隐藏乌兹别克黑工的血与泪。结构清晰，以主人公逃离便利店前后为中轴，前半段多为室内取景，精心构图、打光营造压抑感，后半段室外场景居多，视觉也明亮了起来，但主人公逃离“魔爪”后的生活依然惨淡，现代化奴隶制的吃人特质跃然银幕。也许主题并无多大新意，但胜在工整、完整。

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电锯惊魂10Saw X

导演: 凯文·格劳特

编剧: 乔什·斯托博格 / 皮特·古德芬格

主演: 托宾·贝尔 / 肖妮·史密斯 / 西诺薇·玛考迪·伦德 / 史蒂文·布兰德 / 蕾内塔·瓦卡

类型: 悬疑 / 惊悚 / 恐怖

制片国家/地区: 美国 / 墨西哥 / 加拿大

语言: 英语 / 西班牙语

上映日期: 2023-09-25(比利时) / 2023-09-29(美国)

片长: 118分钟

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豆瓣

7.5/10

IMDB

6.8/10

AlloCiné

2.8/5

适合人群

16+

深焦推荐指数

-

文森特九六   ★★★ 可以看

影迷中的特摄迷

当“竖锯”被骗的那一刻，击溃的并非其身为惩虐游戏大师的自信，而是对生命的最后一丝幻想和希望，不仅如此，电影将“竖锯”拓展为一个群体甚至是一个阶层，他们所遭受的，是来自上层阶级对其最后一丝尊严的掠夺，这套在平民阶层火了近二十年的恐怖系列如今回归原点带来的除了亲切感，居然还背负上了反精英主义的抗争议题，毫无疑问，无论戏里戏外，“竖锯”将获得更加广泛的认同，却似乎不再是邪教般变态的信徒，而是成为这个愈加糟糕分裂的世界中为弱者和民众复仇的斗士，某种程度上，这个系列已经蜕变为了“英雄片”。

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坠楼死亡的剖析Anatomy of a Fall

导演: 茹斯汀·特里耶

编剧: 阿图·阿拉里 / 茹斯汀·特里耶

主演: 桑德拉·惠勒 / 斯万·阿劳德 / 米洛·马查多·格拉纳 / 安托万·赖纳茨 / 塞缪尔·泰斯 

类型: 剧情 / 惊悚 / 犯罪

制片国家/地区: 法国

语言: 法语 / 英语 / 德语

上映日期: 2023-05-21(戛纳电影节) / 2023-08-23(法国)

片长: 151分钟

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2023年戛纳国际电影节

金棕榈奖 最佳影片

豆瓣

8.4/10

IMDB

7.9/10

AlloCiné

-/5

适合人群

16+

深焦推荐指数

值得一看

《坠楼死亡的剖析》导演采访：金棕榈《坠楼死亡的剖析》导演谈，法庭将我们的生活虚构

木头人   ★★★★★ 年度十佳

普通影迷，第三届深焦影评大赛冠军

当之无愧的金棕榈。特里叶对夫妻关系中的复杂情感与真相谎言富有层次和深度的展现，让这部电影变成了一场对亲密关系的审判，或者更准确地说，一场“解剖”（Anatomy）。但本作并非一部撕破情感假象的翻转戏剧。外人很容易通过最不堪的部分来对双方做出简单粗暴的价值判断，但这往往只是亲密关系中最尖锐的那块碎片。所有的美好与丑恶，共同构成了情感的广阔谱系。无论经过多严密的程序和多详细的剖析，都难以窥得全貌。在电影的最后，案件迎来了清晰的判决，但一场对感情的解剖，终究只能到达暧昧的彼岸。

Kevin   ★★★★☆ 一定要看

第五届深焦DeepFocus影评大赛冠军

借courtroom drama的类型框架，但特里叶完全抓住了它的致命弱点并由此出发完成了表达：律政片是关于某种客观存在的真相，在双方的博弈中以证据/智识能力取胜，从而得到假借法庭制度获得掌握话语权的快感。而《坠楼死亡的剖析》则相反在阐释真相的不可及，或者它永恒存在的多面性——无论是婚姻生活、文学诉求、自我实现都是如此。特里叶想说，谋杀丈夫和灵魂伴侣并不矛盾，就像辩论双方都可以用人生作为原始素材、构建出完全合理的叙事，也像法庭上数次重现往事的不同方式：可以是纯粹口述，可以是闪回再现，也可以是失声的画面与叙述者的声音相结合。由视觉障碍的孩子来点题收尾也超级妙！

十二辰子   ★★★★ 不容错过

躲在巴黎学电影，企图成为终生副业

作为一个深度刑侦和犯罪心理爱好者，如果不是演技的问题，那我想说的是这部影片的可能性也许比它表面上更为复杂。最终也隐藏了一种开放性的结局。不过重点还是在于过程中由死亡引发的婚姻剖析和自我解读，一遍遍揭露生活的隐痛。剧本和台词的强大与完整其实更应证了我的揣测。值得细细品味。两个半小时丝毫不觉得冗长。前作就是被低估的一部，而这里节奏和把控又比《西比勒》进步了很多。女主稳了。

文森特九六   ★★★☆ 值得一看

影迷中的特摄迷

如《寄生虫》一般借用建筑结构隐喻不对等关系，推理或者单纯称之为大篇幅的庭审论辩恰恰成为最重要的搅局——我们无法于绝对客观的事实证据与理性分析下参透戳穿婚姻和家庭的迷雾，于是审理的过程加重了猜疑与折磨，到头来案件落幕却未曾让亡者的阴影退场，似乎一切仍在笼罩，更大的无尽的悬念降临，并非对真相的执着，而是对某种纯粹的“结束”的苦苦渴望，宛如于沼泽中缓慢下沉，激烈的审讯与不同媒介视角的应用调动了所有人的怀疑论，观众成为了当事人，特里耶剖析的这场“坠落”，即是动作的，又是生活本身。

吴泽源   ★★★☆ 值得一看

作家、撰稿人

特里叶对叙事线索、文本层次和观众的情感有很强的掌控力，但对于自己电影里的角色似乎没有太多共情能力，这让她更接近哈内克和奥斯特伦德的反社会频谱（《西比尔》在这方面更可爱一点，是因为她好像对自己的化身同样不留情面）。一部充满知识分子气，可以被欣赏但很难被喜爱的电影。

Peter Cat   ★★★☆ 值得一看

电影人、深焦创始人和前主编

以一种悬疑探案的进路来解剖婚姻生活，但悬疑和家庭两部分互为牵制，都有些力所不逮。孩子最终的落点给予了一种文学化的纾解，再次确认了我对特里叶喜爱，但对于这部电影野心，又还远远不够。

qpr   ★★★☆ 值得一看

撰稿人

创作者、嵌套的戏剧结构，前作西比勒的另一面向，审美的高阶几近是唯一看点。

Kinyuan   ★★★☆ 值得一看

准备从伦敦逃去巴黎读博的影迷

司法－事实vs.文学－虚构，法庭上的辩论本质上可以看作是这两者之间的较量。一对作家之间的婚姻故事，甚至小说也被当作证据在法庭上诵读，偷录的争吵是真实情感的宣泄，还是灵感枯竭后有意引发的表演，同丈夫究竟是自杀还是他杀一样不得而知。真相并不重要，重要的只是选择，决定相信的一方即是真实。

伯樵  ★★★ 可以看

非常标准的中产阶级家庭危机电影，在荒诞闹剧和冷峻戏剧的两种中产阶级电影的常规方案中，选了后者~问题就是太程式化了，小说家的身份、跨语际自辩、失明的目击者、玻璃钟形罩式的监护保姆、无影像/有影像的录音、父亲对嘴型般的童声声优......问题就在于太标准了，与本片片名相通，这像是拍给社会科学家、文化评论家、家庭民族志写作者看的电影——家庭问题病理学报告电影，但其实没探讨什么特别实质（就像片名所说的，死亡剖析剖析的是死因，但并不剖析生命/人生，《坠落》探讨了151分钟的婚姻破裂的结果，却没探讨为什么会有这样一段婚姻，为何这段婚姻会走到这一步）。不过算是这几年少数的议题感没那么强的参赛片~

昊天   ★★★ 可以看

著有《逆转未来—影像的自塑》

相比之下，还是08年《墙壁之间》的简洁更可贵吧。而多数家事法庭的录播也比片中的婚姻危机更隐晦更惊悚吧。

特里耶和鲍姆巴赫一样，总是不断给人物做“加法”，引导观众如狗仔般为主角暴露的每一项隐私大惊小怪，而伯格曼则相反，将干扰面孔的繁冗全部剥离，不心机去挖掘任何真相，只留下最赤裸的忐忑与挣扎的表情。