日本独立音乐101（037-042）| 如何假装老外打动唱片公司？
Chapter05 早期关西独立音乐出版
Vanity Records的出版
037.到了1979年，在海外，地下乐队在独立厂牌发行唱片已经成为常识，但不为人所知的是，实际上很多海外独立厂牌与大厂牌签订了分销协议，可以广泛铺货。而在日本，如何让这些独立厂牌获得成功则根本没人知晓。即使是阿木的Vanity Records，虽然掌握着广泛发行的杂志RM，也无法把唱片推广到传统销售渠道，只能在很少的唱片店销售，大部分都靠邮购。所以唱片发行量很可怜，500张已是最大值。
1980年底，随着RM杂志开始附赠薄膜唱片，阿木才把更多的音乐推广出去。在Aunt Sally的唱片发行后，阿木的厂牌又回到他喜欢的合成器艺术摇滚风格，即使以今天的标准来看，这些唱片也很好听，只是不够先锋。
038.厂牌中值得一说的是あがた森魚（Agata Morio）的“乗物図鑑”。あがた森魚是一位流行民谣歌手，但他不想把自己单纯定位为歌手，极力避免被大唱片公司过度操控，当时刚好没有唱片合约，而且有实验的想法，所以与Vanity一拍即合。
这张唱片风格庞杂，摇滚民谣合成器兼有，很多乐手都是Phew帮忙介绍，来自各个Kansai No Wave乐队。合成器鼓是来自Ultra Bide的富家大器，SS乐队的Shinoyan与INU的北田昌宏（Masahiro Kitaka）担任吉他手，而Phew自己担任合声。这是他们的第一次合作，结果并不朋克，而是像YMO的奇怪模仿。
由于成本原因，唱片录音混音只用了两天，但听起来效果却不错。这张限量300张的唱片发行后，あがた森魚又回到了主流厂牌。
039.1980年另一张值得一提的Vanity出版，是RNA Organism的“R.N.A.O. Meets P.O.P.O.”。这唱片有个有趣的故事，一个匿名者冒充海外音乐人把demo从国外寄给了RM杂志，杂志对其评价很高，于是Vanity决定出版唱片，但后来阿木才发现演奏者是来自京都的佐藤薰（Sato Kaoru）。
这张专辑的出色在于佐藤拓宽了合成器在节奏表现上的可能性，它可能是日本第一张电子跳舞音乐专辑。与日本众多Technopop与电子节拍音乐的不同，佐藤主动控制了鼓的声效，并强调了贝斯线。当时的电子乐鼓声都是合成器自动生成，而佐藤对鼓音轨做了编程，这在当时是非常超前的理念。这张唱片发行数量也是300张。
ほぶらきん（Hovlakin）的自主发行
040.在日本，有一些面向俱乐部和学生团体的唱片厂，学生们从家长那拿到钱，把带子和钱寄给他们，然后换回50张或更多的唱片，作为他们学校演出的纪念。当时独立音乐虽然已经起步，但是还没有独立厂牌，这也是地下乐队能够出版唱片的唯一途径。这种定制化的唱片由于厂家不是为了大批量生产销售，所以价格几乎和零售渠道的唱片一样，采用这种方式，乐队从售卖唱片上赚不到什么钱。
041.ほぶらきん（Hovlakin，没什么意义的名字，据说与主唱的猫同名）在这种条件下出版了“こっぷらきん”（Koppurakin），这是一张七寸唱片，有七首歌曲，每首只有一分多钟。歌曲配器简陋，像是幼儿园歌曲的失控版本。这并非乐队水平低劣，因为其中有歌曲是正常的演奏与演唱，更可能是有意为之。他们故意选择人们耳熟能详的民谣、儿歌以及口水的电视剧主题曲，然后戏谑地模仿改编，更像是对常识的一种颠覆。
1980年早些时候，ほぶらきん用同样的手法又出版了一张七寸唱片“King Hovla”。在制作这两张唱片前，他们还没上过台， 1980年秋天，他们被京都同志社大学邀请，与早期的非常階段一起参加演出，这场演出最终也留下了一盘磁带。
Phew的终曲
042.1980年初的另一件重要事是Phew的单曲出版。Aunt Sally解散后，Phew在东京的Pass Records出版了一张AB面各一首歌的单曲唱片。值得一提的是，这张专辑的制作人是现在大名鼎鼎的坂本龙一（Sakamoto Ryuichi）。
坂本现在声望堪称流行明星，但实际上他是一位受过古典音乐训练的作曲家和键盘演奏家，除了学术上的音乐追求外，他还与地下音乐有过几年的交往。虽然他当时的乐队YMO音乐很有趣，但是在音乐水平上对他并不构成挑战，所以坂本还紧盯着朋克/新浪潮的发展。
1979年Aunt Sally解散后，坂本对Phew发出了合作邀请（也有说法是反的），成果就是这张名叫“终曲”的单曲唱片。
前期日本独立音乐101回顾（周更）
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日本独立音乐101（021-024）| Kansai No Wave，风潮渐起
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