日本独立音乐101（092）| 吉田达也，真大爷
吉田达也，真大爷
Phaidia：“Phaidia”（右上：吉田达也）
他们第一张全长唱片“In The Dark”继续哥特风格造型，但音乐使用小调、回声效果、迷幻吉他等元素，无疑属于迷幻风格。
在东京，哥特造型和音乐是可以分离的，乐手们在登台前从不吝惜把时间花在化妆上。所以，很自然，吉田离开了乐队，开始了YBO²和Ruins的阶段。这两支乐队都与北村昌士（Kitamura Masashi）的Trans厂牌有关。
北村是Van Der Graaf Generator/Peter Hammill的超级乐迷。70年代末，北村为了致敬，出版了杂志Fool’s Mate，与Peter单飞后出版的第一张唱片名字相同。这本杂志是RM的成功继任者，在80年代中后期非常重要。与RM类似，它倡导摇滚是重要的艺术音乐，但编辑们足够包容，能接受许多有趣的音乐和亚文化内容。在对待这件事上，北村比阿木讓温和许多。
杂志在国内和国外音乐的内容平衡方面做得很好，那个时候，是唯一既有主流厂牌也有独立厂牌广告的杂志。随着杂志越来越有影响力，北村创立了Trans Records厂牌，同样也是80年代一个非常重要的独立厂牌。Trans出品的唱片，不像同时代其他独立厂牌，无论看着还是听着都像是很有钱，全彩印刷，制作精良。
北村自己是一个英国前卫摇滚乐迷，他自己的乐队YBO² 本质上是一个强力三重奏，1985-1986年，他们以令人震惊的阵容突然出现，北村自己担任贝斯、人声、电子琴（Mellotron），吉田担任鼓手、人声、打击乐，KK Null担任吉他、人声。
他们第一张唱片“Alienation”，就把这强力阵容的力量感带到唱片中，开场的“Amerika”混合着电子琴音效、吉他回授、鼓和打击乐的迷幻慢速即兴，北村高亢变形的人声在日语和英语之间来回转换。接下来的“猟奇歌”由吉田的鼓担任主角，伴着能剧、歌剧、电视节目的采样。
作为独立唱片，首张专辑十分受欢迎。没多久他们就推出了第二张唱片“太陽の皇子”，电子琴的比重更大，长时间的即兴如同挽歌一般，在B面还包括了一个加长版本的“Amerika”。另外他们还出版了单曲“Doglamagla”，标题取自一部以疯人院为背景的战前小说。即使以现在的眼光看，也是非常好的作品。
所有的这些都发生在一年之内，而后KK Null决定退出乐队。
几乎没有停顿，还是在1986年，乐队又出了一张很棒的单曲“空が落ちる”以及另外一张全长唱片“Kingdom of Family Dream”，除了吉他少了一点侵略性外，也保持了高水准。
1986年，与YBO²类似，各个乐队都有巨大收获，可以说是日本独立音乐的奇迹年（annus mirabilis）。但是，YBO²没能保持住节奏，吉他手换了又换，水平随之下滑。到了1989年，当主流厂牌发现他们，给了他们单张唱片合约时，北村已经有了另一支乐队Canis Lupus，吉田也有了另一支乐队Ruins，他们都不太在乎这个合约。有意思的是，他们在主流唱片公司（Invitation）出的这张专辑“Starship”，今天比那些在独立厂牌的出版还要罕见。
Trans并不是北村自己乐队的专属厂牌，厂牌次受欢迎的乐队是Asylum，1986年他们自己推出了薄膜EP唱片“Asylum”，歌曲和演奏都很好，但是作为年轻乐队，他们没有太多钱，所以制作水平麻麻。A面是迷幻的感觉，B面更接近半重不重的金属风格。
加入Trans后，Asylum的唱片无论是看起来还是听起来都有了很大提升。黑白单面印刷的封套变成了全彩，推出的一系列单曲制作质量也非常棒。在1987年出版的“Crystal Days”中，他们尝试了各种风格，甚至包括硬核，但已经不再有金属元素。北村还化名“Joseph K”，演奏了电子琴，加入了怪异的迷幻感觉。
在东京，乐队的长相要比在大阪更重要，恰好Asylum具备这个条件。主唱Gazelle非常英俊，是少有染成金发也很好看日本人，其他成员外型也都不错。所以乐队吸引了很多年轻女孩子，这些女孩子被称为“Trans女孩”，同样也支持Trans旗下的Sodom和Bardo Thödol，而对于YBO²和Ruins则兴趣不大，因为他们看起来有点老，更关注音乐，吸引的多是男乐迷。1989年，Asylum追随YBO²的步伐，也与主流厂牌签订了合约，很快就变成视觉系的一员，这几乎摧毁了他们作为严肃摇滚歌手的信誉。
吉田达也的Ruins成为二人组合是一个偶然。在最初排练中，原定的吉他手没有出现，只能尝试鼓和贝斯二重奏，结果感觉很好。其他乐队也尝试过这种组合，但都没有早期Ruins做得好。吉田在Ruins合作的第一个贝斯手是河本英樹（Kawamoto Hideki），也是Phaidia的乐手。
从第一次录音开始，他们就是概念上非常独特的乐队。也许今天他们可以被称为数学摇滚的教父，但是那时，这种具有挑战性的、怪异的声音，根本没有参考对象。吉田打鼓速度惊人，又非常准确，经常突然停止，然后改变节奏。贝斯可以跟上吉田鼓的变化，显示Ruins排练的程度，与合作的默契度。不过即使在最初的几年，贝斯手也换过许多，雷鬼乐队So-Do的前贝斯也加盟过。
吉田的唱使用一种假想语言，就像Magma一样，并且声调非常高亢。他还可以同时演奏吉他和鼓，甚至键盘和鼓。Ruins的歌曲一般短小精干，如硬核朋克，但是精湛的技艺显示出他们音乐上的雄心。1986年他们在Trans推出了首张7寸同名唱片“Ruins”，但盯着Trans的主流厂牌对Ruins并不感兴趣，因为显然对市场来说，它太过有趣，太不商业。
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