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摘要尽管尚存在争议，但今天大多数专家均认可《救世主》一画为达·芬奇真迹的地位。随之，它于2017年在纽约佳士得拍卖会上拍出了四亿五千万美元的天价，成为有史以来单价最高的艺术作品。作为作者关于达·芬奇和文艺复兴艺术的系列研究之四，本文希望透过事件表面的商业操作和新闻效应的泡沫，看到有关达·芬奇艺术的历史真实。即，为什么绝大多数专家都认可这幅画的魅力?这种魅力究竟存在于什么地方?是什么构成了这幅画独特的意蕴、主题和形式创新，即它新的美学诉求?本文将以自己的方式对以上问题一一作出回答。在具体展开中，本文还期望能够为该画的真伪鉴定，提供基于图像和文本双重证据的新的论证；并在西方学者研究的基础上，为理解以达·芬奇为杰出代表的文艺复兴艺术，提供新的阐释路径。关键词：《救世主》；宇宙化形象；“真容像”;新美学；“普遍的人”；“全能的人”李军

摘要《维米尔的野心》一书出版于1993年，是法国艺术史家达尼埃尔·阿拉斯继《细节——一部贴近绘画的历史》后的又一力作。通过贴近维米尔的生活、艺术、信仰，并细读他的绘画作品，作者深入画家创作过程的核心理念及其图像制作方式，探索其作品在17世纪荷兰绘画背景下的原创性与诗意品质。关键词：分析性图像志；偏离；荷兰绘画；描绘郑伊看

摘要铜镜等唐代的铜器艺术曾经繁荣，玄宗以后，又渐渐走入衰颓。促成转变的重要原因是铜材的日趋紧缺。在铜镜，主要表现为镜材渐失清纯和镜身转向轻薄，前者使图案的美感普遍下降，后者令图案的艺术手法减少，而图案是铜镜艺术的核心。关键词：唐代；玄宗；铜器；铜镜；材料尚

摘要在本文中使用的“早期”概念并非指达·芬奇成熟风格形成之前的一个并不完善的早期阶段，而是一个独立的范畴；意味着达·芬奇三十岁赴米兰之前，其艺术创作在“手与心”两个层面上重复出现的“无意识惯习”。作为作者关于达·芬奇和文艺复兴艺术的系列研究的第二部分，本文在《发现“山”——达·芬奇早期绘画作品〈天使报喜〉再研究》基础上，继续讨论早期的另一件代表作品《三王来拜》。本文将把达·芬奇在风格和技法层面上形成的特殊方式，与其人生问题上的困惑和困境结合起来，通过发现和分析该画三个阶段构图之间的连续和断裂，尤其是解读其中的“马”之意象背后所蕴含的人生“密码”，论证了达·芬奇早期作品的独特价值，及其与中、后期作品的内在关联。关键词：三王来拜；“马”的形象；构图分析；父-子关系；自由李

摘要人工智能将给人类社会带来巨大的变化。不仅一般意义上的劳动将由人工智能取代，而且集中体现人类创造力的艺术和设计也不能幸免。不过，人工智能所取代的艺术和设计，只是“一阶”的艺术和设计；而“二阶”的艺术和设计将被突显出来。如同“二阶”思想是思想思想一样“，二阶”设计将是设计设计。设计设计也可以说是观念设计。人工智能时代的艺术是观念艺术，设计是观念设计，它们都具有一定程度的哲学性质。关键词：设计；艺术；人工智能；观念

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全国高校百强社科期刊、北京服装学院学报艺术版、中文社会科学引文索引CSSCI来源期刊

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