深焦DeepFocus

口碑榜

LIST OF FILMS

策划 深焦编辑部

本周院线最值得讨论的电影是曹保平导演的《涉过愤怒的海》，压了4年后终于得以在院线与观众见面，影片也没有辜负大家的期待，不少影迷都将这部电影称为今年最好的国产片，同时也伴随着许多一星评价。评价维度如此丰富的电影，实属难得，同时也带来了更多样的讨论，对于理解电影本身是有益的。电影在票房表现上也有着不错的劲头，目前上映四天已经突破2亿，猫眼票房预测也涨到了6.9亿。你对《涉过愤怒的海》是怎样的态度，也欢迎大家在评论区留言一起参与讨论。

非院线方面，本周有两部高评价的电影上线，首先是入围今年戛纳主竞赛的肯·洛奇导演新片《老橡树酒馆》，影片加入了难民议题的全球视角，一下让此前肯大爷关注的英国工人阶级议题升级了不少，把排外问题的经济和社会因素写得无比透彻准确，更以“公共空间”为核心概念串联起了工会-工人运动的历史，并为当下问题的解决给出了一个看似无比乌托邦，实则甚至行之有效的解决方案。

另一部同样来自戛纳，入围特别展映单元的小克莱伯·门多萨导演纪录片《幽灵肖像》，本片在今年平遥国际电影展中，也拿到了首映单元最受欢迎影片的好成绩。小克莱伯·门多萨饱含深情地对自己的迷影-电影创作之路及私人档案的回顾，兼论累西腓的电影院-电影文化史。电影的魅力常常在这样的影片中发挥到极致，看完就会立马产生拿起摄影机的冲动。电影不只在银幕上，也在生活中，而生活又何尝不隐秘于电影呢。那些高于生活的部分，便是那张定格胶片中的幽灵肖像。

本期统筹 电车

深焦DeepFocus 编辑

 评分系统：

 ★★★★★ 年度十佳

 ★★★★☆ 一定要看 

 ★★★★ 不容错过

 ★★★☆ 值得一看

 ★★★ 可以看

 ★★☆ 偶有亮点 

 ★ 别看

 x 令人反感

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 适合人群范围：
 全年龄/10+/16+

 适合情侣

 适合带父母

本期口碑榜提及影片

院线片：

《涉过愤怒的海》

《饥饿游戏：鸣鸟与蛇之歌》

《我本是高山》
《星愿》

《红猪》

非院线片：

《老橡树酒馆》

《幽灵肖像》

《一切安好》

《杀手》

《便利店》

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涉过愤怒的海

Across the Furious Sea

导演: 曹保平

编剧: 曹保平 / 武皮皮 / 焦华静

主演: 黄渤 / 周迅 / 祖峰 / 张宥浩 / 周依然

类型: 剧情 / 悬疑 / 犯罪

制片国家/地区: 中国大陆

语言: 汉语普通话 / 日语 / 德语 / 胶辽官话

上映日期: 2023-11-25(中国大陆)

片长: 144分钟

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豆瓣

7.7/10

IMDB

7.2/10

AlloCiné

-/5

适合人群

16+

深焦推荐指数

不容错过

斯大凌   ★★★★★ 年度十佳

投笔从业进行中

NEW

鱼落血雨虫灾暴戾，涉过那片静谧又汹涌的海，谁又能平稳脱身呢？表面复仇故事内核是血腥惨烈的控诉，真正的表达碾碎一切正当性。老中式的爹，除了拿癫狂世界配无能狂怒，还能拿什么证明自己配当爹呢，到头来也就是自我欺骗和感动罢了。

木头人   ★★★★☆ 一定要看

普通影迷，第三届深焦影评大赛冠军

NEW

涉过愤怒的海，最终到达无爱的彼岸，这是今年最好的国产片。当女儿身中刀伤和父亲接到来电的时间都是6点半的时候，我以为是编剧犯的低级错误（日本和中国有一小时时差）。但后来就发觉这是没有明言的控诉：父亲从未关注过女儿身处的空间与时间，只是一厢情愿地、自以为是地向世界倾泻暴戾，到头来却不过是可悲可笑的自我感动。真的没想到在国产片里还能看到如此暴烈极致的表达，用这样一种视角去展现原生家庭导致的扭曲人生。从那场天降异象的鱼雨就知道，曹保平拍的是现实更是超越现实的寓言，用毫无喘息的节奏和刻意断裂的叙事不断堆积愤怒的能量，最后都是为了凸显情感的虚空。黄渤饰演的父亲就是一个无能狂怒的父权化身，在癫狂到仿佛要被撕裂的世界里横冲直撞，却不知自己才是罪魁祸首。所以尤其喜欢结尾，没有和解没有原谅，他永远找不到女儿的埋骨之处，也永远无法传达无力的道歉。没有被给予过爱的孩子，只能在壁橱里用自己的血绘制心灵的安全屋，这是曹保平对爹们最狠的控诉。

徐若风   ★★★★☆ 一定要看 

业余的专业影迷

NEW

「年度最佳院线片」之一。一部如暴风般猛烈、如骇浪般汹涌的作品，《烈日灼心》外壳的《狗十三》，悬疑犯罪的类型下是极具心理冲击的现实问题。曹保平导演的拍法依旧拥有强烈的个人风格烙印，高强度的运动镜头、主观视角、人物高度动作化与情绪化。尤其夺目的是台风席卷的几场戏，三个主角的命运阴差阳错地纠结在一起，极致的追杀反杀，惊险之余更能感受到一份浓厚的悲剧寓意。此外不只场面戏的血腥暴力，还有三观上的巨大挑战。外表看似是绝望父亲的追凶故事，但随着受害者、加害者逐步对调，你才会发现它更深层的，是锥心泣血的原生家庭之痛。特别感动于曹导在映后的一句话：“原生家庭带来的伤害、影响是伴随一生的，只是太多人选择了遗忘或原谅。”

摇椅   ★★★☆ 值得一看

只说人话，不打妄语

NEW

看完心情复杂。这首先是一部非常风格化的疯批电影，视听功力和导演思维在国产水平里是一流，题材与主题延续了《狗十三》的原生家庭伤痛主题，伴以犯罪悬疑的类型元素，直击痛点，同类作品里无出其右者。好几场戏都很喜欢，那种癫狂感与绝望感，拍得相当精彩。BUT，让人痛心的是，这部电影的叙事有明显的问题，讲着讲着就偏离主线放飞自我了，时而直白时而隐晦，让我觉得撕裂。前期明明好几场单场戏写得精彩，后面却开始失控（或导演根本不屑于再井然有序地写戏而选择直接发疯），太多言之无物的“水”戏，只通过暴力、血腥与亚文化奇观的堆砌来推进故事，说到底还是一部情绪化的作者电影。导演用了大量非线性剪辑和多线叙事，不免揣测这种“乱”得飞起的剪辑是否是为了掩饰其在故事上的漏洞和剧作上的单薄。当然，诺兰也这么玩，只不过他玩得更精致而缜密。Anyway在华语电影里还是独树一帜的，但我觉得明明可以且也有能力做得更好。

电车   ★★★☆ 值得一看

深焦DeepFocus 编辑

NEW

非常难得的看到中国男导演去反思“中国父亲”这一形象。有趣的是，相较于普通的父权批判电影，导演并没有直接将“父亲”的种种恶习暴露再加以批判，而是奇妙地将他藏了起来，用“疯狂的老金”去包装出一个十分爱女儿，并感到懊悔，从而开始复仇的伟大父亲形象。但在复仇过程中，种种难以察觉却十分奇怪的细节指向了老金的丑恶嘴脸，他复仇的目的只是去迎合一种传统意义上的应激反应，他从来没有关注过女儿一丁点。而日本警察的设置也很巧妙，通过一个远离中国的男性去成为这个看清“中国父亲”的人，也是他最后让老金真正自反，从而达到反思。另一个好的点是，影片将另一种“爹”——警察晾在了一边，没有将电影带到另一种爹的模式里，这可能也是难过审的原因之一。

当然，影片的问题也很明显，刻意迎合商业片而设置的喜剧点、配乐、打斗戏都相当掉价。而曹保平一直引以为傲的风格化镜头语言，在这部电影里也成了累赘。而对于二次元群体如此刻板化的呈现，也能看出他完全不了解还要强行用的尴尬。

miao   ★★★☆ 值得一看

制片人，经纪人，深焦负责人

NEW

有种为了面子上的激烈而特用力的感觉，表演、摄影、场面设计、特效等等方面都用尽力气，我看完片也有种被掏空的缺力感，很疲惫，很困惑。在社会基底并未得到描摹的情况下，对于中国式家长和恶小孩的展示更多是一种为了追求视听奇观的利用，就好像父母与孩子各自的行为有多变态和暴力，他们之间爱的缺位和错位就有多严重？

塔塔君   ★★★ 可以看

一个普通日本动画观众与电影观众

NEW

台风暴“鱼”这些突然出现的超现实奇观并没有让这个片升华到希区柯克《群鸟》的高度，而是暴露了本片为了凹形式而刻意追求的刻奇，亚文化、二次元文化被放在极度客体的位置妖魔化这一点反而和这种形式很讽刺地吻合起来。这种客体化在别的片可能不算问题，但放在本片想要表达的主题里还真是一个问题，被视作年轻人的符号的文化并不被主创们理解，其姿态简直就像是本片所讽刺的、大街上看到一个 coser 就追到人家宿舍的父亲。不过我个人很矛盾的是——哎哟，这片怎么能这么精准地用中二病表现一种疯味儿——这片对被景观化的二次元的疯癫又恰到好处，李苗苗化上角色的妆容宛如进入疯癫状态前的附身仪式，这难道不是更深层意义上的 cosplay 么？

qpr   ★★☆ 偶有亮点 

撰稿人

NEW

三种电影组成：全面降低打斗戏尺度的金知云，超低配版岩井俊二版的日式虐恋，以及最后半小时的公益广告风原生家庭教育片。看完第一感想，即便身居国内最受好评的一线商业片导演之列，其审美也已经落后当今世界影坛太多。

吴泽源   ★ 别看

作家、撰稿人

NEW

其实这片最让人反感的点和《宇宙探索编辑部》很像——明明创作出发点是中年和近中年男人的感怀抒发，却偏要拉一个女儿角色做工具，让创作者/主人公假惺惺地反思身为人父的失职。但这些戏内的主角也好戏外的创作者也好，有哪怕一丁点真正想去了解「女儿」的欲望吗？更不用说与其对话了。《宇宙探索》的女儿是失语失声失去面目的空壳，《涉海》女儿的一言一行则都是中年创作者对一个他不愿也不敢去了解的群体的可笑意淫。所以这两个父亲在影片结尾哭的大概不是自己的失职本身，而是自己居然还有反思能力吧。东亚创作环境真的对男导演太宽容了，道阻且长呢。

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饥饿游戏：鸣鸟与蛇之歌

The Ballad of Songbirds and Snakes

导演: 弗朗西斯·劳伦斯
编剧: 迈克尔·阿恩特 / 迈克尔·莱斯利
主演: 汤姆·布莱斯 / 瑞秋·齐格勒 / 彼特·丁拉基 / 乔什·安德烈斯·里维拉 / 亨特·莎弗 
类型: 剧情 / 动作 / 科幻 / 惊悚 / 战争 / 冒险
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 2023-11-17(美国/中国大陆) / 2023-11-15(法国)
片长: 158分钟

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豆瓣

7.1/10

IMDB

7.2/10

AlloCiné

3.1/5

适合人群

全年龄

深焦推荐指数

可以看

徐若风   ★★★☆ 值得一看

业余的专业影迷

NEW

饥饿游戏之外的杀戮，才是事关“饥饿”的游戏。电影拍出了可信的人物变化链路：只有真正见识过世界这座竞技场的黑暗残酷，才会崩毁理想，爱恰恰才是人的软肋，无爱无惧。算是今年引进片里，世界观构思、娱乐观赏度、叙事完成度都还不错的了。新人男主汤姆·布莱斯魅力全开，这个系列其实一直都是某种意义上的「独角戏」电影。

电车   ★★★ 可以看

深焦DeepFocus 编辑

NEW

《饥饿游戏》的内核是反抗精神，这也是它能成为符号参与到现实运动中的重要原因。而正传中已经完成了对独裁政府的反抗，前传显然难以延续，所以影片转向了个人命运的反抗，这也是女主的选角遭到诟病的原因。天生丽质的露西·格蕾显然难以代表大众，灰姑娘式的逆袭故事在现在也不吃香了。

前传电影不好拍的一点还在于，正传里有着更完备的游戏规则和更酷炫的特效，而前传中用的还是如斗兽场一般的场地，显然很难吸引人。当然导演也知道这点，爆炸后的场地让游戏的可能性大大提升，但人性展现也稍显刻板，依然难以达到观众的期待。唯一不错的点，可能是展示了国会区与十二区的日常生活，让整个世界观的展现更为完备了。

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我本是高山Beyond the Clouds

导演: 郑大圣 / 杨瑾

编剧: 袁媛 / 陈麒凌

主演: 海清 / 陈永胜 / 柴烨 / 王玥婷 / 万国鹏

类型: 剧情 / 传记

制片国家/地区: 中国大陆

语言: 汉语普通话 / 云南方言

上映日期: 2023-11-24(中国大陆)

片长: 131分钟

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豆瓣

-/10

IMDB

5.0/10

AlloCiné

-/5

适合人群

10+

深焦推荐指数

值得一看

摇椅   ★★★ 可以看

只说人话，不打妄语

NEW

是这个档期里剧作思路和编剧技巧最成熟最商业的作品，奈何一昧追求戏剧化冲突和人性刻画等剧作技巧而顾此失彼，被骂也是应该的。胡歌的情感戏是为了刻画张校长人性脆弱的一面，给“伟人”做了祛魅，从“写神”转向“写人”，这种改编思路不同于以往扁平的英雄塑造，能看出一些用心，至于把张校长全部的动力归结于胡歌，胡歌在全片两小时里只有两三场戏的占比，个人觉得这个观点显然不成立，是断章取义的歪曲和炒作。胡歌的出场最多算爱人的支持而非张办女校的动力源泉。但影片仍有好几处让我不适，一是剪女学生头发段落，二是酗酒父亲改酗酒母亲段落。特别是后者，如果编导的改编思路是为了彰显“女性拯救女性”，那为什么作为事实的“女性拯救男性”却不行？底层逻辑依然是反女性的，甚至还想以此为借口吃女性红利，这个操作太恶心，不能忍。PS.海清也演的不好，满满的都市丽人感，没演出张校长身上三分之一的精神气，太出戏了。

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星愿Wish

导演: 克里斯·巴克 / 弗恩·维拉桑托恩

编剧: 珍妮弗·李 / 艾莉森·摩尔 / 克里斯·巴克 / 弗恩·维拉桑托恩 / 卡洛斯·洛佩斯·埃斯特拉达 / 安德鲁·罗斯柴尔德

主演: 阿丽亚娜·德博斯 / 克里斯·派恩 / 艾伦·图代克 / 安吉丽卡·布拉尔 / 维克多·加博

类型: 喜剧 / 动画 / 歌舞 / 奇幻 / 冒险

制片国家/地区: 美国

语言: 英语

上映日期: 2023-11-24(中国大陆) / 2023-11-22(美国)

片长: 95分钟

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豆瓣

6.7/10

IMDB

6.0/10

AlloCiné

-/5

适合人群

全年龄

深焦推荐指数

-

摇椅   ★★☆ 偶有亮点

只说人话，不打妄语

NEW

纯迪士尼彩蛋电影，随处可见的致敬让人感受到扑面而来的自恋感（当然，迪士尼自恋也是应该的……）但单拉出这个故事本身来看，实在太敷衍了-_-ll难以想象这是百年诞辰的贺寿作品。btw国王的形象完全就是参考的慈父嘛！没花活儿了只能拉苏熊出来反复鞭尸的意思？

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红猪Porco Rosso

导演: 宫崎骏

编剧: 宫崎骏

主演: 森山周一郎 / 加藤登纪子 / 冈村明美 / 桂三枝 / 上条恒彦

类型: 喜剧 / 动画 / 冒险

制片国家/地区: 日本

语言: 日语

上映日期: 2023-11-17(中国大陆) / 1992-07-18(日本)

片长: 94分钟

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豆瓣

8.6/10

IMDB

7.7/10

AlloCiné

4.8/5

适合人群

 全年龄

深焦推荐指数

-

木头人   ★★★★ 不容错过

普通影迷，第三届深焦影评大赛冠军

NEW

非常动人，这一定是宫崎骏最本心的作品之一。宫崎骏对飞行器的热爱众所周知，但他也深知飞行器总是可悲地与战争纷争联系在一起。于是他将对飞行的愿景与理想，都投射在红猪这个角色身上。红猪是自由的，它飞翔在亚德里亚海的上空，把家安在一座孤岛上，不从属于任何国家，不加入任何阵营，不被任何理念裹挟，似乎没有任何束缚与羁绊，从不杀人但好像也难以爱人，有在意的朋友，然而每次也只会从她的秘密花园上空飞过而从不降落。最重要的，它既是人也非人，到过生与死的边界，游走在历史与故事之间，在宫崎骏看来，这或许就是飞行所代表的一切，超然的飞升的自由的，仁慈的但也是漠然的，历史的但也是虚构的，无法存在于现实，只能在魔法的掩饰下留有痕迹，最终成为云海平原上那连成一线的云，是唯一能够到达的理想乡。

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老橡树酒馆The Old Oak 

导演: 肯·洛奇

编剧: 保罗·拉弗蒂

主演: 黛比·哈尼伍德 / 特雷弗·福克斯 / 戴夫·特纳 / Lorenzo McGovern Zaini / Ebla Mari 

类型: 剧情

制片国家/地区: 英国 / 法国 / 比利时

语言: 英语

上映日期: 2023-05-26(戛纳电影节) / 2023-09-29(英国)

片长: 113分钟

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2023年戛纳国际电影节

主竞赛单元入围

豆瓣

6.5/10

IMDB

7.2/10

AlloCiné

3.3/5

适合人群

10+

深焦推荐指数

一定要看

胤祥   ★★★★★ 年度十佳

电影学者

NEW

虽也不乏问题但是真心实意为肯大爷送上五星。实话说这部片今年戛纳给肯大爷三封金棕榈也是可以的。首先是社会议题的升级，加入难民议题的全球视角一下让此前肯大爷关注的英国工人阶级议题升级了不少，把排外问题的经济和社会因素写得无比透彻准确，更以“公共空间”为核心概念（酒吧老板这个人物真是堪称“英国王利发”）串联起了工会-工人运动的历史，并为当下问题的解决给出了一个看似无比乌托邦，实则甚至行之有效的解决方案。一定程度上也解决了此前影片中总是被诟病的“美化底层人”“不懂互联网”之类的问题。这就是当下我们这个世界最需要的正视问题，并尝试以社会实践解决问题的电影（最好的地方之一也是结尾没有给出一个象征性的解决！）

昊天   ★★★★☆ 一定要看 

著有《逆转未来—影像的自塑》

NEW

至少值得戛纳最佳剧本奖！将技巧隐于无形不代表没露功夫，片中凡有台词的球衣男、查理，都能在点到为止的细节中倒推出其行为逻辑。亚拉送病女孩回家、到被轰出门，层层现状累积成冲突精准无比，浑然天成。甚至连小狗为何在树林被咬都“事出有因”。

很喜欢结尾，后堂被毁了，但亚拉家“奇迹”般获得了社区的接纳，肯洛奇很自信的在与难民接触中最小限度展现男主的变化，仅用一个开门的选择将历史-情感-良知的重量裹挟其中。正如他说“教堂是属于建造它的工人”，TJ只是铸就“奇迹”的一颗螺丝钉，但不可或缺。

电车   ★★★☆ 值得一看

深焦DeepFocus 编辑

NEW

依然延续着肯·洛奇的一贯风格，关注英国底层工人阶级。这部比较好的方面是，除了揭露系统问题外，也从自身出发去思考自己的局限性。难民形象虽然显得有点过于美化了，但也正因这样的设计最大程度地暴露了大家刻薄的属性。当然肯·洛奇也没有一味批判自己人，他通过TJ这样一个中间派去思索这一属性存在的历史原由，并将这个不可调和的问题引向一个可沟通的角落。

miao   ★★★ 可以看

制片人，经纪人，深焦负责人

NEW

我对肯·洛奇的终极信任——他的电影是对时下英国社会问题的忠实且有态度的反馈。但这次的故事实在有点乏味了，还是略有失望的。

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幽灵肖像Retratos Fantasmas

导演: 小克莱伯·门多萨

编剧: 小克莱伯·门多萨

主演: 小克莱伯·门多萨 / 索尼娅·布拉加 / 托尼·柯蒂斯 / 梅芙·金琴丝 / Joselice Jucá.

类型: 纪录片

制片国家/地区: 巴西

语言: 葡萄牙语

上映日期: 2023-05-19(戛纳电影节)

片长: 93分钟

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第7届平遥国际电影展

首映单元最受欢迎影片

豆瓣

7.9/10

IMDB

7.8/10

AlloCiné

3.7/5

适合人群

10+

深焦推荐指数

一定要看

胤祥   ★★★★★ 年度十佳

电影学者

NEW

小克莱伯·门多萨饱含深情地对自己的迷影-电影创作之路及私人档案的回顾，兼论累西腓的电影院-电影文化史。导演自己攒档案资料的功夫真是仓鼠癖级别，挖资料的能力也相当厉害，两者共同形成一个庞大而又条理分明的数据库，而算法正是空间的关联性，出色的分析力加上对幽灵-废墟这套玩法，真的是当代散文电影的天花板水平。虽然看过导演几乎所有短片和全部长片，也是看了这部才知道他的创作基本都是围绕他家的房子和街区来进行的，“给日常生活以电影感”。影片有着极为丰沛的情感，在一系列关于母亲-家-电影-街区-城市-电影院-教堂的链接中，时常令人无比感动。

文森特九六   ★★★★☆ 一定要看

影迷中的特摄迷

NEW

遥远又亲近，隐秘又无我，沉寂中喧哗，暮色现晨曦，一个人的生活，一座城的记忆，幽灵向未来巡礼，镜头向过去致意，影像是一切的墓志铭，又是一切的招魂术。

电车   ★★★★☆ 一定要看

深焦DeepFocus 编辑

NEW

电影的魅力常常在这样的影片中发挥到极致，看完就会立马产生拿起摄影机的冲动。电影不只在银幕上，也在生活中，而生活又何尝不隐秘于电影呢。那些高于生活的部分，便是那张定格胶片中的幽灵肖像。

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一切安好Everything Will Be OK

导演: 潘礼德

编剧: 潘礼德 / 艾格妮丝·塞内莫 / 克里斯托夫·巴塔耶

类型: 动画 / 纪录片 / 奇幻

制片国家/地区: 柬埔寨 / 法国

语言: 法语

上映日期: 2022-02-12(柏林电影节)

片长: 98分钟

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2022年柏林国际电影节

银熊奖 杰出艺术成就奖

豆瓣

6.7/10

IMDB

6.6/10

AlloCiné

-/5

适合人群

16+

深焦推荐指数

可以看

胤祥   ★★★ 可以看

电影学者

NEW

潘礼德居然能又双叒叕照方抓药来一遍红色高棉+微缩景观+手办大会+影史经典选段+多屏装置散文电影也挺服的（加个口罩就当下了吗哈哈）……观感略好于《辐射》，还是有点小变化的，比如最近两三部里面的全球视点，这部里面（科幻式的）“动物农场”及电路板微缩景观的设计、艺术史（包含建筑史）的图像学分析，关注监控和数字集权，以及信息休克式的文本过载等等。这片子去个奇遇单元不香吗？虽然潘礼德也一定程度上能代表目前散文电影的世界级水平（尤其是工艺，这部声音做得很不错），不过总自我重复没完没了也挺招人烦……

Methy   ★★☆ 偶有亮点

日本电影不是日本的电影，青年文化也不是青年的文化。专和你作对，让系统崩溃。

NEW

延续《辐射》对散文风格和archival image的运用，并加入了更容易让观众理解与进入叙事的粘土动画作为寓言故事的主轴，表现形式上有让人耳目一新的地方。但从20世纪全体主义批判的角度来评论人类世、生态问题和网络文化等21世纪议题则是一个难以让人满意的狭窄视角。从其个人经历角度可以理解潘的出发点和思考模式，但从智力层面难以苟同——对《辐射》的一切不满在这里依然可以成立。

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杀手The Killer

导演: 大卫·芬奇

编剧: 安德鲁·凯文·沃克 / 亚历克西斯·诺伦特 / 吕克·雅卡蒙

主演: 迈克尔·法斯宾德 / 蒂尔达·斯文顿 / 查尔斯·帕内尔 / 艾利斯·霍华德 / 凯莉·奥马利

类型: 剧情 / 动作 / 悬疑 / 惊悚 / 犯罪 / 冒险

制片国家/地区: 美国

语言: 英语

上映日期: 2023-09-03(威尼斯电影节) / 2023-10-27(美国) / 2023-11-10(美国网络)

片长: 118分钟

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2023年威尼斯国际电影节

主竞赛单元入围

豆瓣

6.6/10

IMDB

7.2/10

AlloCiné

4.0/5

适合人群

10+

深焦推荐指数

可以看

华开天   ★★★☆ 值得一看

制片人

在这部影片的声效如此“抢耳”，以及，大卫芬奇一如既往在技术上的无懈可击的“衬托”下，那些无趣陈腐肤浅文艺腔的旁白产生的破坏性，尤为扎眼——因为这是一部在视听上如此强调安静的影片，以至于它本来甚至可能会是我们这个时代的《独行杀手》，虽然其精神主旨是完全相反的——然而，我实在不懂大卫芬奇为啥要搞那些旁白？！难道是出于原著吗？另外，大卫芬奇的理性主义因为影片文本上的某种贫乏，使得这部杀手电影就其类型来说未能实现突破和超越。

摇椅   ★★★☆ 值得一看

只说人话，不打妄语

大卫芬奇作品序列里相对一般的作品，三流剧本，故事过于简单而单薄，但视听层面上还是可圈可点的，全靠导演功力拉回整部影片的下限，换一个普通导演来拍这个本子应该会是一场灾难。全片更侧重于向内对人物心理进行描写和观照，这个杀手内心戏属实有点多😂全片整体节奏把握得不太好，事件和情节密度根本难以撑起这个体量，结局也很草率，完全没必要拍到两个小时。ps.这部影片更大的价值在于，去学习如何用导演技法挽救一个平庸剧本🌹

qpr   ★★★ 可以看

撰稿人

NEW

小品电影。由于体量和观点的压缩，观感要比《曼克》要好很多。但可能也是芬奇第一部看过即忘、也无法带来太多观众讨论的影片。

miao   ★★★ 可以看

制片人，经纪人，深焦负责人

大型景观片，空洞之中有些冷冷的幽默，从一个奢华高雅的地方到另外一个，但低调的杀手只坐经济舱，工作性质决定了不能多说话，但需要颅内碎碎念来排解。留下最终主顾不杀多少有点意思，直愣愣的杀手与傻乎乎的资本，他们还有下一趟的旅程嘛？

电车   ★★★ 可以看

深焦DeepFocus 编辑

芬奇在技法上的尝试还是值得鼓励，用剪辑、声效、镜头视角去模拟杀手的敏锐直接。但人物塑造很失败，大段独白营造的专业感与行动的笨拙感搭配起来有点搞笑。或许芬奇是想通过一种反类型的方式，去塑造一个虽万事俱备却也世事难料的“真实”的普通杀手形象，但到了影片中段依然没忍住去拍摄打斗的“精彩段落”，相比之下梅尔维尔是如此沉得住气。另外，反派人物个个像游戏NPC一样被动，甚至难称得上工具人，最多算一个任务目标。法斯宾德对杀手的演绎也更像是《刺客信条》的延伸。故事和立意的浅薄同样让人诟病，这样的结局过于简单粗暴了。

文森特九六   ★★☆ 偶有亮点 

影迷中的特摄迷

片头和开场巴黎刺杀一段是最好看的，后面直接一泻千里，去掉独白会酷很多，加上反而显得蠢了，当然这或许也是芬奇有意为之，讨厌漫改超英的他用一部图像小说改编作品来回应，然大量独白并未起到黑色幽默的反讽效果，且与片中杀手职业素养的追求形成了背道而驰的间离，除非观众成为同谋——果然在片尾最后一句台词强调了杀手与观众同源的表意，芬奇和他电影的受众之间一次关于默契或共识的培养，依旧病态和偏执的专业主义，却又似乎对这个故事毫无兴趣似的浮于表面完全没有芬奇之前的作品那般文本和技法的高度缠绕，于是“杀手”这个原本同芬奇的作者气质近乎一致的题材类型却在大部分时间里孤掌难鸣，仅留一种回味般的平庸和寡淡。

昊天   ★ 别看

著有《逆转未来—影像的自塑》

难以置信编导在近30年后拍出了《七宗罪》完全背道而驰的影片。直呈仪式化谋杀，法斯宾德是不隐蔽的史派西，但作为情节发动机却难以担任叙事的主角，“配角”属性决定了他们只能激化事态却难以牵动情感。因此再久的银幕时间、画外音和微表情也无法为杀手增值，更无法顶替皮特和弗里曼所传递的共鸣。本片是“有魅力的配角为何无法取代功能化主角”一定要看的教材！

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便利店Продукты 24

导演: 迈克尔·博罗丁

编剧: 迈克尔·博罗丁

主演: Zukhara Sanzysbay / Lyudmila Vasilieva / Tolibjon Suleymanov / Nargis Abdullaeva / Nikolay Mulakov

类型: 剧情

制片国家/地区: 俄罗斯 / 斯洛文尼亚 / 土耳其

语言: 乌兹别克语 / 俄语

上映日期: 2022-02-12(柏林电影节)

片长: 106分钟

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2022年平遥国际电影节

罗伯托·罗西里尼荣誉·评审荣誉

豆瓣

7.3/10

IMDB

6.1/10

AlloCiné

-/5

适合人群

16+

深焦推荐指数

可以看

胤祥   ★★★★ 不容错过

电影学者

比起几乎同题的《小家伙》这片显然高明多了，不是只诉诸情绪和触感，而是非常深入地揭示了后苏联的俄罗斯是如何吸血中亚国家的整个经济机制，被人口贩卖和性剥削的奴工被困在永远无法离开的超市里（前半段超市的层层叠叠简直就是整个宇宙的感觉，而导演刻意回避全景只拍局部更是加强了这个视觉表达），后半段更是无解困局，因为就算女主被解救，回到乌兹等着她的依然是贫穷，依然是摘棉花的奴工式工作和性剥削，在这种经济结构下她无法不再次回到罪恶之城莫斯科（甚至带上了期待被剥削的三位同乡妇女）。视听上很有想法，前后大对比，也有几处不错的梦境和超现实段落；结尾超市腾空而起致敬《三峡好人》（所以才能入围平遥吗哈哈哈哈）。

柳莺   ★★★ 可以看

深焦DeepFocus 联合创始人，电影工作者

莫斯科郊外的非人便利店，隐藏乌兹别克黑工的血与泪。结构清晰，以主人公逃离便利店前后为中轴，前半段多为室内取景，精心构图、打光营造压抑感，后半段室外场景居多，视觉也明亮了起来，但主人公逃离“魔爪”后的生活依然惨淡，现代化奴隶制的吃人特质跃然银幕。也许主题并无多大新意，但胜在工整、完整。

- FIN -