你不是文笔差，只是没人告诉你写作的小心机（三）
大家好，我是云宇。
今天是写作的小心机系列三——怎么将文字写出画面感？
聊到写作时，作家刘震云曾说：“最大的才华是不用形容词，形容词是用来修饰名词和动词的，属于附属词。而行文里，名词和动词永远是主角，它们联手即可成句。”
而一篇能吸引人读下去的好文，往往能用名词和动词让人展开联想，一闭上眼睛，想象力就迫不及待地开始作画。
写作新手想要写出画面感，可以试试动态描写：
1、动作动态化
明明都是名词和动词的组合，不同的人却能写出不同的效果。
想要把动作写出画面感，就需要对一个动作进行拆解和细化，再配上旁人视角的观察或是环境描写。
比如朱自清的《背影》：他蹒跚地走到铁道边，慢慢探身下去……用两手攀着上面，两脚再向上缩。他肥胖的身姿向左微倾，显出努力的样子……过铁道时，他先将橘子散放在地上，自己慢慢爬下，再抱起橘子走。到这边时，我赶紧去搀他。
蹒跚、慢慢两个词已经显示出了父亲动作的艰难，再展开详细的过程描述。前半句的两手、两脚、肥胖的身姿是将动作拆解成不同部位来描写，后面又用“先”、“再”描述了一连串连贯动作。
作为读者，我们好像也跟随作者视角看到一位父亲艰难穿越月台的画面。
又比如《水浒传》中武松打虎这一段：武松见那大虫复翻身回来，双手抡起哨棒，尽平身力气，只一棒，从半空劈将下来。只听得一声响，簌簌地，将那树连枝带叶劈脸打将下来。
这一段长句其实只描述了一个动作，那就是武松抡棒打虎，但他是怎么抡棒的呢？是用双手、尽平身力气。
这一棒的力量有多大？是连树都被连枝带叶劈了下来。有了更多细节描述，画面感一下子就出来了。
2、环境动态化
相比动作动态化，将环境描写出动态化会更难一些。这时候，需要发挥一点想象力，把静态的景物用动态的方式描述出来。
比如灵活运用一些动词将静物拟人化。
《玉楼春·春景》里有这样一句词：绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。
后半句描写的是杏花开满枝头的景色，但用了“闹”字，静态的风景一下子被注入了灵魂，整个画面都活了起来。
还有李白的《与夏十二登岳阳楼》：雁引愁心去，山衔好月来。
后半句的山和月都是相对静态的，但一个“衔”字轻松化静为动，不愧是诗仙。
现代文里，也可以试试用动词来描写静景，比如描写烈日：进入7月，阳光愈发暴躁，到了午后更是当空炸开，发出炽光，划破人们的衣服，直直扎入皮肉。
炸开、划破、扎入......光看这三个动词，就已经感受到炙热了。
3、情感动态化
情感看不见摸不着，写起来最怕言之无物显得虚假。用具体的动作来表达感情，能让无形的感情变得更具象。
比如表达气恼，《红楼梦》里是这样写的：黛玉两眼直瞪瞪的瞅了他半天，气的“嗳”了一声，说不出话来。见宝玉别的脸上紫涨，便咬着牙，用指头狠命的在他额上戳了一下子，“哼”了一声，说道：“你这个——”刚说了三个字，便又叹了一口气，仍拿起绢子来擦眼泪。
整段话几乎没有用太多情感用词，但通过黛玉一系列细节的动作描写，就已经感受到了她委屈恼人的情绪。
配合陈晓旭的脸，脑子里直接就有了黛玉委屈的画面。
鲁迅也曾用类似的手法来表达悲凉的心情：渐近故乡时，天气又阴晦了，冷风吹进船舱中，呜呜的响，从蓬隙向外一望，苍黄的天底下，远近横着几个萧索的荒村，没有一些活气。我的心禁不住悲凉了起来。
迅儿哥描绘的这个画面，谁看了不悲凉啊。
作为旁人，我们无法直接洞察人物心情，更多的是通过对方表情、动作等来推断。
情感动态化，其实就是将自己作为旁观者来观察当事人、物、景的过程。
余华说：“写作的捷径只有一个字，就是写，写个二三十年，写作就变成了你的生活。”
“写作的小心机”系列已经出到第三篇，那么，你开始写作了吗？
以上。
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