日本独立音乐101（056-058）| 只我一个？（わたしたけ？）
056.80年代，东京涌现了一些独立厂牌，但有些重要的专辑，还是由音乐人自主发行，1980年工藤冬里主导的Worst Noise（简称Noise）的专辑“天皇”就是这样。Noise是由工藤冬里与工藤礼子（Kudo Reiko）组成，冬里负责风琴，礼子负责吉他、小号与人声。因为组合叫做Noise，这张专辑常常被人认为是一张噪音或实验风格唱片，但很明显，这不是一张噪音专辑，也不是接下来的噪音风格兴起的前奏，而是一张彻彻底底的迷幻唱片。
057.Pinakotheca在1981年继续出版唱片。首先是Anode/Cathode的EP“Punkanachrock”，虽然名字是这个，但风格既不特别Anarchic也不Punk，歌曲里有噪音元素，主要为了效果，不是要摧毁现有的音乐规则。专辑虽然模仿“愛欲人民十時劇場”，但就像前面说了，没有模仿者能超越。
接下来是コクシネル（Cock C'Nell）的现场EP“ライブ”（Live），这张单曲为厂牌挽回了一些面子。这个乐队的名字又在隐喻上玩了一点巧思，它念起来像是Coco Chanel，而C'Nell用生硬的日语念出来与“死ねる”发音一样。乐队的成员都是女生，音乐风格让人联想到Aunt Sally，EP是在Minor的现场录音，主唱声音疏远冰冷，歌曲有很多重复段落，发展常常出人意料，有时会落入自由即兴当中，虽然她们被认定为新浪潮风格，但有些实际是带有迷幻色彩的流行歌。
Nord的全长同名专辑“Nord”也是在1981年推出，这是一个合成器与磁带拼贴的二人组合，专辑有点像阿木厂牌Vanity的风格，很时髦，但那时候太多这种玩意儿了，大部分都缺乏新鲜感。
另一方面，厂牌推出的Pungo却新鲜得让人愉快。Pungo，是Punk与Tango的合体，他们的音乐风格也像是两者融合。这张全长专辑叫“1980-1981”，是从他们一年半的现场演出实况中挑选出来的。Pungo脱胎于前面介绍的Machinegun Tango，就是在“愛欲人民十時劇場”里工藤冬里领衔的那队。而Pungo的主导是向岛ゆり子（Suganami Yuriko），她可以演奏多种乐器，音乐兴趣十分广泛。乐队成员非常明确地说他们想做日本风格，但是展现出来的风格则像受了许多外国音乐的影响，也许“日本风格”就是融合它们吧。
另外传奇人物灰野敬二的首张个人专辑“わたしたけ？”（只我一个？）也是这一时期由Pinakotheca推出。这张专辑实际上很难被分类，从许多方面看它是一张迷幻专辑，但又常常去实验探索电吉他的可能性，所以也有人把它定义为先锋音乐，但它绝不是噪音音乐，因为吉他是以正常方式演奏，人声虽然扭曲、哀嚎、怒吼，但还是在歌曲的概念范畴之内。灰野好像不想与听众进行任何交流，专辑封面没有名字、标题、厂牌，内页也是黑字印在黑纸上，不要在聆听时试图去寻找对应的诗化歌词，那将会非常费眼。
灰野敬二：“わたしたけ？”
058.Pinakotheca推出的最后一张唱片是タコ（Taco）的首专“タコ”。山崎春美理想中的音乐项目，是不同的音乐人自发的组合在一起，玩出有意思的音乐，就像“愛欲人民十時劇場”，本质上，这种形式最适合现场。这张专辑，虽然有些缺点，但基本上就是这中思路的成果。
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