按：本文来自文艺评论家土佐有明的文集《Work 1999-2008》。译者，tRutHzzz，现居重庆，英语老师，喜欢听歌，业余时间主持一档介绍音乐的重庆话电台《理响谈》，全平台都可搜到。标题为编者所加。
翻译习作，如有不妥，欢迎指正。
对听众来说，从首张专辑发表以来，椎名林檎一直都是述说他们“表达欲”的存在。古怪的标题和歌词，强烈的视觉影像等，引发了无数的过度解读。不管是媒体、粉丝还是路人，但凡从她的作品里感受到点儿什么，就一定会脱口而出“苹果论”（日语中“林檎”与“苹果”的发音相同）——现在你们读到的这篇文章的草稿，写了将近一万字。面对她的不可思议，各种奇思怪想止不住地往外冒。虽然这样说，但是要椎名林檎本人按照过度解读里的理念采取行动这种事，简直想都不敢想。比如说，在最新的艺人摄影里，椎名林檎穿着会让人联想到花魁的和服，但看到整个姿态只会觉得“这样穿太帅了”，并没有什么特别的意图，总之感觉就是“Cosplay”。不论是最先发行的单曲“茎”（难到是在隐喻男性生殖器？）也好，还是似乎包含某种特殊意味的44分44秒的专辑时长也好，她本人都一言以蔽之“只是想这样做罢了”。可如此说来，就像是说一个女孩只是因为好奇Anna Miller's（位于东京高伦的一家餐厅，餐厅网站首页显示甜品做得非常棒）的员工服就开始去那里打工，总感觉没这么简单对吧？要这么说的话，那去年的专辑（指的是《唄ひ手冥利~其ノ壱~》）就是椎名林檎随心所欲穿着自己喜欢的衣服做的一次Cosplay集中展示吧。虽然是她时隔那么久发的专辑，但由于在《勝訴ストリップ》里大放异彩的吉他名越由貴夫和贝斯亀田誠治的缺席，摇滚乐的色彩被削弱了不少。但反过来，弦乐、鲁特琴、西塔琴、竖琴、大键琴、古琴、三味线这些乐器灿烂夺目的声响却让这张专辑变得更加悦耳了。笼罩着这些音乐的氛围奇异地令人上瘾，如同身在妖精王国般充满了幻想。整个编曲令人感受到一种唯美，是あがた森魚（日本演员、音乐人）作品里雅致的大正浪漫（大正ロマン，指的是在日本大正时代的1912-1916年之间，本国和欧洲的设计风格相结合所催生的一种文化）的美。要是打比方的话，与其说接近Nirvana，倒不如说更接近鈴木清順（导演、编剧，代表作《流浪者之歌》）的电影和鈴木翁二（漫画家，代表作《透明通信》）、林静一（漫画家、插画家，代表作《红色的挽歌》）、竹久夢二（画家、诗人、歌人、装帧设计家，代表作《长崎十二景》）的画。所以新作里的作品很多都可以反复聆听。但是对于编曲来说，我感觉唯一的不足是装饰有些许过度。Cosplay固然好，音乐本身也很棒，但外表（也可以说是整个创意）过于繁复，反倒降低了好感度，对吧？好久之前我还这样想过：要是她丢掉扩音器，普普通通地打扮一下，唱唱简单的歌谣，那我很想为这样的椎名林檎投上一票。然而对于本作的标题，排行榜节目还是若无其事地在进行宣传不是吗？大家心里很清楚大众会怎么说，但这样还真的挺有意思的。相关阅读：
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