本文为“艺mo青年写作人计划”专栏文章，由艺mo写作人阙云瑶撰文。引言：第十五届卡塞尔文献展于2022年6月18日开幕，一个多月以来，卡塞尔文献展引来业界不少讨论。近日，艺mo对策展人李依佩进行了专访，由她策展的“瓦集瓦籍Wagiwagi”项目在今年卡塞尔文献展上展出，在一个多小时的采访和对谈过程中，我们非常清晰地感受到了本届卡塞尔文献展的气质和性格，同时也注意到本届卡塞尔文献展正以“树状”的形式兀自繁茂，它的独立、争议和长久以来的研究精神，正在不断催生出新的枝丫。如果用一个概念来形容今年卡塞尔文献展的策展方式，树木应该是一个恰当的比喻。在许多当代艺术展览中，主策展人一般独揽大权，拟定展览主题并规定参展作品的排布，而本届卡塞尔文献展则呈现了大型艺术展览的另一种可能性。来自印度尼西亚的主策展团队ruangrupa邀请了14组艺术家团体展出它们的作品，而这些艺术团体又可以自行邀请想要合作的艺术家进行展示。整个文献展的多元结构如同一棵不断向外延伸的树，在主干上生长出十四根树枝与新的分枝，滋养出一片片绿叶。ruangrupa保持着一种开放的心态，以邀请制这一看似松散的组织形式加固了不同艺术团体之间的情感联结。本届卡塞尔文献展的14组主要艺术团体来源：第十五届卡塞尔文献展官网一棵大树的生长需要养分。ruangrupa形容本届文献展的理念为“米仓”（印尼语为“Lumbung”）。东南亚许多村落的米仓用木头制成，农民将收获的谷物储存于此，让村民们按照一定的规则取用。米仓象征着友谊、协作、分享。这样的理念像养分一样贯穿着本届文献展，使得展览不再仅关注静态的纯艺作品，而是重点展示不同地区正发生的、与当地环境相适宜的艺术项目，鼓励各艺术团体以研讨会、公众工作坊等活动形式来交流知识经验。树不是静态的、被加工的物，而是扎根于特定土壤，始终在生长的生命。对于一棵大树我们难以穷尽它每一寸纹理，因此不妨先聚焦于某一部分枝叶，来观察它的生长情况。在文献展十四根主要的树枝中，其中一枝就是来自印尼西爪哇地区的贾蒂旺宜艺术工厂（Jatiwangi

回声展前导活动：“回声地图”征集活动暨活动期间相关推文https://m.thepaper.cn/newsDetail_forward_1029582.

世界默默地进入了一个新时代，2020年似乎呼唤着人们思考自身与世界的关系。人类文明始于声响的诞生，声响经过思考而变成了音乐，透过音乐的交换与合作，我们能够使用除了语言以外的东西对彼此进行交流与传达。

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House、音乐节等，有音乐人在空间现场进行表演，人们可以到现场聆听或参与互动的现场。与“音乐现场”类似，我们暂且可以这样定义:“当代艺术现场”