Descartes)则更甚，认为一切为先验知识所需要的观念都是个人的头脑中所固有的。所有这些理论都以我们有特殊的机会研究先验知识的题材为前提，来解释先验知识的可能性。经验主义者休谟(David

Holodeck)探讨了将叙事变成定义VR这一体验的可能性。全息甲板(Holodeck)是电视系列剧《星际迷航》(Star

银幕新“核心动作”与新主流电影的原色抒写周安华北京电影学院未来影像高精尖创新中心研究员，南京大学亚洲影视与传媒研究中心主任、教授、博士生导师。摘

Gabriel）说，“电影是空间的艺术。电影是相当现实主义地重新创造真实的具体空间，此外它也创造一种绝对独有的美学空间”[12]。列斐伏尔（Henri

Tulp,1632）。像屠宰场或解剖课这样的元素本身在生活里不是美的，但是绘画的再现却以隔绝的方式而生成一种独立于现实本身的艺术感知。《被屠宰的牛》（Slaughtered

书写历史与历史书写：电影与知识青年上山下乡述论易海涛中国社会科学院当代中国研究所助理研究员摘

Scorsese）颇为伤感地谈道，“电影死了，伴随我成长以及我制作的那种电影已经死了”[19]，这种“电影迷恋”正是电影黄金时代塑造的一代影迷特有的集体经验，艺术评论家苏珊·桑塔格（Susan

794-820.[26]（英）里奇·罗伯逊著.胡宝平译.卡夫卡是谁[M].南京:译林出版社，2013:57.[27]Walter

张闻天与20世纪30年代“革命的小资电影”的命运董广西南交通大学人文学院博士研究生,重庆师范大学文学院讲师摘

Hearn）还指出了交叉学科研究兴起的另外两个原因：一个是研究者希望自己的研究成果能够得到运用，另一个是研究者对根深蒂固的学科分类管理体制的不满。[7]卡尔·波普尔（Karl

“电影3.0”：克里斯汀·戴利的“交互—影像”思想

亚文化、独立电影和跨媒介运作：第26届西南偏南电影节策展研究

”。就是审讯官在密室里,从没有自由的嫌疑人那里所获得的笔录,和在公开的法庭上、裁判的过程中所获得的口述相比,前者更被重视。那么这部电影是围绕这三个问题,描绘了刑事裁判的一切程序,因为我认为裁判就是“