编辑：刘启豪

“我很希望有时他不要那么有创意，减三成，不要变那么多。他的戏是娶了女人后，不停将她改造的。到今天仍未能看见一个完整的徐克的戏，反而很多功夫没他那么好的导演，却有这样的戏，我觉得很可惜。他太有创意，变成拿不定主意。”

徐克新片《狄仁杰之四大天王》上周五上映了，作为狄仁杰系列的第三部，这位福尔摩斯+007式的唐代侦探再一次将观众引领进了一个天马行空，波诡云谲的大唐。

“方术”的设定加入后，徐克的想象力已经把他送上了九霄云外，一直站在电影工业顶峰的他完全跳脱出了推理和悬疑的素材限制，用令人瞠目结舌的特效将《唐朝法律进行时》转化成了B级《指环王》。

|《狄仁杰之四大天王》剧照

影片让观众惊叹于目不暇接的视觉奇观时，也暴露出剧情和演技上的空洞与不足，封魔族，亢龙锏这些奇哉怪哉的虚构设定被统领于波澜不惊的武林高手狄仁杰之下，冲破次元壁的同时也带来了尴尬和矛盾感。权力争斗，政治隐喻消弭于鬼怪横行的剧情结构中，也显得分崩离析，难以严肃化。于是，不少人怀念起《倩女幽魂》、《东方不败》、《青蛇》时期演员，剧本，配乐各种条件样样有，样样精的徐克来。

徐克的处女作《蝶变》被称为香港电影新浪潮的奠基之作，香港影坛能在20世纪末闻名世界是各界大师心血的凝聚，而徐克也是在他们的帮助与支持下走上了自己的立派之路，和香港词坛扛鼎人物“香江才子”黄霑的合作便是一段常常为人称道的影坛佳话，《男儿当自强》《流光飞舞》《倩女幽魂》，还有那首最著名的《沧海一声笑》，默契程度可以说不输宫崎骏跟久石让这对黄金搭档。

|《狄仁杰之四大天王》剧照

然而黄霑对徐老怪的合作并不是相敬如宾式的，对于恣意任性的徐老怪，黄霑颇有些“微词”，气到“真的想捏死他”，徐克音乐修养颇高，但正因如此，二人意见不能调和，让黄霑又爱又恨。狄仁杰系列新作上映之际，一起来看黄霑与徐克这两位大师间的爱恨纠葛。

黄霑：爱恨徐克

选自《剑啸江湖：徐克与香港电影》 

主编：何思颖 何慧玲 香港电影资料馆出版社

和徐克合作，始于《上海之夜》，他喜欢我写的《旧梦不须记》。到了开拍《上海之夜》，便来找我。他找对了人，我是时代曲养大的，即使记不起名字的时代曲，我都懂，所以很晓得当年的味道我一写边写了十二个主题旋律，叫徐克来挑。可以挑，最合徐克脾胃。我跟他说“你要好的”，这样吧，一开始便奏出《秋的怀念》，返回三、四十年代上海的味道。我们就这样偷了那曲做序，改了一点儿。还有《夜来香》，两曲加在一起，即使没去过上海，都懂得是那儿的味道。

徐克和三四个人深夜一时来到我家，边喝酒边做，四时完工，我致电找经常通宵录音的拍档待乐民来弹奏，边弹边继续喝酒。到早上五时半，徐克说倒不如找个人来唱。六时我们抵达喜来登酒店用早餐，把住在那儿的叶倩文接来我家。她才刚放工，咕咕叫，但还是来了，给我们唱了《晚风》，当时还没有歌词，她又不懂看谱，只懂“啦”出来，真好玩。

|《上海之夜》中的叶倩文

我们就这样开始合作，但苦难跟着来了。徐克是个很有创意的人，但他真的日日新，“以今天的我打倒昨天的我”，又“以明日的我打倒今日的我”。他会抱住你说“ok，very good。”等回家后再想，又来跟你说：昨天喝醉了，今天觉得这样这样一来才是。那便把你昨天做的全盘推翻。我曾问他：“可否拍一个新戏，花很多时间写剧本后，像圣经一样，像莎士比亚一样，照拍，不改的？”他没做声，我想他不是不可以。

我必须要讲，自己是很多谢徐克的。我最好最流行的作品，几乎都是和他吵闹、给他迫、给他蹂躏才跑出来的，但过程非常痛苦。 我觉得他蛮不讲理，更糟糕的是，他是必须要有“徐克touch”的。我请来全香港最好的音乐家黄安源用二胡拉《将军令》，还要等他有空。普通人索价一小时二百五十元，他是七百元。谁知徐克一进录音室，拿过我的音乐，却说不够低音，找拉爱一千多块的烂臭音乐合成器，自己加个音进去。我给他气死，真的想捏死他。当时香港的后期制作差到不得了，非常不够水准，戏院不好，过声带的光学声带转换也不好，已经很惨，很气人，他还喜欢加个低音或加两下进去。我明白你是个艺术家，我钦佩你，也甘心情愿给你蹂躏。我明白那是你的戏，但也是我的作品，请你也尊重我。

|艰难磨合的《将军令》最后成了名作《男儿当自强》

写《将军令》不容易，普通的三个小时我定可以给你写成，《将军令》我写了两个多月，逐处取舍，才将流行了这么多年的旧作，由五百个Bar小节撮成百多个，是很辛苦的，真的不计酬劳。他二十万包给我做，我花了二十五万八千多元，亏本给他打工，他却跟我家个低音进去，有无搞错？他就是这样子，但留个余地，给你出唱片。唱片我就可以自己来搞，没有他那个音，人家才晓得没有了徐克那点痣的美人是怎个样子。后来唱片卖钱，我拿过四十几万，也分给他，他却不要。对他真的又爱又恨。但过后，我又想如果不是个“衰仔”我又没法子做得出来。

《笑傲江湖》的“沧海一声笑”，他六次打回头，我又甘心情愿给他蹂躏，又看书又思索：究竟怎样写一首讲三个高手一起，其中老的两个金盆洗手的曲子。我觉得那有两个可能。一个是难到全世界没人懂得弹奏的，只他们三个高手懂得；一个是简单得象儿歌那样，但没有那技术就弹得不好。难与易之间如何取舍？想了很长时间。那夜，看了黄友棣教授的《中国音乐史》，看到他引述《宋书.乐志》的四个字，说“大乐必易” ——伟大的音乐必定是容易的。最容易的就是中国音乐的音阶，即“宫商角徵羽”，那我便反其道而行，“羽徵角商宫”，用钢琴一弹“哇，好好听。那音阶存在了千百般年，从没有人想过这样子可以做旋律。我写了三句，填了词，告诉徐，那是最后一次，第七次。然后在谱上画了个亢奋的男性生殖器，传真给他：要便要xxxxxx，你不要，请另聘高明”他喜欢。他若不要，便翻脸的了。

|《笑傲江湖之东方不败》电影剧照

有时给他做完一件作品，他会说不够好。他在光艺那里听，那些音响大概是五十年代买回来的，听起来当然不好啦，我们玩得再好他也是不会听到的。他又永远将第十本的音乐，即结尾的，搬到前头，然后到尾段又说没有结尾。还有他听些不该听的意见，喜欢地毯式的满铺的音乐，音乐其实是不用兵满铺的，那又不是卡通片，应该有个地方透透气的。我们经常不咬弦的都是这些东西，所以后来便不理他了。徐克很有音乐天分，但这才糟糕，经常跟他吵。

我一听到徐克搞《倩女幽魂》，马上自动献身。我看过李翰祥的《倩女幽阍》，而音乐合成器那些电子组合刚刚面世，做声音无懈可击，能试验很多特技声音，鬼片做得怎诡秘都可以。但徐克说小东找了人，半年后我再问，仍然说已找了人，如是者问了三次都给拒绝了。我喜欢做的事情就会求人家来让我做，几乎不要钱都愿意。据说那人写了歌，但他们全不喜欢，便来找我。我看他们理好和行家的纠葛，便开始写，很愉快。记得张国荣唱的主题曲《人生路》，便是那年随他们初次到康城时写的，写好旋律填过词便马上获通过。《道》是跟徐克在回程飞机上，两个醉汉边呷酒边写的，歌词也一并写好，回来后觉得太长，删了些。最初本想找林子祥唱，但他在美国，找不到，再想到找藩梅生，但他去了北京医治脚伤，没办法下唯有自己唱。

|《倩女幽魂》电影剧照

徐克的戏随时有政治味道，《倩女2人间道》，张学友唱的《人间道》，歌词其实是讲64的，没有人知。我们是很奇怪的，人家不知道不打紧，我们宣泄了便算。什么“故园路怎么尽是不归路”，是64后我们都过不了的关口：干什么会这样？干么还是“血海滔滔”？但歌又很配合戏的内容。徐克常有这样的东西，是他给我灵感的，相信没半个观众明白他说什么，但我们心里着实把这个情感放进去。

|《笑傲江湖》经典场景：曲洋与刘正风合奏《笑傲江湖曲》

写词其实不难，像《沧海一声笑》，有些是偷毛泽东的，如“谁负谁胜出天知晓，只记今朝”，而“沧海一声笑，滔滔两岸潮”的感觉，在我内心已经很久的了。我其实是个心里很爱国的人，只是方法不依共产党的一套。坦白说，那不是很高的情操，与爱自己、爱家庭没有分别，是很自然的感觉。没有中国人不爱中国的。我觉得，两兄弟，吵闹不要吵这么久嘛，讲什么海峡两岸呢？所以有“沧海一声小，滔滔两岸潮”这句歌词，觉得搞这么多事情干吗？中港台，哪里不都是一样？什么黑社会、娼妓、红包，都一样徐克的风格是不停变的，他的感觉是香港导演中少人能及的，但我很希望有时他不要那么有创意，减三成，不要变那么多。决定了搞这个女人，娶她，便一世，像他现在和施南生的关系，然后好好去爱这个女人，尽能力去培养感情，便很好了。但他的戏是娶了女人后，不停将她改造的。到今天仍未能看见一个完整的徐克的戏，反而很多功夫没他那么好的导演，却有这样的戏，我觉得很可惜。他太有创意，变成拿不定主意。

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