德国柏林展览：Königs Galerie

Original Dudu Du Laboratory 2023-05-03

收录于合集

#德意志归来，欧洲艺术家工作室，柏林画廊周 93 个

#ART 22 条 99 个

#学者访谈 58 个

#走入欧洲艺术家工作室 35 个

#毕业十年 65 个

『欧洲艺术家展览系列』，是Du/laboratory以主题性策划发布的一个推送。我们将分享艺术家的艺术实践和展览。Du/laboratory后续也会发布不同主题性推荐。

------------------请朋友们多多关注------------------

Königs Galerie 翻新和改造后展览现场

地点：亚历山大街 118-121 .10969 柏林

自画像,(10361 x25p),2020 收藏量：10361 唯一

“Selbstportrait (10361 x25p),2020”中的每一件作品都是独一无二的数字作品，铸成 25 页，每页由 Kwade 的 DNA 的 11,696 个字母组成，总共 292,400 个字母，这个数量与许多人类基因的大小相对应。

ALICJA KWADE AKW/NFT 1/01

*1979 年，波兰卡托维兹

艾莉嘉·克瓦德 AKW/S 949/00，1979.卡托维兹，波兰 Siege du Monde，2022 木材，大理石91.5x44x48cm36x17 1/3 x 19 in unique

ALICJA KWADE*1979,卡托维兹,波兰 CC In-Between,2021纸本综合材料，带框30x45.7 厘米；

艾莉嘉·克瓦德 AKW/S 950/00

*1979，波兰卡托维兹

土星瓜，2021 年青铜彩绘独特

安塞尔姆·雷尔 AR/M 108/00

*1970 年，德国图宾根无题，2022 年

麻布上的混合媒体

87x73x4cm；34 1/4x28 3/4 x 1 1/2in 独特

ANSELM REYLE 1970，德国图宾根无题，2022

混合媒体霓虹灯、电缆、亚克力玻璃174x150x27 cm68 1/2x 59x 102/3 in 独特

安塞尔姆·雷尔 AR/S 167/00
*1970，德国图宾根
明日的后裔，2022 釉面陶瓷，不锈钢
h -70.9 34 m. h-231/2 0 13 1/2 n 独特

杰普·海因 JH/S 469/02

*1979，丹麦哥本哈根太阳神经丛脉轮，2015

高抛光不锈钢、铝、亚克力玻璃 LED

杰普·海因 JH/S 360/03

*1974.Copenhagen,Denmark WE ALL ARE.2013

粉末成本铝，霓虹灯管。

双向镜，粉末涂层钢，变压器100x100x10cm；391/3x391/3x4 in3/3+2AP

杰普·海因 JH/P 172/00

*1974 年，丹麦，哥本哈根

无题，水彩 #09,2019 纸本水彩，带框 100x 100 厘米； 39.4x 39.4 英寸

安妮特·凯尔姆 AK/F 426/06

*1975 年，德国斯图加特蜘蛛厂，2020 年档案颜料印刷

120.4x90.3cm；471/2x35 1/2in

124.3x93.6x4cm；49x363/4x11/2in6/6+2AP

安妮特·凯尔姆 AK/F 334/01

*1975，德国斯图加特

当代历史档案研究所，Hannelore Mabry 库存/巴伐利亚妇女运动档案馆，电话号码 ED 900，Box 403 No. 3。身体悬垂：“我们不需要祖国。我们需要地球母亲。”-“人权而不是男权！” 20142 c-prints，装裱

每个 86.3 x 78.5 厘米； 34 x 31 英寸

每个框架 87.8x80x 4 厘米；341/2x 31 1/2x 11/2 英寸；

杰普·海因 JH/S 872/00

*1974 年，丹麦，哥本哈根

有些人看到气球，有些人看到

a Wish（中紫色和银色），2021 玻璃纤维增强塑料，铬漆，磁铁，绳子

40x26x26cm； 15.7x 10.2 x 10.2 英寸

卡尔·霍斯特·霍迪克 KHH/S 13/00

1938 年，纽伦堡。德国 Klobus，1991 年铜牌

70x44x 50cm,271/2x 17 1/3x 19 2/3 英寸

卡尔·霍斯特·霍迪克 KHH/M 157/00

1938 年，德国纽伦堡

飞行套件，1991

布面聚酯树脂

190x260cm74 3/4x 102 1/3 英寸

凯瑟琳·格罗斯 KG/P 132/00

*1961，弗莱堡/布赖斯高，德国无题，2019

纸上丙烯

101x67cm； 39 3/4 x 26 1/3 英寸

114.5x80.5x4cm；45x31 2/3x 1 1/2 英寸

凯瑟琳·格罗斯 KG/M 247/00

*1961，弗莱堡/布赖斯高，德国 o.T.，2021

布面丙烯

296x158cm;1161/2x62 1/4in

299x161x4.8cm；117 3/4x631/2x2 独特

克劳迪娅·康特 CC/127/00

*1983，洛桑，瑞士

Heatwave and Melting Snake2021 落叶松木、地毯、丙烯壁画尺寸可变

ZHANNA KADYROVA ZKA/S 28/00

*1981，Browary，乌克兰热狗，2022 热狗

发现河石5x23.5x6 厘米独一无二

ZHANNA KADYROVA ZKA/P 19/00 1981，布罗瓦里，乌克兰 ZHANNA KADYROVA ZKA /S 25/00

*1981 年。乌克兰 Bcovary

空袭警报，2022 年热狗，2022 年

纸上的墨水，每个 circe 20 x 20 om 2 份，热狗上的 ach orca 20 x 20 发现河石

独特的 3x21x7 厘米

迈克尔 SAILSTORFER MSA/M 171/00

*1979，德国费尔登尼尔斯

Heavy Eyes 91 PLATINUM,2022铅，眼影90x70cm 35 1/2 x 27 1/2 英寸

迈克尔 SAILSTORFER MSA/M 172/00

*1979，德国费尔登/维尔斯

Heavy Eyes 68 BLUE BROWN，2021 铅，眼影140x110 cm55x43 1/3 in unique

安德烈亚斯·施密顿 ANS/S 175/00

*1980，德国门兴格拉德巴赫

另一种自封闭 2021 玻璃、铝、不锈钢、织物、漆、木头125.5x100.7x15 厘米，49 1/2x 39 2/3 x 6 英寸

安德烈亚斯·施密顿 ANS/S 121/00

*8/26/80，德国门兴格拉德巴赫

易碎结构 2019 木材，涂漆 medin18.5x87.2x24.5 cm71/4x34 1/3x9 2/3 in uniaue

安德烈亚斯·施密顿 ANS/S106/00

8/26/80.MonchengldbachGerman

斯图特海姆宫。新立面设计2019 wood.pem miaed media

雕塑65x70x22cm：252/3x27 1/2*8 2/3

pliesh 100 x 80 x 60 cm；39 1/3 x 31 1/2 x 23 2 m ulpture 65 x 70 x 22 cm；25 2/3 x 27 1/2 x 8 2/3 in

底座 100x80x60 cm39 1/3 31 1/2x 23 2/3 n ungue

安德烈亚斯·施密顿 ANS/S185/00

*1980，德国门兴格拉德巴赫

另一个，2022 铝、漆、织物37x80.5x 33 cm14 1/2x31 2/3x 13 in 独特

安德烈亚斯·施密顿 ANS/P86/01

*1980 年，德国门兴格拉德巴赫 2021 年出生

颜料印刷，纸本颜料笔，丙烯颜料37.5x25 cm； 14 3/4 x 9 3/4 英寸44x30.4 厘米； 17 1/3x 12 合 1/1+1AP

ELMGREEN & DRAGSET ED/S 98/00

*E:1961/D:1969,E:哥本哈根,丹麦/D:特隆赫姆,挪威

人体尺度（循环池）2021

铝、钢、漆、聚氨酯、抛光不锈钢183x80x82 厘米；72x31 1/2x32 1/4 英寸

ELMGREEN&DRAGSET ED/S 96/00

*E：1961/D：1969，E：丹麦哥本哈根/D：挪威特隆赫姆

夫妇，图 23，2017

MDF、PVC、铝、不锈钢，各两部分 220x48x32 cm

每个 86 2/3 x 19 x 12 2/3 英寸；每个 220 x 48 x 32 厘米每个 86 2/3 x 19 x 12 2/3 in uniaue

ELMGREEN&DRAGSET ED/S 74/01

*E:1961/D:1969,E:哥本哈根,丹麦/D:特罗纳海姆,挪威

救生员, 2019 大理石, 铝

74x74x12cm；291/4x291/4x4 3/4 in1/3+1AP

莫妮卡·邦维奇尼 MBO/S 101/00

*1965 年，意大利威尼斯

小挂件(2/1)，2021铸铝、玻璃、电线

9.5x40x7 厘米；33/4x 15 3/4 x 2 3/4 英寸

莫妮卡·邦维奇尼 MBO/S 104/00

1965 年，意大利威尼斯弯草，2022 年

UED 管、alurtinium、电线、飞机电缆、PLA 塑料170x62x53 cm67x24 1/2x 20 3/4 in unique

莫妮卡·邦维奇尼 MBO/100140

* 1965 年，意大利威尼斯身体，2022 年

2 个组件漆、镜子、铝150x 100x 1.9 厘米； 59.1 x 39.4 x 0.7 英寸

BJARNE MELGAARD

BJARNE MELGAARD 比雅尼·梅尔高

在他为本次展览特别制作的新系列画作中，Bjarne Melgaard 带回了迷你猪 Les Super，这是自 2006 年以来他在德国的展览中反复出现的角色。

今天，Les Super 从他的许多冒险中回来，穿着西装打着领带昂首阔步，而在他身后的迷你猪助手试图哄他回到黑社会。通过这个寓言自己传记的虚构人物，梅尔加德描绘了我们与一个被金钱和财富提供的海市蜃楼分割的阶级社会的关系。然而，与他其他一些展示人类存在黑暗面的作品不同，这些画作是关于家庭生活的后果、爱情的危险和对被遗弃的恐惧。在一系列三幅小画中，我们遇到了法国斗牛犬索菲和她的朋友灯泡人。后者深情地拥抱着她，忍不住叫道：“你不爱我了。”

Melgaard 的绘画回应了当代对肖像画的兴趣，但从未表现过种族、性别或身份政治。相反，他的化身就像电影布景中的演员，其角色反映了我们每个人在生活中的某个时刻可能采用的角色。有灯泡人——现在是 NFT，几秒钟内就被抢购一空——还有其他生物，从猿到老虎、粉红豹、吉娃娃和半狗，它们在 Melgaard 精心绘制的环境中表演。在这些新作品中，Les Super the Minipig 扮演一个野蛮的角色，变成了一只可爱的家养宠物，但又带有一种任性，有时甚至是攻击性的本能。

对于 Bjarne Melgaard 来说，绘画是关于在瞬间中生存的。既恨又爱媒介，他潜入画布，当颜料仍然潮湿和脆弱时，他为自己和他人形成了一个解放的开放空间。复发可能与习惯形成的经历有关，但正如他在这些极具诱惑力的画作中向我们展示的那样，它也可能涉及其他形式的成瘾，将陶醉定位于对感情和家庭稳定的强迫需要。 “我们会坚持下去吗？”他问道。 “你不认为我们一直在复发吗？我们跌跌撞撞，然后我们又回到了同一个循环，即使我们认为我们已经前进了。”

这些肖像散发着柔情，仿佛梅尔加德试图捕捉两个人之间相遇的强度。在从柔和的淡紫色到刺鼻的绿色、黄色、粉红色和蓝色的彩虹色叠加的背景下，我们看到用黑色油漆划出的数字。这些代表了捕捉自尊时刻的意义，无论在什么情况下都要“冷静”（纪尧姆·达斯坦）。梅尔加德向我们展示了强化不仅是存在的条件，而且是他绘画的终极实质。

Melgaard 一直在观察和描绘阶级的弱点。 2000 年，他在挪威工人阶级兄弟会、健身实践、黑金属亚文化和滥用毒品的平行世界中工作。通过在 Marta Herford 举办的 BLACK LOW 展览（2002 年），他将这一研究领域推向了审查的边缘。他的画经常通过表现出太多的鸡巴、太多的放荡、太多的抑郁、太多的毒品、太多的色彩和太多的内脏来嘲讽争论。他作为艺术家的实践引起了广泛的已故作家和活动家的共鸣，从 Kathy Acker（1947-1987，“高中的血与胆”）到 Elizabeth Wurtzel（1967-2020，“Prozac Nation”，“A Memoir of Addiction”） ”）和纪尧姆·达斯坦（1965-2005，“在我的房间”），虽然他引用了他们的作品，但他从不试图说明他们的话。取而代之的是，他的肖像向那些敢于直面生存现状的人致敬，并以此揭示欲望和堕落的日常磨砺。

Julian Rosefeldt

Julian Rosefeldt 朱利安·罗斯菲尔德

PENUMBRA半影

在 ST 的中殿展示Julian Rosefeldt 的 85 分钟电影 PENUMBRA（半影）

遥远未来的过去是什么样子？新自由主义资本主义、气候变化和民粹主义的释放力量将推动人类走向遥远的未来？ Julian Rosefeldt 的 85 分钟电影 PENUMBRA (2019-2022) 不是科幻作品。相反，它指向了我们目前的处境，尽管是在一个虚构的框架内，为一个自相矛盾的谜题铺平了道路：当我们离开时，我们会是谁？这部新作是 43 分钟电影《干旱之地》（2015-2017）的后续——罗斯费尔特对约瑟夫·海登的清唱剧《创造》的电影诠释的浓缩版。与此类似，PENUMBRA 起源于电影作品，计划作为罗伯特舒曼清唱剧《歌德浮士德的场景》在安特卫普、根特和蒙彼利埃的歌剧院的视觉背景。

约翰·沃尔夫冈·冯·歌德在德国文学的两部重要著作《浮士德：悲剧》第一和第二部分（1808-1832 年）中创造了一个有远见的主角，即科学家和企业家博士。拳头。作为一个角色，博士。浮士德预见了我们这个时代的重大问题：资本主义、后殖民主义、对自然的开发和环境灾难。对于清唱剧，舒曼选择了歌德杰作的一些片段来作曲，而对于罗斯费尔特的电影改编，艺术家将舒曼的浪漫作品片段化为配乐。

类似于在干旱的土地上，新作品 PENUMBRA 侧重于“在我们之后”发生的事情的概念。从遥远的、想象中的后人类世的未来回顾——人类对地球产生重大影响的后果——这部电影解决了人类之间存在问题的关系及其对地球的影响。人类似乎永远离开了。计算机生成的可视化向我们介绍了他们的新领地，在那里他们被发现在一个遥远的星球上碰碰运气，沙漠平原因城市化而拥挤。但再一次，失败的情况越来越多，似乎只有一些疯狂建造的太空定居点可以提供庇护。在地球表面，废弃的特大城市在反乌托邦景观中徘徊，而人工圆形种植园则潜伏在它们的外围，滋养着最后的居民。

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