朱生豪的生平及其翻译《莎士比亚戏剧》的过程（六）
一直都想把这篇长文介绍给大家，今年适逢莎士比亚逝世400周年，正逢其时。看了宋清如女士的文字，知道中文可以这样美；而其对朱生豪先生的怀念中，充满对才华的仰视，侧面可见朱先生的文笔到了何种地步。通过这篇文章，也能明白，为什么朱生豪先生是一位“圣徒”。
【宋清如曾应多种报刊之邀写过许多零星的回忆朱生豪的材料，本文系应《新文学史料》编辑部之约所写，是她在综合已有回忆材料后撰写的最为全面完整的一篇，在《新文学史料》1989年第1期以《朱生豪与莎士比亚戏剧》为题发表时，因为需要控制篇幅和突出“译莎”的重点，故被删去过半内容。但文中其他关于朱生豪生平的介绍也有一定史料价值，这里是宋清如原作全文。】
目前这篇文章全文收录在中国青年出版社出版的《伉俪——朱生豪宋清如诗文选》。此书非常值得收藏！看看什么是真正的才子才女！
本书分上下两篇，全部由朱生豪宋清如的后人朱尚刚先生整理。
上篇收录朱生豪留存至今的主要诗文作品及其手迹，特别是相对完整地收录了朱生豪民国时期尘封的散文随笔、翻译小说、评论等。
下篇全面收录宋清如从民国时期到建国后发表的和未发表过的诗歌、散文、纪念文章、通信、手迹等。
此外，还收入了上百幅珍贵的历史老照片，全面展现了朱生豪和宋清如平凡而悲壮的爱情和生平历程，并从一个侧面反映了他们所处的那个时代的历史风云。
它和《朱生豪情书全集》（手稿珍藏本）是目前收录的两人最全面、最完整、最珍贵的作品与资料汇编。
前情回顾：
专心一志 致力译事
一九四一年十二月七日夜，袭击珍珠港事件发生后，八日凌晨，日军进占租界，同时荷枪实弹、亮着刺刀的日军，冲进爱多亚路130号中美日报馆，朱生豪杂在职工群中徒手逃出。原先存放在报馆中的诗词集、和其它书籍资料用品等等，都无法带走。日敌也在报馆中放过火。在一片恐怖气氛中，他暂时躲在霞飞路姑母家窄小的阁楼上。报馆负责人转入地下联系，计划撤往后方。寒假之后，我也失业了，寄居在同学华亚若那里，准备仍回重庆工作，并约朱生豪结伴同行。那时之江女诗人张荃也在计划离开上海，她就向生豪建议，为了同行方便，你们不如结了婚再走，可以相互照顾。于是我们就在五月一日匆匆举行了婚礼，准备一同搭船去香港，再转往重庆。但是形势变化很快，原定五月中旬的船期取消了，我回滬时走过的那条路线，也由于日军步步西进不能通行了。加上朱生豪顾虑重重，他不但缺少足够的路费，即使到了后方，能够有个糊口的工作，也难以继续赡养留在上海的姑母表姊。而最不能使他释然的，是译莎工作毫无保证。经过再三权衡，终于决定留下不走。但是挤住两家人的阁楼，毕竟太小，日益腾贵的物价也难以承受，于是，由我母亲协助，在常熟城内租了一间小楼，给朱生豪化名朱福全领了良民证，我们就在六月二日同往常熟暂住。
常熟，在朱生豪印象里，是个山川秀丽的人文荟萃之邦，饶有江南城市的情味。但这次的到来，心情是沉重的，只是为了求得暂时的安定，隐蔽下来继续译莎工作。那时，常熟是重点清乡区，交通要道，都设岗哨，但市民生活，尚属平静。我们的住宿，都是由母亲早作安排。生豪一到新居，就打开书本，开始他的译写工作。
经过两次炮火的洗礼，过去已经译出的那几本喜剧杰作，译稿是否能有幸存，生豪一时无法查核，但稿费都已向书局支领，根据洽议，如果继续履行，势必全部补译出来。所以，他毫不犹豫地再一次从头译起。由于对这一部分原文已相当熟悉，他译写时候不再起草，进行得相当顺利。我们是在母亲家寄食的，不必操心家务。茶余饭后，生豪往往翻阅唐宋各家词集、以及各家诗选、词律、词综等，凭自己的观点遴选名篇佳作，积累既多，辑成《唐宋名家词》，而把那些并非出自名家之手，但一向脍炙人口的如岳飞《满江红》之类列入附录，共计四百首，嘱我系统抄录。可见他对诗词仍然有着浓厚的兴味，借此作为调剂。
译写的进展很快。到一九四二年底，重复译写的喜剧杰作已全部完成，陆续寄交书局。当然这是属于“还债”性质，书局是不再支付稿费的。那时，朱文振在重庆中央大学，全家都在四川，嘉兴老家尚有幼弟朱陆奎照顾。生豪函告陆弟，嘱他稍事安排，以便回家定居。阴历年底，我们就一同回到嘉兴。
沦陷初期，日军因为发现生豪家中有《东方杂志》之类的书籍，进行了重点搜查，慌乱无人之际，游民、乡民又都趁机翻箱倒笼，顺手牵羊。所以，劫后老家，略无长物，我们只得借用文振弟的房间暂住。饱经忧患的生豪，对于这种遭遇，仍然沉默寡言，貌似坦然。春节过后，随即邀姑母一家由上海回嘉兴同住。
朱生豪在对家务生活粗作安排之后，就又开始他的译写工作。晚上没有电灯，他尽量利用白天，埋头伏案，全神贯注。这次是从《罗密欧与朱丽叶》开始的，接着是《哈姆雷特》等悲剧杰作。这部分都还是初译，难度较大。他深思苦想，费力较多。有时为了一词一句的妥贴，往往踌踟再四，甚至得花上一时、半天。特别是遇到原文中语意有双关之处，或在汉语中难以恰当表达的语句。更是难以下笔，原文中也偶然有近似“插科打诨”或不堪雅驯之处，他往往大胆做出简略处理，认为不致影响原作主旨。那时他仅有的工具书，只是两本字典——牛津辞典和英汉四用辞典。既无其他可以参考的书籍，更没有可以探讨质疑的师友。他所耗费的心力，确实难以想象。
嘉兴同样是沦陷区，所幸前门有油瓷店掩护，后宅住户，不受侵扰。生豪平时虽足不出户，但精神上难免如坐囚笼，感到压抑痛苦。因为他过的依然是“忍气吞声的日子，充满着沉痛、屈辱和渴望的心情。”“只有埋头在工作中，才恢复了一点自尊心”。另一个给他压力最大的，是生活的穷苦。那年头，物价飞涨，书局在收到译稿后，曾先后两度提高稿费，但跟米价比较起来，真是微乎其微。生豪生活一向俭朴，但五口之家，窘境是可想而知的。尽管他貌似泰然，但半夜梦回，多次泪沥巾枕。一邻居出于同情好意，曾经向生豪提过：“××县的教育局长是之江毕业同学，你们找他谋一个教师的职位，大概不成问题。”生豪当时默不作答，但一向喜怒不形于色的脸上，似乎遭受了冷气的侵袭。事后，他说“要我到敌伪那里去要饭吃，我宁愿到妈妈那里去”。他把仇恨集中在敌人身上，力量集中在笔上，始终坚持译写。因为他永远不会忘记骄横的敌人，嘲讽我们是无文化国家的谰言，只有以实际行动——坚持把莎翁杰作译出来，才能响亮地回答他们“炎黄子孙绝不会永远落后”。他既要为妈妈争气，宁死不屈，保持一身清白；也要为祖国争气，竭尽全力，做出自己应有的贡献。
但不幸的是辛勤的工作伤耗他的精神，贫困的生活条件无法弥补他的体力。因此，译写的成果一天天增多，健康却日见衰退。一九四三年下半年，腹部疼痛、牙床炎，不时折磨着他，但他长期忍受，不肯求医，而且仍在半病状态中勉强坚持工作。那时我正值产后，又一向体弱，忙于家务、孩子，确实没有意识到问题的严重性，以致他的病根，在我的麻木无知中，逐渐地加深滋长。
截止一九四四年初，他按照原定计划。次第译出了悲剧杰作，继《罗密欧与朱丽叶》之后是《汉姆莱脱》《李尔王》《奥瑟罗》《麦克佩斯》四大悲剧和《裘力斯·凯撒》《安东尼与克里奥佩特拉》《考列奥来纳斯》三本罗马史剧共八种，杂剧《爱的徒劳》、《维洛那二士》等十种。生豪估计如果一切顺利进展，年内可以把所有英国史剧十种全部译出，大功告成。世界书局方面，因为莎剧大部分译稿已经收到，就考虑开始排版，商请朱生豪撰写序文。又因为原计划中的第三分册史剧还没有译出，就决定把原定为第四分册的杂剧改为第三分册，先行制版。嗣后，即把排印后的校样，连同译稿一同寄来嘉兴。根据惯例，校样经局方三校之后，再交作者作最后校正。为了节省生豪的时间和精力，这批校对任务，全部由我代劳。校完寄出校样之后，我就把原译稿都留了下来。四月中生豪撰写了《译者自序》，并给一、二、三分册各写了提要。
在《译者自序》中，对于译述的经过和译写的态度，他做了概括的叙述：
余笃嗜莎剧，尝首尾研诵全集至十余遍，于原作精神，自觉颇有会心。廿四年春，得前辈同事詹文浒先生之鼓励，始着手为翻译全集之尝试。越年战事发生，历年来辛苦搜集之各种莎集版本，及诸家注释考证批评之书，不下一二百册，悉数毁于炮火，仓卒中惟携出牛津版全集一册，及译稿数本而已。厥后转辗流徙，为生活而奔波，更无暇晷，以续未竟之志。及三十一年春，目睹世变日亟，闭户家居，摈绝外务，始得专心壹志，致力译事。虽贫穷疾病，交相煎迫，而埋头伏案，握管不缀。凡前后历十年而全稿完成（其后因病重不起，尚余史剧六部未克译出），夫以译莎工作之艰巨，十年之功，不可云久，然毕身精力，殆已尽注于兹矣。
余译此书之宗旨，第一在求于最大可能之范围内，保持原作之神韵，必不得已而求其次，亦必以明白晓畅之字句，忠实传达原文之意趣；而于逐字逐句对照式之硬译，则未敢赞同。凡遇原文中与中国语法不合之处，往往再四咀嚼，不惜全部更易原文之结构，务使作者之命意豁然呈露，不为晦涩之字句所掩蔽。每译一段竟，必先自拟为读者，察阅译文中有无暧昧不明之处。又必自拟为舞台上之演员，审辨语调之是否顺口，音节之是否调和。一字一句之未惬，往往苦思累日。然才力所限，未能尽符理想；乡居僻陋，既无参考之书籍，又鲜质疑之师友。谬误之处，自知不免。所望海内学人，惠予纠正，幸甚幸甚！
……
其时他体力已很衰弱，但仍勉强支持。从年初至四月中旬，又陆续译出了英国史剧《约翰王》《查理二世》《亨利四世》上下篇四本。在他把《亨利四世》送至邮局付寄之后，随即给当时在重庆的文振弟写了一封信，其中有一段是这样写的：
……这两天好不容易把《亨利四世》译完，精神疲惫不堪，暂停工作，稍事休养。……这一年以来，尤其是去年九月之后到现在，身体大非昔比……现在则提一桶水都嫌吃力。因为终日伏案，已经形成消化永远不良的现象。走一趟北门，简直有如爬山。幸喜莎剧现在已大部分译好，仅剩最后六本史剧，至多再过半年，这一件负山的工作，可以告一交代，以后或许可以找一点轻松的事做。已译各剧，书局方面已在陆续排版，不管几时可以出书，总之已替中国近百年来翻译界完成了一件最艰巨的工程。……
其后他仍勉强支撑着断断续续译出《亨利五世》第一、二两幕（译稿已毁于1966年）。延至六月初，他突发高热，手足痉挛，延请沈开基医师诊治，确诊是结核病，而且是肠结核、腹膜结核、肋膜结核、肺结核的合并症。这下他才正式放下了笔杆。沈医师了解我们情况后，主动提出以后定期前来复诊，不收诊金。但那时并无特效药，仅投服退热剂，钙片，注射葡萄糖，潮热继续不断，病情毫无转机。到十二月，病情愈益恶化。但他神智始终清楚，谈吐中仍念念不忘译莎工作。甚至说，早知一病不起，拼着命也要把它译完。病危时，他嘱我转告文振弟继续译完六部史剧，以了未竟之志。有两次，他仰卧床上，高声背诵莎剧原文，音调铿锵，表情严肃，过后却神情漠然，正似久久绷紧的琴弦，终于断了。延至一九四四年十二月二十六日长辞人世。终年三十二岁。
生豪的一生是短促的。他朴实、真诚，爱憎分明，疾恶如仇。在生活上，他拙于应付，不善活动，无疑地是个弱者；在事业上，他认定方向，敢于攻坚，勇于攀登，不愧是个强者。他的一生，是痛苦的，也是幸福的：是伟大诗人莎翁的魅力，使他排除了无聊，使他忘怀了世俗的桎梏，只有埋头在工作中，才感到多少恢复了一点自尊心。我们在读到他的遗译的时候，可以想见他苦思力索的艰苦，也可以领会他恍然有得的欣喜心情。纵使他的译作，还存在着这样那样的缺陷，但那不是他故意偷懒，而只是力不从心罢了。
（全文完）
在众多莎士比亚的译本中，小编推崇朱生豪先生的译本。如果您知晓了朱生豪先生翻译的过程，自然也就理解了小编的想法。
朱先生的译本现在已经是公版了，那么是不是意味着哪个出版社的都差不多呢？当然不是。
朱生豪的译本，以人文社为佳。小编这么说，当然有根据。首先，1954年，大陆首次出版莎士比亚戏剧集的时候，人文社就使用了朱生豪先生的译本，七十年代大陆第一次出版莎士比亚全集时，大部分作品也沿用朱生豪先生的译本（朱先生并没有全部译完就去世了）。另有重要的一点，当时请了专家给朱先生的译本做了校订，同时那一代老编辑们也和朱先生的家人沟通过，确认了当时翻译的细节，这是别的版本无法比拟的。您打开人文社版的莎士比亚，会看到"朱生豪译、XX校"的字样。
如果完全用的是朱先生的公版内容，应该来自民国时期的世界书局版本。至于某些社连人文社校订的部分都一模一样的“公版”，小编也不知道那是怎么来的。
2014年人文社出版了11卷本的平装本《莎士比亚全集》。如果觉得太贵太多，以下这两本书相信非常合适：
人民文学出版社，2016年
精选莎翁最有代表性的五部喜剧《威尼斯商人》《仲夏夜之梦》《第十二夜》《无事生非》《皆大欢喜》和五部悲剧《哈姆莱特》《罗密欧与朱丽叶》《李尔王》《麦克白》《奥赛罗》，皮面精装，还有彩色插图哦。
人民文学出版社外国文学
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