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马里奥·贝内德蒂诗9首

乌拉圭星期一诗社 2024-01-10

马里奥·贝内德蒂（Mario benedetti,1920年9月14日~2009年5月17日），乌拉圭著名诗人、小说家、散文家和文学批评家，早年经历坎坷，但他勤好学，凭个人的努力跻身文坛，成为乌拉圭“四十年一代”的重要作家。《情断》是贝内德蒂最具世界影响的作品。

其著作丰富多彩，深受广大读者欢迎。曾获国家文学家。其著作丰富多彩，深受广大读者欢迎。曾获国家文学奖、西班牙索菲亚王后拉美诗歌奖和何塞·马蒂诗歌奖众多奖项。

其诗歌题材广泛，诗句美丽隽永，形象生动，想像丰富，许多诗朴实无华，朗朗上口，被谱成歌曲广为传唱。俳句首首小巧玲珑，精美别致，三言两语，字字珠玑，为拉美诗坛增添了一道富有异国情调的风景线。

“字母们在哭泣”——这是古巴报纸报道乌拉圭头号大作家和诗人马里奥·贝内德蒂（Mario Benedetti）辞世时所用的标题。2009年5月19日，贝内德蒂在蒙得维的亚中央公墓隆重下葬。作为乌拉圭最著名的作家之一，朋友们乐于叫他“马老大”（Don Mario）。虽然半辈子流离，但他十分多产，著书逾60种，包括诗歌、小说等，其小说以描写城市中产阶级生活见长，诗歌则在整个西班牙语世界被广泛传诵。

他的出现，尤其是对蒙得维的亚城市生活的深刻描写，改变了乡土文学一统天下的局面，被视为乌拉圭现代文学史上意义重大的转折。他早年写蒙得维的亚中产阶级的道德虚伪和犬儒主义，流亡时写他们的乡愁、屈辱与对死亡的恐惧，晚年则继续以痛苦的回忆揭露独裁时期的黑暗，同时不忘嘲讽新一代的唯物质主义。

徐志摩的新诗创作

进行了哪些艺术形式上的探索

徐志摩的诗歌创作巧于构思，长于旋律，完美体现了新月诗派诗歌创作的艺术追求。其诗歌艺术形式上的探索主要表现在以下几个方面：

以讲究音韵与节奏为主要特色的音乐美。徐志摩认为：“一首诗的字句是本身的外形，音节是血脉，‘诗感’或原动的诗意是心脏的跳动，有它才有血脉的流转。” 他强调诗的音乐性，他能把握每一首诗的“诗感”，寻找相应的诗律，善于使用重叠、反复、排比、对偶等手法，造成回环往复的音乐效果，如《雪花的快乐》中“飞飏，飞飏，飞飏”的连用，《再别康桥》中开头四行诗中，连续三次反复使用“轻轻的”，都极富节奏感。在音韵上，徐志摩善于采用西洋押韵的方法，主要押韵方式有抱韵（ABBA），如《为要寻一颗明星》；随韵（AABB），如《雪花的快乐》、《古怪的世界》；交韵（ABAB），如《去吧》等。

以意象营构为主的构思艺术。徐志摩诗中的意象融合了东西诗的艺术精华，以活跃的富有创造力与想象力的意象，丰富了新诗的艺术世界。如“像是春光，火焰，像是热情”的黄鹂（《黄鹂》），翩翩起舞的雪花（《雪花的快乐》），那“恼着我的梦魂”的落叶（《落叶》）等，在徐志摩的诗中，一阵风、一片纸、一缕光痕，都被赋予了丰富的内涵，在瞬间的灵感袭来中被诗人捕捉到，化为诗的意象。

章法整饬、词藻华美的艺术风格。徐志摩是一位不断试验与创造诗的艺术形式的诗人，进行诗的“体制的输入与实验” ：一方面，他特别注重尝试各种诗体，诸如对话体、唐璜体、自由体、商籁体、独白体、歌谣体、无韵体、奇偶韵体、散文体等各种诗体。另一方面，徐志摩又非常讲究诗的形式和章法。徐志摩不像闻一多那样追求诗体的整齐，而是讲究诗形而不为其拘囿，整饬中有变化。《再别康桥》每节四行，每行两顿或三顿，一三行稍短，大抵六字，二四行稍长，大抵八字，诗形大体整齐而又错落有致，首尾相接，遥相呼应，如同康河的柔波，泛着层层的涟漪，与诗人的情感波澜一起绵延跌宕。

徐志摩的诗在语言上也极为讲究，华美、浓艳、妩媚、明丽，和着音乐的节拍，传达出诗人寻爱求美的情感世界。如《沙扬娜拉——赠日本女郎》一诗虽然短小，但极富韵味的语言深蕴着丰富的内涵：“最是那一低头的温柔，/像一朵水莲花不胜凉风的娇羞，/道一声珍重，道一声珍重，/那一声珍重里有蜜甜的忧愁——/沙扬娜拉！”诗人捕捉了女郎道别时短暂的姿态，用“最是那”三个字强调“一低头”的动态效果，突出了女郎楚楚动人的韵致。

而“道一声珍重，道一声珍重”的复沓，平实的语言中却有万种风情透露出来。在徐诗中，词藻丰富，比喻生动，显示着汉语特有的韵味和美。

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