莱蒙托夫诗10首

晏殊（991—1055）字同叔，临川（今江西抚州市）人。天资卓异，真宗朝以神童荐，赐同进士出身，年仅十四。累官至大学士同平章事，为一代名相。平生好兴办学校、汲引贤材，范仲淹、韩琦、富弼、欧阳修皆出其门，所从游者又多文学之士。《宋景文笔记》称：“门下客及官属解声韵者悉与酬唱”，对造成一代词风，起了促进的作用。其《珠玉词》以淡雅之笔写升平气象，神清意远，所以为高。其《浣溪沙》词：

一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。

“无可奈何”一联属对工巧，自然而又深挚地表现了主人公惜春的心绪，为世盛称。刘攽（bīn）的《中山诗话》说：“晏元献尤喜江南冯延巳歌词，其所自作亦不减延巳。……有云‘重头歌咏响璁琤，入破舞腰红乱旋’，重头、入破，皆弦管家语也。”可见他是通音律的。不过应当看到，由于生活狭窄，词中所写大都是花边月下、酒余歌残的阑珊意绪，缺少积极的内容和深刻的思想，不能不说是一大缺陷。但是他精于炼句，善于捕捉刹那间的生活感受，体察入微，在刻画心理活动方面是成功的。

欧阳修（1007—1072）字永叔，庐陵（今江西吉安市）人。出身寒家，资性敏悟，天圣八年（1030）擢进士上第，累官至参知政事。修为北宋进步的政治活动家和古文运动领袖，一时才士如苏轼父子、梅尧臣、苏舜钦、王安石、曾巩等多出其门或相从游。同他的风骨峻肃的诗文相比，其词却显得轻快、侧艳，甚至泄露出一些浪漫的情事。过去有人表示怀疑，以为欧必不为此。其实，这都是多余的。人的感情生活本来就是复杂的，而且小词又宜于表现这方面的内容，不像诗或古文那样刻板和“严肃”。欧词与冯延巳风格接近，有的作品真是可乱楮叶。但他在表现感情上要更大胆、更坦率、也更有生活气息。比如《生查子》：

去年元夜时，花市灯如昼。月到柳梢头，人约黄昏后。今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪满春衫袖。

又如《渔家傲》：

愿妾身为红菡萏，年年生在秋江上。重愿郎为花底浪。无隔障，随风逐雨长来往。

粗犷、泼辣，真有点不顾缙绅阶级的礼法了。欧词也有以深婉见长的。如《蝶恋花》：

庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横风狂三月暮。门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

通首情景交融，构成了一片化境。李清照以为深得叠字之法，并用其语作“庭院深深数阕”，表示高度赞赏。

传世的欧词有两种刊本：即《六一词》和《醉翁琴趣外篇》。前者较庄雅，而后者则较冶艳，多用俗语白描。我们认为正是后一部分更多地展示了作者的性格。

晏幾道（1030—1106？）字叔原，为晏殊幼子，是一个老寿的词人，有《小山集》行世。幾道出身贵家公子，十几岁就得到仁宗的赏识。《古今词话》称“庆历中开封府与棘寺同日狱空。仁宗宫中宴集，宣晏幾道作《鹧鸪天》以歌之。得旨受赏”云云。可是他后来的生活却很落魄，为了郑侠流民图一案，还吃过官司，晚年甚至弄得衣食有时不继。黄庭坚在《小山词序》中说他有四痴：“仕宦连蹇（jiǎn）而不能一傍贵人之门，是一痴也；论文自有体，不肯一作新进士语，此又一痴也；费资千百万，家人寒饥而面有孺子之色，此又一痴也；人百负之而不恨，己信人，终不疑其欺己，此又一痴也。”可见他性格的耿介与天真。这样单纯的诗人，又亲历着盛衰不同的环境，世态炎凉，人情冷暖，自然是饱谙了的。这就是他词多感伤、惆怅的原因吧。《小山词》风格与李煜为近，多数是对往事的低回追忆，虽不及李之沉痛，而委婉处或有过之。比如《浣溪沙》：

午醉西桥夕未醒。《雨花》凄断不堪听。归时应减鬓边青。衣化客尘今古道，柳含春意短长亭。凤楼争见路旁情。

劳生碌碌，离恨悠悠，行役人的凄苦，自然不是凤楼贵人们所能了解的。词里表现了对下层人民的同情，不止是个人感喟而已，具有一定的社会意义。

《小山词》中更多的是属于个人情事的回忆。比如这首誉满人口的《临江仙》词：

梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。

梦中欢会与醒后的凄清交织成一片，用逆挽的笔法写出，把一种恍惘凄迷的心境极为高华地表现出来，令人寻味无穷。在小令技法上，的确是一个新的进展，这就是典型的小晏风格。无怪乎毛晋要说：“字字娉娉袅袅，如揽嫱施之袂”了。

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